A Sicario a krimi műfikciójának szilárd darabja, amelyet kifogástalan filmrendezők és tehetséges szereplők emelnek kísérteties és erőteljes moziélménnyé.
Sicario lidérces pillantással nyitja meg az amerikai rendvédelem és a mexikói drogkartellek harcát az arizonai határ mentén. Miközben követik az emberrablási ügyeket, az FBI ügynöke, Kate Macer (Emily Blunt) és csapata rettenetesen felfedezik egy hétköznapi arizonai otthont, amely kartell temetőként szolgált. Ennek az eseménynek a traumája felkavarta Macer ügynök égető igazságigényét, megkönnyítve ezzel a Matt (Josh Brolin) nevű vidám és titokzatos „problémamegoldó” számára, hogy felvegye titkos kartellellenes munkacsoportjába.
Mielőtt Kate még tudná, mi van, még egy titokzatosabb Alejandro (Benicio Del Toro) nevű háborús kutyával áll össze, és a mexikói Juarez belsejébe tartó repülőgépre sietett, hogy néhány veszélyes kartell-bugyusszal együtt ledobják. Amint a gép leér Juarezben, Kate figyeli, ahogy a törvény, a rend és az igazságosság olyan kedvesnek tartott szabályai elolvadnak a szeme előtt. Az olyan férfiak, mint Matt és Alejandro, tudják, milyen piszkosnak és véresnek kell lennie egy sebész kezének, hogy levágja a kartellrákot; de Kate egyáltalán nem hajlandó bepillantani egy ilyen mély szakadékba, a naiv fiatal ügynököt teljesen kibontakozó küszöbön hagyja, éppen akkor, amikor a fegyverek lángolni kezdenek.
Dennis Villeneuve ( Börtönök, Ellenség ) rendező új filmje, Sicario olyan drogokkal ragadja meg a modern kábítószer-háború feszültségét és borzalmát, mint néhány film, mielőtt még volt. Ez egy rémálom, amelyet egyesek számára nehéz lesz megtapasztalni, de mint bármely jelentős rossz álomnak (vagy jó műalkotásnak), ennek hatása is sokáig észben marad majd, miután vége van.
Rendezői fronton a Sicario remek mozi, amelyet Villeneuve gondosan kidolgozott, és amelyet tizenkétszeres Oscar-jelölt, Roger Deakins (Nincs ország az öregeknek, Skyfall) gyönyörűen forgatott. A Kubrickian stílus néhánynál több utalást mutat a látvány és a zenei partitúra (a foglyok zeneszerzője, Jóhann Jóhannsson) összeállítására. Ez jól látszik a topográfiai tájakról (Mexikó kopár földjei vagy csoportosult városai) lassan kanyargó felső felvételekből, vagy a szűk folyosókon átnyúló lassú serpenyőkből, amelyek fenyegetést fenyegetnek a kereten kívül, amelyek mind Kubrick A fénylő című filmjének légköri borzalmát idézik fel. - egy film, amelyet úgy tűnik, hogy a Sicario inspirációként használ, nagy hasznára.
De nemcsak egyszerű tiszteletadásként, Villeneuve az egész filmet saját, különálló stílusú fellángolással csiszolja, gyönyörűen ikonográfiai és sokatmondó képeket rögzít (harangoznak olyan témákban, amelyek messze túlmutatnak a történeten), kitörölhetetlen képeken vagy kreatív szekvenciákon keresztül, amelyek a filmet lakomává teszik a cinephiles, valamint az alkalmi nézők szemére. Vegyék el Jóhannsson baljósan virágzó kottáját (gondoljuk, hogy a Ragyogás keresztezte azokat a kezdeti szarvakat), és a film kísértetiesen csendes és elgondolkodtató meditációjában is elmélkedik arról, hogy milyen sötétséget kell vízbe dobni, hogy szörnyeket találjon és megöljön. Ez a néma hang csak tovább növeli a rettegést, inkább a vihar előtti csendnek (vagy egy mészárlás után), nem pedig nyugodt csendnek tűnik.
A The Shining-hez hasonlóan Taylor Sheridan (Anarchia fiai) Sicario-forgatókönyve normális és strukturált intézményt vesz fel (a bűnüldözés gépe, nem pedig egy családi egység), és lassú süllyedésbe taszítja a sötétet, ahol a feltételezett vagy értékelt Az intézmény aspektusait (rend, tisztesség, tisztesség) levetkőztetjük, hogy felfedezzünk egy sokkal csúnyább fenevadat, amely közvetlenül a felszín alatt rejtőzik (a drogharc igazi arca). Sheridan nagyszerű munkát végez a témával kapcsolatos erkölcsi ítéletek, illetve a "jó fiúk" vagy "rossz fiúk" közhelyes címkék levonásával is. Ez a film a teremben lévő démonra összpontosít - amely mindig jelen van a nietzschei gondolkodásmódban a kábítószer elleni háborúról (ebben a kitalált változatban és a való világban egyaránt), és hogy a háború áldozatai az utolérte az embereket.
Sicario úgy dönt, hogy felhívja a figyelmet az Egyesült Államok déli határvidékein folytatott nagyon is valóságos háborúra, és rákényszeríti a nyomában maradt balesetek (szó szerinti és átvitt értelemben is) félelmetes figyelmét. Az egyik tangenciális rész (egy Juarez-családról) először homályosnak és idegennek tűnik - és minden bizonnyal egy másik filmben szerepelt volna -, de a film végére Sheridan visszahozza ezt az érintőt a fő cselekménysorhoz, hogy létrehozzon egy végső jelenetet, amely semmi köze főszereplőinkhez, de sokat beszél arról, hogy mit jelentenek útjuk és konfliktusaik témái a valós világban. Ez merész, pontos, végső soron éleslátó és rezonáns történetmesélés, és Sheridan és Villeneuve úgy tűnik, hogy tökéletesen szinkronban vannak a meséléssel.
A filmben működő egyik nagyobb ötlet (amelyek közül sokan inkább implikáltak, mintsem kimondták egyenesen) nem valósulhatott volna meg olyan színészek kifogástalan előadásai nélkül, amelyeknek inkább szavakkal, mozdulatokkal és hozzáállással kellett mondaniuk, nem pedig szavakkal vagy érzelmekkel. Sicario "reális" módon veszi fel a világot, amelyet felfedez, abban az értelemben, hogy a sok akció- / thrillerfilmben látott mesterkedés és magas melodráma teljesen levetkőzik, módszertani, eljárási megközelítést hagyva maga után, amelyet a szereplők (és a filmkészítők) követnek.
A némított érzelem végrehajtása, miközben még mindig sokkal mélyebb érzelmi történetet közvetít, nehéz, de Emily Blunt és Benicio Del Toro csodálatosan illeszkednek egymáshoz, egy egész érzelmi alszöveget szemléltetve a párbeszéd kevés (de jól kimért) cseréjében. Blunt aprólékosan és finoman értékesíti az idealizmus traumatikus lassú lebomlását, és bár Del Torónak átadnak néhány monológ közelséget, amelyek bombázhattak volna, ezeket a grandiózus darabokat mély finomsággal és erővel húzza le Alejandro számára, ami magával ragadó figurává teszi nézésre. - biztosan méltó a film címéhez. Eközben Josh Brolin a középső rágótájban ül, és hozzáadja a szükséges könnyedséget, amely vicces (vagy félelmetes) kommentárként is szerepel, "Matt" szerepében.egy arctalan és elszámolhatatlan rejtett hírszerző gép megtestesítője, amely nem válaszol valódi tekintélyre, és nem tart be valós szabályokat.
Végül a Sicario a bűnügyi műfaj szilárd darabja, amelyet kifogástalan filmesek és tehetséges szereplők emelnek kísérteties és erőteljes moziélménnyé. Mindenképpen az egyik legjobb film a drogháború / bűnözés alműfajban - számomra pedig az év egyik legjobb filmje. Az érdeklődők számára ez kötelező a mozikban, mivel Villeneuve rendezői elképzelése megérdemli a nagy képernyős vásznat. Hagyja, hogy a fények lemerüljenek, és a rémálom elvisz.
FILMELŐZETES
Sicario most korlátozott kiadásban játszik. Október 2-án széles körben megjelenik. Ez 121 perc hosszú, és az erőszakos erőszak, a borzalmas képek és a nyelv R kategóriájú.
Az alábbi megjegyzés részben közölje velünk, mit gondolt a filmről.
Értékelésünk:
4.5 az 5-ből (must-see)