A hamarosan véget érő év ellenére még mindig számos figyelemre méltó film van, amelyet még 2016-ban még nem kellett megjeleníteni. Ezek között van Martin Scorsese csendje, Adam Driver, Andrew Garfield és Liam Neeson főszereplésével. A film a legendás filmrendező 30 éves szenvedélyprojektje volt, amely kevésbé illik olyan híres gengszterfilmjeihez, mint a Goodfellas és a Mean Streets, és sokkal inkább olyan szellemi kirándulásaihoz, mint a Kundun vagy az Utolsó Krisztus kísértése.
A film csak december 23-án jelenik meg New Yorkban és Los Angelesben, éppen az év végi díjak megfontolásakor, mielőtt januárban kibővítenék megjelenését. A késés ellenére számos kritikus látta már a filmet, és a Csend iránti érdeklődés az elmúlt hetekben az első első vetítések óta folyamatosan nő.
Ma megszűnt a felülvizsgálati embargó, és ezzel együtt kiadták az első felülvizsgálati hullámot. Sokan dicsérték a film technikai hozzáértését és főszereplőinek belső küzdelmeit. Összegyűjtöttünk néhány SPOILER INGYENES részletet, de a teljes áttekintéshez linkeket találunk az érdeklődők számára.
THR - Todd McCarthy
A csend - sikeresebben, mint nem - művészien foglalkozik alkotójának egész életen át tartó vallási harcának fő kérdésével. Kacérkodott és táncolt a témában számos más filmjében, leggyakrabban transzgresszív és erőszakos karaktereket felvonultató filmekben, de kifejezetten vallásos drámái közül, különös tekintettel a Kundunra és Krisztus utolsó kísértésére, ez jelentős távolságra van, a legbeszédesebb és legkoherensebb.
Ütközés - Brian Formo
Az eredmény Martin Scorsese karrierjének egyik legmélyebb filmje. Olyan érzést varázsol, amely ismerős lehet azok számára, akik imádják vagy meditálnak, mert a Csend a film olyan típusa, amelyet tiszteletben fekszel le, de szeretettel ébredsz fel.
Változatosság - Peter Debruge
A film utolsó órája messze a legnagyobb kihívást jelenti, mivel Scorsese mindent megtesz annak érdekében, hogy elkerülje néhány átfogó, szabad asszociációs technikát, amelyeket Malick a spirituális mozi számára fejlesztett ki, és inkább Bresson, Dreyer és mások szigorú modelljéhez fordult. Az „utolsó kísértés” forgatókönyvírója, Paul Schrader egykor „transzcendentális mozinak” nevezte magát, amelyben tehetetlen főhősök küzdenek a rajtuk kívül álló erők ellen. Míg Endō regénye mindentudó hozzáférést biztosít Rodrigues mély belső konfliktusához, a film karnyújtásnyira hagyja a közönséget, és arra kényszerít minket, hogy vizsgáljuk meg Garfield arcát olyan pszichológiai felismerések után, amelyek a legtöbb számára túl bonyolultak ahhoz, hogy elvárják tőlünk, hogy önmagunktól értelmezzük.
A pakolás - Robert Abele
Legyen szó akár beszélgetésről, akár magánproblémáról, akár nyílt kínzásokról, a film el van tolva a kegyeletigényig. De ha Scorsese nem éppen Ozu, amikor könnyedén megragadja a láthatatlant, akkor ő sem Mel Gibson, aki véres fizikai gyötrelmet tesz sztárnak. A „Csend” -nel Scorsese törekvése a könyörtelen belső küzdelem dramatizálására mindig csodálatra méltó.
IndieWire - Eric Kohn
A Scorsese késői időszakában az új filmnek nincs sem a „Wall Street farkasa”, sem a „Hugo” fenséges jövőképe. Ehelyett közelebb esik a "Redőny-sziget" kísérteties helyzetéhez, egy másik tökéletlen történethez, amely sok hiányosságát felkavarta a látvány és a hűvös intelligens levegő. A „csend” okos és kifinomult pillantás az igazi hívő belső küzdelmeire, mesterien eldöntött lövéssel, amely azt sugallja, hogy ezek a küzdelmek soha nem érnek véget.
New York Daily News - Stephen Whitty
A "csend" egy lassan kibontakozó, mélyen átgondolt film arról, hogyan kérdezheted magad. A kérdező hatóságról. Arról, hogy számba vegye, hol bukott meg emberként, és azon tűnődött, hogyan lehetne jóvátenni - önmagának, másoknak és Istennek. Néhányak számára ütemváltásnak tűnik. Azok számára, akik valóban ismerik Scorsese művészetét, hazajön.
Csakúgy, mint Scorsese legtöbb spirituális filmjéhez, a korai áttekintések is dicsérték a film készítőjének technikai hozzáértését, de a film vallási és spirituális témák dramatizálása változó fokú sikerrel járt. Egyesek az eddigi egyik legmélyebb és legmélyebb filmnek nevezik, míg mások szerint főszereplőinek belső konfliktusának megjelenítésére tett kísérlet csak félig sikeres. Ugyanez vonatkozik a film színészi játékára is. Számos kritikus ünnepli benne Garfield, Driver és Neeson munkáját, mások pedig sajnálják, hogy az előadások képtelenek működni a film összetett kérdésein belül.
A konszenzus úgy tűnik, hogy ez legalább egy újabb feltűnő vizuális és technikai eredmény Scorsese számára, akinek hosszú és lenyűgöző filmográfiája a mozi által legkedveltebb és kritikusok által elismert filmalkotókat eredményezte. 30 évig tartó küzdelme a Csend nagy képernyőn való meghozataláért ebből a szempontból megtérült, de vita tárgyát képezi akár a szellemi, akár a tematikus otthoni futás. Az egyik legnagyobb vadkártyává formálódik az év utolsó néhány hetében, és figyelembe véve megosztó politikai és vallási témáit, érdekes lesz látni, hogy a Csend mennyire képes rezonálni az általános filmnézőkkel.