Figyelem: Ez az interjú az Inferno SPOILERS-ét tartalmazza
A Felicity Jones megvalósultnak való leírása kissé alulbecsülhető lenne. Mivel az első képernyőn játszott szerepe volt az E. Nesbit "A kincskeresőknek" adaptálásában, 1996-ban, Jones csak annyira lelassította színészi karrierjét, hogy diplomát szerezzen az Oxfordi Egyetemen, majd visszavette a tévét és a filmet. Csak ebben az évben négy film jelenik meg, ahol Jones vezető szerepet játszik: a közelgő Star Wars kaland Rogue One; cselekvési thriller Collide; Patrick Ness A Monster prasa című regényének adaptációja; és a legújabb Robert Langdon rejtély-thriller, rendező Ron Howard - Inferno.
Az utóbbi filmben, amely a hétvégén debütál az Egyesült Államokban, Jones Sienna Brooks nevű ER-orvosként játszik, akit Langdon legújabb kalandja ragaszkodik, miután a kórházba fegyverrel és amnéziaval érkezett. Hamarosan Sienna és Robert versenyeznek az idővel, hogy megakadályozzák egy olyan halálos és fertőző vírust, amely elpusztítja a bolygó lakosságának felét. A vírus Bertrand Zobrist (Ben Foster), egy olyan tudós találmánya, akinek megszállottja a világ megmentése a túlnépességtől, aki öngyilkosságot követett el, és egyetlen nyomot hagyott maga után: Botticelli pokol térképének módosított változata, Dante Alighieri Inferno alapján.
A Screen Rant nemrégiben meglátogatta Firenzét, az Inferno világpremierjét, és mielőtt a vörös szőnyegre ütöttünk, esélyt kaptunk Jones-szal a szerepéről. Nézze meg a fenti interjút és az alábbi átiratot.
Képernyőkölcsönző: A film érdekes erkölcsi dilemmát jelent nekünk, azaz mondjuk, hogy az emberi faj száz év alatt elpusztul, és megakadályozhatja, ha az emberiség felét megöli. Mit gondol erről, és ha ki kellett választania egyet, akkor melyik lenne a legjobb?
Felicity Jones: Azt hiszem, nem tanácsos azt tenni, amit Zobrist és Sienna csinálnak a filmben. Szerintem nem az a kérdés, hogy az embereknek külön-külön a kezükbe kell venniük. Úgy gondolom, hogy ez határozottan a filmkészítés és a szórakozás területén van.
SR: Ez hipotetikus szempontból jobb.
FJ: Igen, pontosan, pontosan.
SR: Úgy tűnik, hogy Zobrist motivációi nem az emberi élet megmentésére vonatkoznak, hanem a saját örökségének megteremtésére irányulnak. Összehasonlítja a reneszánszmal, mert a Fekete Halál vezetett ehhez. Mit gondolsz a művészet mint örökség gondolatáról?
FJ: Nos, ideális esetben a hagyaték, amelyet el akar hagyni, a művészetből származik, nem pedig a tömegpusztításból. (Nevet)
SR: Nem öl meg milliárd embert.
FJ: (Nevet) Pontosan, pontosan. Azt hiszem, a hagyatéka egy kissé elveszett.
SR: A legtöbb filmet itt Firenzében filmezték, vagy volt-e valami a stúdióban?
FJ: Firenzében voltunk a forgatás kezdeti szakaszában, körülbelül másfél héten keresztül, és így tetszik minden egyes pillanat, mert tudod, hogy nagyon hosszú ideig egy stúdióban leszel, és soha nem fogja megtekinteni a napfényt, így a legtöbbet hozza ki a percenként, próbálva megnézni műalkotásokat, múzeumokat, vagy a legtöbbet hozva ki ezekből a hihetetlen helyekből.
SR: Nagyon közel álltál néhány múzeumhoz.
FJ: Igen, igen, nos, nagyszerű volt, elmentünk az Uffizi-ba (Galéria), egész szobájuk Botticellinek van szentelve, és én mindig is szeretem a munkáját, tehát valódi megnézése volt az a munka.
SR: A könyvben Siennának nincs a legjobb kapcsolat a saját intellektusával. Beszél arról, hogy mikor gyermekeként tanulmányozta az anatómiát, hogy megpróbálja kitalálni, mi a baj az agyában. Valamelyik - Úgy tűnik, hogy a karakter egy kicsit magabiztosabb a filmben, de valamennyien tájékoztatták a teljesítményedről?
FJ: Igen, igyekszik - amennyire csak tudsz - hű maradni a könyv lényegéhez, de azt is szeretnéd, ha a képernyőn megjelenik, és a változások és változások nyilvánvalóan egy könyvetől is megjelennek. a forgatókönyvhöz. De amennyire csak lehetséges, abszolút szerettem volna hűséges lenni Sienna eredetére.
SR: És Ön szerint ez vonatkozik … megengedhetjük magának, hogy beszéljünk a Zobristmal fennálló kapcsolatról?
FJ: Azt hiszem.
SR: Mit gondolsz (Sienna) Zobrist terveiről, szándékairól?
FJ: Azt hiszem, ez egy olyan pillanat, amikor két olyan személy találkozik, akiknek mindkét ideológiája hasonló, és ez veszélyes találkozó, mert hihetetlenül koncentrált emberek, hihetetlenül ragyogó emberek, és sajnos ezeket az agyaikat nagyon katasztrofális következményekre használják.
SR: Ön úgy jellemezné, hogy Siennát követõként látja, gondolod-e, hogy megbukott kultikus mentalitásba, vagy azt hiszi, hogy szinte a hajtóereje ennek a tervnek.
FJ: Azt mondom, 100% -ban ő a hajtóerő. (Nevet) Úgy érzem, hogy a karakter jó szándékú gyökérzetben gyökerezik, és ez az, ami érdekes a filmben, az, hogy mindenki motívumait meglátja, ők nem egyértelműen jók és gonoszok. És valójában eredetileg nagyon jó szándékkal rendelkezik, csak kissé kisiklották le …
SR: részleges népirtásba.
FJ: (nevet) Igen, pontosan. Szórakozás igényeihez.
SR: Végül, visszatérve a művészet mint örökség ezen ötletéhez, mit jelent ez Önnek, mint színésznek? Filmeket készít a hagyomány szem előtt tartásával?
FJ: Nem tudatosan, de minden bizonnyal történik valami, amikor minden nap megy és lő. Úgy gondolom, hogy egy nagyon különleges feszültség merül fel annak ismeretével, hogy valami olyat készít, amely potenciálisan örökké tarthat, ezért győződjön meg róla, hogy megpróbálja a lehető legjobb munkát végezni.