A Marvel Cinematic Universe valami helytelen elnevezés. Noha túlnyomórészt egy mamutfilm-alapú sorozatról van szó, eddig 14 filmet és további tucatot terveztek mostanáig és 2020-ig, ez nem terjed ki a Marvel Studios eposz közös megosztott univerzumában. Nyilvánvalóan ott van a tévé, amelyet jelenleg megosztottak az ABC SHIELD ügynökei és a Netflix Defenders univerzuma között, és hamarosan fogadják a Hulu Runawayst és az ABC / IMAX Inhumans-t. De van még valami, valami nagyon illő Marvel: képregény.
Bár az MCU többnyire képernyős esemény (a multiverzumban ez a Earth-199999), mégis van egy ujja a képregény-tortában; minden nagyobb színházi kiadáshoz tartozik egy kísérő Prelude képregény, amely kibővíti a világ ezen sajátos szegletét, új karaktereket mutat be és cselekményszálakat állít fel. Messze nem elengedhetetlenek - a Marvel megafranchise-jének kialakításában a legnagyobb siker az volt, hogy filmjei hogyan működnek minden szükséges előolvasás nélkül -, de a heves rajongók számára ez egy új forma a történet megtapasztalására.
A vállalat számára sem rossz üzleti modell. Az a tény, hogy a képregény-eladásokat többnyire nem változtatta meg a karaktereik alapján készült filmek robbanása, azt mutatja, hogy a mozi közönsége egyszerűen nem nagyon érdeklődik a forrástörténetek elolvasása és olvasása iránt - látszólag az érdektelenség, a társadalmi megbélyegzés és a labirintus folytonosságának keverékéből. Az előbbi kettőt nehéz megrázni, de a harmadik megoldható az MCU-n belül beállított történetek elmondásával; nagyobb valószínűséggel vonzzák a filmrajongókat, és az altól elválasztott képregényolvasók számára is baromi érdekesek.
Vagy legalábbis elméletben érdekesek. Valójában kissé laposak lehetnek. Vessünk egy pillantást a 2017-es kínálatra: A Galaxis őrzői Vol. A 2-esek nagyjából csak a Guardians 1 ismételt cselekményei, a Pókember: A hazatérés (az első szám alapján) egyszerűen a polgárháború reduxja lesz - az egyetlen eltérés a Spidey házi öltönyös éberségének bemutatása, amelyről már Tony is bepillantott. Stark videói a filmben - és a Thor: Ragnarokéi főleg Hulk alkotásának újbóli elbeszélésére készülnek. Alig több, mint a dicsőített nyomtatott összefoglalók, ami felveti a kérdést: vajon ezek a képregények megérik-e már?
Az MCU történetmesélése a képregényeken túl fejlődött
Nem mintha az előjátékok mindig csak egy „A film alapján” regényadaptáció vizuális változata lennének. Minél tovább megy vissza, annál nagyobb terjeszkedést kap; az Iron Man 2 esetében részletesebben láthattuk Stark és Hammer vetélkedését (beleértve Ross tábornok némi beavatkozását), Age of Ultron "This Scepter'd Isle" című filmje elmagyarázta Loki sceptre-jének a Quicksilverre és Scarlet Witch erejére gyakorolt hatását, valamint adott egy kicsit több idő Strucker báróval, és még a múlt évben Strange doktor előzménye mélyen elmélyült a különféle varázslók, köztük egy előre korrupt Kaecilius szerepében. Miért olyan frissek a közelmúltiak?
A nyilvánvaló probléma a mesemondás. Az MCU megközelítése az elmúlt évtizedben kifinomult és érlelődött olyannyira, hogy képes mindent annyira bonyolultan összekapcsolni, hogy valójában nincs sok szükség a bemutatásra. Az 1. fázisban az elbeszélés annyira összezavarodott, hogy három film (The Incredible Hulk, Iron Man 2 és Thor) technikailag egyidejűleg történt, és további anyagokra volt szükségük a hiányosságok pótlásához; a Marvel One-Shot "The Consultant" megmagyarázta, hogy Tony Stark SHIELD hovatartozása miért változott meg, míg a The Avengers Prelude "Fury's Big Week" kifejezetten kitisztította az idővonalat. De most minden zökkenőmentesen fut. A Bosszúállók közvetlenül befolyásolták az Iron Man 3-at, a Thor: A sötét világot és az Amerika kapitányt: A téli katonát, és az Ultron kora és utódai közötti kapcsolatok még szorosabbak: Amerika kapitány:Polgárháború és Thor: Ragnarok szinte közvetlenül felveszi a második Bosszúállók által hagyott két kulcsfontosságú szálat. Nyilvánvalóan leállás van köztük, de a valóban jelentős történetek elmesélése szempontjából, amelyek némi hatást gyakorolhatnak a film elbeszéléseire, a válogatások ismétlésen kívül vékonyak.
A 2017-es filmek esetében, amelyeket már megvitattunk, ez különösen hangsúlyos; A Guardians 2 csak néhány hónappal az első film után készül, és tudjuk, hogy azóta nem találkoztak hasonló kalandokkal, míg a Pókember: Hazatérés úgy tűnik, hogy közvetlenül a polgárháborúból folytatódik (a bukás mindenképpen a legfontosabb motiváció), kevés teret hagyva annak, hogy elmélyüljön Peter karakterében az interrim. Thor: Ragnarok ugyanúgy felveszi a Mennydörgés istenének Végtelen vizsgálatát, és bár felmerül a kérdés, hogy Hulk hogyan jut el Sakaarig, ez valószínűleg cselekménypont lesz, nem pedig valami meg nem tett háttér.
Ez a szerkezet filmes szempontból kiváló, ami azt jelenti, hogy a közönség azonnal belemerülhet az új kalandokba, anélkül, hogy utol kellene érnie a filmek közötti összefüggések eredményeit; és ettől függetlenül az érdekes információrögzítők egyébként könnyebben és szélesebb körben tárulnak fel az interjúk és a filmesek kommentjei révén. Az új hősök és világok valamivel többet profitálnak (biztos, hogy megismerjük Wakanda első nagy részleteit a Fekete Párduc elkerülhetetlen előzményfutásában)), de még a korábbi filmekben felépített önállókkal is ez egyre kevésbé ér meg (a polgárháború szerint használj mindent, amit tudnunk kell T'Challáról). Lényegében teljesen lehetséges, hogy az MCU ezen a ponton túl fejlett és teljes mértékben működőképes ahhoz, hogy üzleti kapcsolatokon túl is szükség legyen ilyen kapcsolatokra. És ez a vállalkozás a másik ok.
Törött Marvel
A „Marvel” szó használata transzparensként a Marvel-hez kapcsolódó összes tartalom mögött álló vállalat leírására szinte ugyanolyan téves elnevezés, mint az MCU „mozi” -ja. A filmek a Marvel Studios termékei, amelyek a 2015-ös vállalati átszervezés óta valóban közvetlenül a Disney-nek számolnak be, teljesen oldalra lépve a Marvel Entertainment-nek. Ez a cég áll a márka minden más része mögött - nyilván a képregények és az áruk, de a televíziós műsorok is. Ezért van ilyen szétválasztás a nagy és a kis képernyős történetek között, és kevés az esély a keresztezésre (ezért az Iron Fist kudarca nem utalhat a jövőbeli filmek esetleges problémáira).
És ezek a Prelude futamok mögött a Marvel Entertainment - konkrétan a Marvel Comics leányvállalata áll. Egészen az átállásig, amikor a Studios ugyanazon égisze alatt állt, ez feltehetően meglehetősen harmonikus volt, de mivel ez csökkenti a kommunikációt (legalábbis az összehasonlítható tévés kapcsolat szerint). Ez az íróknak és művészeknek kevés kreatív hozzájárulást ad a történethez, és nem tudnak sokat hozzáadni a képernyőn megjelenítetteken túl. Nem valószínű, hogy ez is hamarosan megváltozik, ezért ragadtunk a regurgitáció purgatóriumában. A Guardians és a Spidey képregények alapján még a hagyományos adaptációktól is visszalépnek, amelyek legalább általában valami egyedi ízt adnak hozzá; ezek a képregények rohanóak, leegyszerűsítve veszik át az anyagot.
Ha ilyen helyzetben van, a képregények pontos célja megváltozik. Ahelyett, hogy megvilágítanák és érdekes kiegészítő információkat szolgáltatnának a filmek cselekményeiről, csupán egy darab merchandising - egy tárgy, amely többet tartalmaz arról, amit képvisel, mint a valójában szereplő történetről. Kereskedelmi szempontból ez elég jó, de ellentmond annak a megállapított oknak, hogy miért is érdemes ezt a sugárút felfedeznie.
Az, hogy a Marvelnek - pénzügyi szempontból - meg kell-e próbálnia filmes közönségét nyomtatásra szétválasztani, önmagában vita, de a jelenlegi helyzetben úgy érzi, hogy a Prelude képregény nem erre alkalmas. És láthatjuk, hogy a dolgok hamarosan megváltoznak; a Guardians 2-től kezdve a cég a szokásos könyveit a játékfilmek előtt és a tévében kezdi hirdetni. Ez annyira nyilvánvalónak hangzik, de évtizedek óta a képregények tényleges jelenléte a mainstream utakon elnémult, így ez a megközelítés végtelenül befogadóbb lesz, és megfelelő osztalékra lesz lehetősége.
-
A bekapcsolódó képregény mindig is a megfelelő grafikus regények kínos testvére volt, de amikor valami nagyobbat nyújtanak a világról - a film összes hibája ellenére a Batman v Superman előzménye megpróbálta összekötni az Acélember végét az Igazságosság hajnalával és bővítse a DCEU-t - hasznos eszköz lehet. Az MCU ilyen célokon túl fejlődött, mind a képernyőn, mind a kulisszák mögött, ezért talán ideje, hogy megmentse a papírt.