Mi a páratlan számú Star Trek film átok, és van-e súlya? A Star Trek világ veterán rajongói túlságosan ismerik a híres páratlan filmszabályt, ám mivel a franchise továbbra is kiterjeszti elérhetőségét és vonzza az újabb, fiatalabb közönséget, a Star Trek mitológiájának ez az egyedülálló és lenyűgöző darabja egyszer releváns lesz. újra. Az eredeti Star Trek sorozat visszavonását követő évtizedben Kirk és Spock kalandjai rendkívül jól teljesítettek a szindikálásban, és a sorozat már szenvedélyes rajongói bázisa felrobbant az Enterprise távollétében.
Ez a növekvő népszerűség vezette a Star Trek: The Motion Picture kiadását 1979-ben, ami viszont egy teljesen új újjászületést váltott ki a franchise számára az ezüst képernyőn, és olyan filmsorozatot született meg, amely dupla számjegyű és három különálló vetítést foglal magában. Bár lehetetlen tagadni, hogy a Star Trek filmsorozata összességében sikeres volt, a rajongók és a kritikusok reakciói vadonként különböztek az egyes kiadásokról, és egy idő múlva olyan minta alakult ki, amelyet a Trek hűséges nem tudott észrevenni.
Folytassa a görgetést az olvasás folytatásához Kattintson az alábbi gombra a cikk gyors elindításához.
Indítás most
Az idő múlásával a Star Trek filmszabálya átkerült a hollywoodi legendabe, és bonyolultabbá vált a JJ Abrams 2009 újraindításának nyomon követése. Az átokról még ma is beszélnek bizonyos geeky körökben, de valaha is volt-e pontos, és ha igen, akkor is igaz-e 2019-ben?
Mi a páratlan számú Star Trek filmszabálya és honnan származott?
A Star Trek az 1980-as és 1990-es években állandó filmművészeti jelenléttel bírt, és hamarosan a Paramount legfontosabb nagyképernyős tulajdonságává vált. Ahogy a franchise fejlődött, a rajongók azonban a nyolcvanas évek közepén egyre inkább megjelenő mintára mutattak, amely a Vállalat nagy képernyős kalandjait illeti: csak a páros számú filmek voltak jók.
Úgy tűnik, hogy ez a jelenség már a harmadik filmben származik, ám széles körben elterjedté vált a Star Trek V: A végső határ rossz fogadása után. 1991-re a páratlan számú Star Trek elmélet olyan vonzóvá vált, hogy a híres filmkritikus, Roger Ebert, nyíltan hivatkozott erre a Star Trek VI: Az ismeretlen ország Gene Siskel-rel folytatott megbeszélése során. A következő generációs korszakra az átok általánosan elfogadott ténynek voltak, és Jonathan Frakes még viccelődött a páratlan számú Csillagok Trek: Felkelés irányítása előtt is, ami egyébként nagyon kevés embernek tetszett.
A páratlan számú Star Trek filmszabály mostantól a geek iránti szerves részévé vált, és erre utalt még a popkultúra tágabb területein is. Például Simon Pegg és Edgar Wright furcsa szekciója, a Spaced, Pegg karaktermúzsáját látja: "Persze, ahogy aznap éjszaka követi, biztos, hogy a tojás tojás, mert minden páratlan számú Star Trek film sh * t". Az ilyen hivatkozások hozzájárultak a Trek-film átok átalakításához a kulturális tudatosságba, és az irónia nem ment el Pegg-től, amikor a színész későbbi karrierje azt találta, hogy a Star Trek: Beyond - a sorozat tizenharmadik tételének forgatókönyvét írta.
Pontos a Star Trek film átka?
Tekintettel arra, hogy a rajongói bázis már egy évtizede türelmetlenül várta az új anyagot, a Star Trek: A mozifilm határozottan vegyes választ kapott. Mivel a Trek TV népszerűségének központi részét képező és drága effektusokkal felduzzadt gyors ütemű intergalaktikus fellépés hiányzott, a közönséget nem szabadította el az Enterprise első mozifilmeseménye. A jelentősen csökkentett költségvetéssel a Star Trek II: A Khan haragja visszatért a TV-sorozat alapelveihez és témáihoz, de hozzátette a modern hollywoodi fényt, így olyan film lett, amely sok rajongó szerint még mindig a Star Trek film csúcspontja. Kimenet.
A sikeres képlet után a Star Trek III: A Spock keresése közvetlenül az elődjétől folytatódott, ám a kiadáskor az általános egyetértés azt sugallta, hogy a threequel nem érte el az előző film magasságát, nagyrészt a gyengébb telek és az öregedés miatt. öntvény. IV. Star Trek: A Voyage Home rendkívül eltérő megközelítést alkalmazott, és a vállalkozás legénységét a múltba sodorta egy kedvesebb kapribogyóra, és a közönség általában értékelte a hangsúly eltolódását. Miután hátradőlt, miközben Leonard Nimoy két filmet rendezett, William Shatner nem tudott többet venni, és megkövetelte a rendező székét a Star Trek V: The Final Frontier-hez, amely az eredeti film óta a legnagyobb kritikus kritika. Szerencsére az üzleti vállalkozás ismét elindult a Klingon-központú Star Trek VI: A felfedezetlen ország számára.
A hetedik filmet, a Star Trek Generations-et fáklyaként hajtották át az eredeti vállalati szereplőktől a Next Generation korszakig, és ennek megfelelően epikusnak kellett volna lennie. Ehelyett a legtöbb rajongó és kritikus úgy érezte, hogy az 1994-es film közepes erőfeszítés, ám Picard és társa koronázó filmművészete az 1996-os Star Trek: Első kapcsolatfelvétellel érkezett. A kilencedik film, a Star Trek: Felkelés, ismét minőségromlást szenvedett.
Eddig a pontig számozott Star Trek filmszabály tökéletesen működik. Bár nem minden páratlan kiadás olyan rossz, mint azt gondolja Simon Pegg, minden bizonnyal vannak olyan esetek, amikor egy erős, páros számú kiadást egy átlagosabb erőfeszítés követ, amely csökkenti a franchise lendületét. Az első valódi rendellenesség a Star Trek: Nemesis, az Enterprise-D legénységének "végső" küldetése, amely négy évvel korábban ugyanazt a tompított választ kapott, mint a Star Trek: Felkelés: végül megsértette a páratlan számú filmszabályt.
A Kelvin Timeline reboot filmei illeszkednek-e a Star Trek film átokhoz?
Függetlenül attól, hogy a 2009-es Star Trek-filmet a franchise tizenegyedik tételének tekintik, vagy egy teljesen új sorozat kezdete - ez egy páratlan számú film, és ezért szemétbe kell venni. Valójában a JJ Abrams újraindítása kritikus és kereskedelmi összetörés volt, újból feltalálta a Star Trek történetet egy modern közönség számára, és megkezdte a vadonatúj vállalati szereplők karrierjét. A Trek puristái talán a rendező megközelítését ártalmatlannak találták, és a film lencsefényezésének használata reménytelenül a kezéből fakadhatott, de nehéz vitatni, hogy ez nem a legjobb páratlan számú Star Trek film a mai napig.
A mintát követve a Star Trek Into Darkness-nek még jobbnak kellett volna lennie, és a folytatás pozitív reakciót kapott a kiadás után. Visszatekintõen azonban Abrams második Star Trek erõfeszítését komolyan kritizálták, mint a Khan haragjának származtatott elbeszélése számos kínos pillanattal és egy elfordított tervvel. A Star Trek Into Darkness valószínűleg a legjobban megosztó bejegyzés a franchise film kánonjába, ám a páratlan számú Star Trek Beyond egyszerűsítette megközelítését. A 13. Star Trek film, amely inkább a szórakoztató akciójelenetekre és a szétzúzó kalandra összpontosított, kevesebb pénzt keresett, mint elődje, ám több pozitív véleményt kapott.
Nyilvánvaló, hogy a kelvini idővonal-filmek teljesen megtévesztik a Star Trek filmtörvényét, és a Star Trek Into Darkness-re adott partizán reakciója még nehezebbé teszi annak meghatározását, mely filmeket tekintik általában jónak vagy rossznak. Talán azt lehet érvelni, hogy az újraindító filmek a páratlan számú szabály fordított változatát követik, ahol az első és a harmadik film jó, a második pedig a pásztázott. A Star Trek 4 hivatalos lemondásával azonban nem valószínű, hogy a rajongók hamarosan bármikor tesztelhetik ezt az átdolgozott elméletet.
Miért voltak általában a páratlan számú Star Trek filmek?
Az embereknek természetes a vágy, hogy a káoszban rendet találjanak, és a mintákat véletlenszerűen alakítsák ki, és az a tény, hogy a páratlan számú Star Trek filmeket általában alacsonyabbrendűnek tekintik, minden bizonnyal példa erre a jelenségre. Ennek az átoknak valószínűleg van néhány empirikusabb oka is.
Először is, a Star Trek: A mozgókép problémái közvetlenül a színfalak mögött levő problémákra vezethetők vissza. A kreatív összecsapás a Gene Roddenberry és a Paramount között, az egyre növekvő költségvetés és a stúdió vágya, hogy egy film helyett egy második TV-sorozatot készítsen. Ezzel szemben a Star Trek II: Khan haragja elõdjének hibáiból tanulott és egyetemes népszerűségnek bizonyult, vitathatatlanul indokolatlanul magas elvárást támasztva a nyomon követéshez.
Star Trek V: A Final Frontier népszerűségének hiányát is elsősorban az oka lehet. Leonard Nimoy rendezői sikere lehetővé tette William Shatner számára, hogy ugyanazon a pozíción álljon, annak ellenére, hogy amatőr a kamera mögött. A produkciónak a forgatás közben is kifogyott a pénzéből, aminek eredményeként zavaros harmadik fellépés történt. Ismét tanulságokat tanultak, és a Star Trek VI: A felfedezetlen ország visszahozta Nicholas Meyer, a kán rendező haragját, aki ismét a franchise sikeréhez vezette.
A Star Trek korszakába lépés: A következő generáció, a forgatás csak a héten a televíziós sorozat befejezése után kezdődött a Generációkon, míg egy kétéves szünet lehetővé tette a Star Trek: First Contact számára egy sokkal rajongói számára kedvesebb történet kifejlesztését, amely a Borg és az időutazás.
Noha a páratlan számozású Star Trek filmszabályt könnyedén szórakoztató véletlenszerű véletlenszerűnek vagy mitikus hollywoodi átoknak lehet festeni, talán pontosabban leírható az elkerülhető produkciós kérdések folyamatos ciklusa, amelyet a múltbeli hibákból való tanulás követ, majd ismét megbukik a elégedettség.