Idén novemberben a Netflix összesen 32 új eredeti műsort és filmet jelentet meg streaming szolgáltatásukban, beleértve Maria Bamford Lady Dynamite című vígjátékának második évadját, a Marvel The Punisher sorozatát és Margaret Atwood korabeli drámájának, az Alias Grace-nek az adaptációját. Ez az októberi zsúfoltságot követi, ahol a Netflix 29 eredetit adott ki a várva várt Stranger Things második évadjától kezdve Joan Didion írónő ünnepelt dokumentumfilmjéig, az elismert Mindhunter krimiig, David Fincher platform második műsoráig.
A Netflix biztosan nem teszi könnyebbé annak, aki reménykedik abban, hogy a csúcs tévé robbanásán marad. Alig egy évtized leforgása alatt a streaming szolgáltatás gyorsan uralta a piacot a maga területén, és előnyt mutatott a filmek, tévékészülékek, dokumentumfilmek és vígjáték-különlegességek széles körének létrehozásában, amelyek segítették őket kiemelkedni az egyre túltelítettek között. piac.
Míg más hálózatoknak és streaming szolgáltatásoknak megvannak az előnyei - az Amazon Oscars presztízsével rendelkezik, a Hulu történelmet írt be, mint első ilyen jellegű szolgáltatás, amely elnyerte a legjobb drámát az Emmy-n a The Handmaid's Tale-vel, és a Disney hamarosan bemutatja saját exkluzív szolgáltatását - a Netflix meghatározta platformjuk tartalmának puszta mennyisége és a dollármilliárdok elköltésére való hajlandóságuk miatt. Jövőre akár 8 milliárd dollárt is elköltenek eredeti tartalom létrehozására - ez 1 milliárd dollár több az idei évtől - annak a reményben, hogy olyan könyvtárat hoznak létre, amely félig licencelt tartalom, fele Netflix eredeti. Ez az a fajta pénzáramlás, amelyet a legtöbb hálózat és stúdió megölne, és a Netflix arra törekszik, hogy ezt évről évre normává tegye, még akkor is, ha megdöbbentő adósságuk kérdései továbbra is megválaszolatlanok maradnak.Míg a platform játékfilm-stratégiáival küzd, hogy Hollywood legitimitását elnyerje, a Netflix megmutatja szolgáltatásának olyan fejleményeit, amelyeket a hagyományos rendszer csak remélni képes.
A pénz minden bizonnyal beszél, és a Netflix befektetései segítenek a legdrágább műsorok létrehozásában. Az alapvető gondolkodás az, hogy a közönséget arra készteti a platformra való feliratkozás, hogy káprázatos látványt nyújt, amelyet más hálózaton nem talál. Más helyek hajlandóak nagyokat költeni, nevezetesen az HBO Trónok játéka és a Westworld, de a közönség figyelmének szétszakadása és a hirdetési bevételek nem olyanok, mint korábban, így az ilyen vállalkozásokból profitot lehet könnyebben mondani, mint megtenni. A Netflix valamilyen titoktartásba burkolt modellje nem támaszkodik a nézőszámokra, bár a legkevésbé zümmögő sorozatok törléséről is kiveszik a részüket. A platform arról számolt be, hogy az előfizetői számok megugrottak, a Stranger Things és a Narcos új évadainak közelgő kiadásai miatt.
A legnagyobb műsorok mellett a Netflix reméli, hogy lesznek a legtöbb műsoruk. Nincs szükségük sem ütemezésre, sem annak problémáira, és az összes epizód egyszerre történő kiadására irányuló rohamnézési stratégiájuk hatalmas hatásúnak bizonyult addig a pontig, ahol még a hagyományos hálózatok is ezt csinálják. Ez szabadságot ad számukra, hogy olyan vad dolgokat végezzenek, mint egy hónap alatt 32 eredeti kiadása, átlagosan naponta több mint egy. Elárasztják az előfizetőt a választási lehetőségekkel, és szórakoztató szükségleteikhez nem kell máshol foglalkozniuk.
Eddig ez a stratégia jól bevált a tévéműsorok esetében, de eredeti filmjeik vegyes táskát jelentettek a közönség és a kritikus várakozás szempontjából. Ezt reméli a Netflix ezen az új készpénzinjekción változtatni. Nemcsak több filmet készítenek, hanem a műfajok, a közönség és a költségvetés hatalmas spektrumát is lefedik. Vannak olyan kritikus kedvesek, mint Noah Baumbach A Meyerowitz-történetek című családi drámája (amely az idei cannes-i filmfesztiválon mutatkozott be), spekulatív műfaji mash-pépek, mint Will Smith „Vége az orkokkal”, Bright, és természetesen megosztó foglalkozásuk Adam Sandler.
Ebben az évben a szolgáltatás kiadta a First They Killed My Father című filmet is, amely a khmer Rouge-rezsim alatt a kambodzsai mészárlás felemésztő valóságos drámája (rendező: Angelina Jolie), valamint Dee Rees elismert Sundance-i kedvence, a Mudbound, mindkettő a Netflix lesz keményen szorgalmazza az Oscar-díjat, majd kiadják a várva várt Martin Scorsese filmet, az írt, becsült költségvetése 150 millió dollár. Mindez hihetetlenül ambiciózusan hangzik, és kiemeli a Netflix előnyét a hagyományos stúdiórendszerrel szemben.
Ezen a nyáron Hollywood nagyon szenvedett a pénztárnál. Csökkent a pénztárbevétel, csökkent a közönség látogatottsága, és az állítólag olyan biztonságos fogadások, mint a legújabb Transformers film vagy Tom Cruise A múmiája, nem feleltek meg az elvárásoknak. Valójában az iparág a legutóbbi idők egyik legrosszabb nyarát élte meg, a filmnézőket rettegték az albekezdések, a növekvő jegyköltségek és a TV és a streaming világában kínált csábító verseny. Az emberek otthon akartak maradni. Miért kell fizetnie 15 dollárt egy IMAX-jegyért, ha ezzel havi tartalmat kaphat a Netflix-en? Ez a gondolkodásmód, amelyet a Netflix remél, hogy messze túl fogja vinni a hagyományos stúdió és terjesztési rendszer határain. Oscar-megfontolásból olyan filmeket kell adniuk, mint a Mudbound rövid mozifilmek,de valószínű, hogy sokkal többen fogják látni azt a filmet a Netflix-en, mint amennyit valaha is remélni tudtak egy korlátozott New York-i és LA-i megjelenés idejéből a díjátadási szezonra.
A megnövekedett közönség-hozzáférhetőség mellett a Netflix nagyobb pénzügyi támogatást ígérhet a kisebb és közepes költségvetésű tarifákhoz. Scorsese lehet a nagyok egyike, de a Silence felbukkanása után régi stúdiója, a Paramount visszahúzta az igen drága The Irishman dráma finanszírozását, amely kiterjedt CGI-vel fogja színészeit öregedni. Hacsak nem szuperhős-film vagy, a 150 millió dolláros film finanszírozására való óriási erőfeszítés óriási erőfeszítés, így nem meglepő, hogy a Netflix elkapta, amíg tehette. Ha Scorsese, a médium egyik nagy titánja, aki hangosan támogatja a filmek moziban való megjelenését, elmehet a Netflixbe, mi állíthatja meg az olyan embereket, mint Spielberg?
A hatalmas kiadások és a megnövekedett tartalom stratégiájának nyilvánvaló hátrányai vannak. A Nielsen által kiadott számok szerint:
"Az előfizetéses-on-demand (SVOD) szolgáltatások - köztük a Netflix, az Amazon Prime és a Hulu - megtekintésével töltött idő 20% -át eredetiekre fordítják … A másik 80% -ot a (z) más tévé- és filmstúdiók, például a sorozatok ismétlése és a mozikból távozott filmek."
A Netflix hátsó katalógusa bizonyára lenyűgöző, de veszítenek Hulu legnagyobb rajongói kedvenceiből, aki nemrég jelentette be a Seinfeld régi évadainak, a How I Met Your Mother és Buffy The Vampire Slayer válogatásait. Sok szeretett klasszikus, amely korábban megtekinthető volt a Netflix-en, most a Hulu vagy más szolgáltatásokban található, és ezek azok a műsorok, amelyekre az emberek folyamatosan visszatérnek. Hogyan igazolhatja a 150 millió dollárt egy filmnél, amikor a szolgálatában álló emberek többsége csak újra és újra meg akarja nézni a Futuramát? A filmszakma fő stúdióival versenyezni vágyó szolgáltatásért ez komoly akadályt jelenthet.
Egyelőre úgy tűnik, hogy a Netflix megközelítése jól megy számukra, mivel a befektetők örömmel látják, hogy nő az előfizetők száma, és a zümmögés állandó marad az új és visszatérő eredetik esetében. Bár az adósság jelentős lehet, és a kockázatok nyilvánvalóak, ha ez a stratégia hosszú távú sikerre vált, a Netflix ezt a több milliárd dollárt még sok másra fordíthatja. Mivel a hazai jegypénztár nehéz helyen van, és a stúdiók pénzügyi döntésekkel küzdenek, a Netflix abban reménykedik, hogy stúdióként hírnevet szerez magának, aki azt teszi, amit senki más nem fog.