Zellweger elég sikeresen felidézte Garlandot énekelésével Judy felemelésére, annak ellenére, hogy küzdenek a hollywoodi emlékművek új földterületének megteremtése érdekében.
Judy, az életrajzi Judy Garland dráma, főszereplője Renée Zellweger, a tökéletes hangszínkészítővel nyílik meg; sima, egyszeri (vagy közel egy) lövésben egy tizenéves Judy, akit Darci Shaw játszik, megjelenik az Oz varázslója körül, amelyet Louis B. Mayer állított be, a Harvey Weinstein-esque MGM mogul köré, aki gördülékenyebbé teheti a sértést., és elcsábíthatja őt egyszerre a szupersztárság ígéretével. Kár, akkor a film többi része soha nem él át ezzel a nyugtalanító pillantással az igazi "függöny mögött álló emberre" és arra, hogy fiatal korában miként vezette Judy Garlandot egy sötét ösvényre. Mégis, amiben a filmben nincs feltalálhatóság, az együttérzéssel és természetesen zenével pótolja. Zellweger elég sikeresen felidézte Garlandot énekelésével Judy felemelésére, annak ellenére, hogy a hollywoodi emlékművek új tereptárgyakért küzd.
A film 1968 végén készül fel, mivel Zellweger Judy-nak adósságai halmozódnak és őrizetbe veszik az egykori férjeit, Sidney Luftot (Rufus Sewell). Annak érdekében, hogy gyermekeiknek (Bella Ramsey és Lewin Lloyd) gondoskodjanak, és megfelelő anyanak bizonyítsák magukat, Judy jelentkezik egy öthetes rendezett koncertekre a londoni Talk of the Town-ban. Útközben a karizmatikus vállalkozóval, Mickey Deans-nal (Finn Wittrock) forgószélű szerelmi kapcsolatokba kerül, és a segítő Rosalyn Wilder (Jessie Buckley) és a Burt zongoristával (Royce Pierreson) fészkel, és még időt tölt imádnivaló rajongói. De amint az élet végre ismét javára válik, Judy személyi démonjai azzal fenyegetnek, hogy mindent elpusztítanak.
Tom Edge (The Crown), a Peter Quilter „A Szivárvány vége” című játékából átalakítva, a Judy forgatókönyvet a forrásanyag fantasztikus elemeivel játssza le, hogy közelebb kerüljön az igazsághoz. Nyilvánvaló, hogy a szabadságjogokat veszik figyelembe (különösen, ha az események ütemtervére kerülnek), ám a film egyébként meglehetősen hiteles Garland zaklató személyes életének ábrázolásában. Judy gyermekkori álomszerű visszaverései különösen erősek, megvizsgálva, hogy vidám ifjúságának milyen homlokzata volt az MGM számára a PR számára, és Mayerit mint ellenőrző bántalmazót ábrázolta, aki tablettákhoz rabja és a férfiakkal való jövőbeli kapcsolatait alakította ki. Ezek a jelenetek (amelyek magában foglalják a Mayer szexuális magatartására való utalást, amint azt Garland nem tették közzé a memoárban) szerencsére elkerülik a kizsákmányolást, és ehelyett Judy-t festenek.A diva viselkedése felnőttként szimpatikus és bonyolultabb fényben.
Sajnálatos módon ezen túl Judy-nak nincs sok mondanivalója a show-üzlet sötét oldaláról, amelyet a korábbi életrajzok nem mondtak ugyanolyan egyértelműen, és sokkal inkább panaszokkal. Narratívája kevésbé festékes számokból, mint a többi legújabb színész és / vagy énekes életrajzának, ám a film összességében kissé vékony, és nem mélyül bemélyedni Judy és a körülötte lévő emberek kapcsolatába, hogy ki tudják számolni a különbséget. Elméletileg azáltal, hogy élete egy kis időszakára nullázott, Judynak jobban kellett volna tudnia összpontosítani arra, hogy ki Garland mint személy. Mozgóban azonban még mindig befejeződik, hogy inkább érdekli a hagyatéka, mint bármi más. Ezt talán legjobban egy jó szándékú részalkotás szemlélteti, amely a meleg férfiak körében ikonként mutatkozik rá. Azt'Olyan kedves gesztus, amely mindazonáltal inkább kívánságként történik, nem pedig a történet hihető kiegészítéseként - különösen a befejezés alatt.
Ahol a Judy valóban életre kel, akkor azok a jelenetek jelennek meg, amikor Garland a Városi Talk színpadán lép fel. Akár kifejező, akárcsak Zellweger színészete (időnként túlságosan is), azok a pillanatok, amikor befűződik, úgy hangzik, hogy előadása legkevésbé olyan, mint egy híresség benyomása a módszeres fellépés révén (de ugyanakkor egy benyomás), és valóban megragadja a vibrációt. egy világosan elhalványuló, de még mindig élő legenda. Ugyanazok a sorozatok, ahol Rupert Goold (Igazi történet) iránya és Ole Bratt Birkeland (A kis idegen) irányítása válnak a legdinamikusabbá és élénkebbé, ellentétben Garland színpadon kívüli létezésének látványosságával. Nem titok, hogy Zellweger énekelhet Chicagóban végzett munkájának köszönhetően, de valójában itt egy lépéssel fokozza a dolgokat, lehetővé téve számának hagyását számos Garland-on.leghíresebb show-dugói (köztük természetesen az is).
Végül Judy ugyanabba a csapdába esik, mint a többi zenei életrajz, és túlságosan erőteljesen megpróbálja beágyazni a szubjektum örökségét, karakterkutatásként megmutatkozó tulajdonságainak rovására. A Zellweger teljesítményében hasonló kérdés van; ez a legtermészetesebb, amikor nem próbálja meg Garlandot utánozni, hanem inkább saját hangján (szó szerint) közvetíti szellemét. És bár a Zellwegernek mindig úgy tűnt, mintha a film szezonális vonzódása lenne (az Akadémia szeret filmeket azokról az emberekről, akik filmeket készítettek), önmagában éneklése méltó néhány elismerésre. Maga Judy hasonlóan tiszteletre méltó életrajza a hibái ellenére, és erõteljes emlékeztetõt kínál a tragikus igazságokról, amelyeket az izzó szivárvány mögött rejtettek.
FILMELŐZETES
Judy most egyes USA színházakban játszik. 118 perc hosszú, PG-13 besorolással rendelkezik a kábítószerrel való visszaélés, a tematikus tartalom, az erős nyelv és a dohányzás miatt.
Értékelésünk:
5-ből 3 (jó)