Noha a következtetést kissé rosszul kezelték, a Moonrise Kingdom többnyire a film gyöngyszeme marad.
Amikor néhány évvel ezelőtt áttekintettem a Fantastic Mr. Fox-ot, (annak idején) azoknak a táborában tartottam magam, akik nem törődnek Wes Anderson rendező filmgyártási márkájával. A fantasztikus úrral Fox Anderson egyértelműen sarkon fordult, és egy kis gyerekjátékkal feleségül vette a szemöldökét, hogy egyszerre alkosson valami fiatalos és szórakoztató dolgot, miközben felnőttek számára még mindig éleslátó és szellemes. Büszkén jelenthetem, hogy a Moonrise Kingdom egy lépéssel tovább viszi a filmrendező fejlődő stílusának ezt az új trendjét, és csak tovább bővítette tiszteletemet Anderson írói és rendezői képességei iránt.
A történet Sam (Jared Gilman) és Suzy Bishop (Kara Hayward) szerelmeseinek romantikája körül forog. A pár egy Új-Anglia partjainál fekvő szigeten él - egy kis világ, amelyet szó szerint „egy rendőr autóvárosnak” neveznek. Sam (árva) és Suzy (családjának problémás fekete juhai) azonnal kötődnek furcsa kívülállók közös státusához, majd egy évig tartó tollas-románc közben egy pimasz tervet terveznek, hogy elmeneküljenek. együtt.
Amikor a gyerekek eltűnnek, a hozzájuk kapcsolódó különféle felnőttek - cserkész mester Ward (Edward Norton), sivár szembesült Sharp százados (Bruce Willis), a "Social Services" (Tilda Swinton) és Suzy akadémiai szüleivel, Laura (Frances McDormand) és Walt (Bill Murray) - mindannyian megpróbálnak kereső / mentő / elfogó pártot létrehozni. Suzy és Sam azonban nincsenek veszélyben - valójában, miután megtalálták a szeretetet és a szabadságot, nem lehetnek boldogabbak. De két elszabadult szeretőnek kevés a helye egy olyan világban, ahol a "normalitás" a status quo - még akkor is, ha ez a status quo élet mélységes boldogtalanság érzéséhez vezet (az érzések, amelyeket a szigeten élő felnőttek túlságosan is ismernek).
A Moonrise Kingdom egy Wes Anderson-film szokásos terepét fedi le (elfojtott düh és / vagy diszfunkcionális családok), de ezeket az elemeket ötvözi Fantastic Mr. Fox fiatalos játékosságával. Amellett, hogy vizuálisan gyönyörű a fotózás és az operatőr szempontjából (az Anderson régi munkatársa, Robert D. Yeoman forgatta), a film Mise-en-scéne kompozícióval rendelkezik, amely egyszerre lenyűgözően kifinomult és vidáman vicces. Szinte az összes felvétel tartalmaz valamiféle vizuális fogást, szimbolikát vagy ikonográfiát - gyakran mind a hármat egyszerre. Távolítsa el az éles párbeszédet és a kísértetiesen szép filmzenét - amely magában foglal mindent a hangszerelt klasszikusoktól és énekkórus-feldolgozásoktól az 1960-as évekbeli francia popig -, és akkor is marad egy film, amely vicces és érdekes történetet mesél el egyedül a látványon keresztül.
A felnőtt stáb tagjai mind díjnyertes / jelölt tehetségek, de arra kérik őket (és kegyesen kötelezik őket), hogy vonuljanak hátra, hogy a két fiatal főszereplő - Gilman és Hayward - ragyoghasson. És ragyogjon a két fiatal, mint a furcsa kívülálló tökéletes férfi / női fizikai és érzelmi megtestesítői - azok a fényesen különc személyiségek, akik nem egészen illenek az amerikai társadalmi eszmék által kiszabott "normalitás" keretébe (és vitathatatlanul jobban járnak érte)). A két fiatal főszereplő sikeresen a vállán hordja a filmet, és Sam és Suzy romantikáját magával ragadó és elbűvölő ügygé teszi (kivéve egy szexuálisan terhelt jelenetet, amely egyes nézők számára elkeserítő lehet); mindazonáltal más fiatal thespianusok is segítenek nekik - nevezetesen Sam (Suzy) vadászatra küldött fiatal cserkészcsapat,akik sok saját vicces és bájos pillanatot nyújtanak.
Az ünnepelt felnőtt színészek összességében ugyanolyan jól játszják a saját szerepüket, megfelelő hangmagasságot és mélységet juttatva olyan karakterekhez, akik könnyedén lehúzhatták volna a humor és a dráma közötti gondos hangszínegyensúlyt, amelyet Anderson teremt. Norton különösen mulatságos, mint a militarisztikus, ám mégis naiv cserkészmester, Willis pedig nagyszerűen elküldi saját akciófilmjének keményfiú személyét azzal, hogy zsarut játszik, aki inkább egy ember szomorú zsákja, mint rossz ember. Míg szerepeik kissé kevésbé hangsúlyosak, McDormand és Murray egy erősen összetört házassági pár portréit idézik elő, mégis nagyon finomak. A dolgok elrontása nélkül más színészek (azaz Jason Schwartzman) remekül szerepelnek, akik vagy tréfálkoznak, vagy utalnak korábbi, a képernyőn megjelenő szerepeikre.
Anderson ismét összeállt Darjeeling Limited munkatársával, Roman Coppolával (mint Francis Ford fiának, Sophia testvérének, Nic Cage unokatestvérének fiában), hogy megírja a Moonrise Kingdom forgatókönyvét, és a pár kiemelkedő munkát végzett. A film párbeszédsorai ugyanolyan idézhetőek, mint okosak, és pillanatról-pillanatra olyan vicceket és szellemességeket lőnek ki, amelyek a humor több szintjén is elütnek. Még abban a pillanatban is, amikor a dolgok elkomolyodnak, Anderson és Coppola kihagyja a melodramatikus monológot, és néhány lényegre törő - de mégis hatásos - sorral rávágja magát a kérdés lényegére, amelyek csak egy vagy két mesteri módon kidolgozott érzelem- és gondolatmenetet mondanak el. mondatok (lásd: McDormand és Murray közötti jelenetek).
Minden jó pontja ellenére a Moonrise Kingdom végül megbotlik a célvonalon. A dolgok a harmadik felvonásba rángatnak, és miután odaértek, a narratív fókusz és a jelenetkompozíció kissé zavarosnak tűnik, amikor a történet eltávolodik a fiatal főszereplőktől és a környező felnőttek felé. Miközben figyeljük, ahogy Murray, Norton, Willis, Swinton és McDormand közösen osztják meg a képernyőt, egyáltalán nem lehet rossz dolognak nevezni, karakterük ívei és interakciói nem annyira vonzóak vagy érdekesek, mint Sam és Suzy vad romantikája. A dolgok végül túlságosan rajzfilmes és túl drámai csúcspontra épülnek, amely még inkább helytelennek érzi magát, tekintettel arra, hogy Anderson a film előző háromnegyedében szigorú irányítást tart fenn.
Noha a következtetést kissé rosszul kezelték, a Moonrise Kingdom többnyire a film gyöngyszeme marad, és egyértelmű jelzés arra, hogy Wes Anderson az életkor előrehaladtával csak egyre jobbá válik (mind a vidám fiatalos szellem ápolása, mind a filmkészítéséből fakadóan). tapasztalat).
A Moonrise Kingdom jelenleg korlátozott színházi kiadásban játszik. A szexuális tartalom és a dohányzás PG-13 besorolású.
Értékelésünk:
4 az 5-ből (kiváló)