A kritikusok nem voltak kedvesek a Disney Diótörővel és a Négy birodalommal szemben. A film (nagyon) lazán alapszik az eredeti történeten és Csajkovszkij balettjén, de sokkal inkább a történetre összpontosít, mint a tánc szépségére. Ez lényegében a film bukásának nagy része lehet, mivel a Diótörő egyszerűen azért működik, mert a történetet inkább tánc, nem pedig szavak révén mondják el.
Szinte az összes beszámolóban az a jelenet, amely nagy dicséretre méltó, az amerikai balerina, a Misty Copeland főszereplésével játszik. Ha csak a Disney tett volna több tehetségét, akkor valami sokkal szórakoztatóbbá tehettek volna. Valójában a „Egér házát” merésznek kellett volna lennie, és tánc alapú filmet kellett volna készítenie, ahelyett, hogy a szereplők alapvetően elmondták a közönségnek, hogy mi történik, mivel a képernyőn mindenki játszik.
Az írásakor a Rotten Tomatoes 34% -os eredményével a Diótörő és a Négy birodalom a Disney legrosszabb filmje lett 2018-ra - nagyon érdekes, ha figyelembe vesszük azt a nagyon langyos fogadást, amelyet a Ránc az időben kapott. A legbosszantóbb véleményeket kerekítettük.
CNN (Brian Lowry)
A Diótörő olyannak érzi magát, mint egy bizottság által összeállított projekt, melyben szinte nary eredeti megjegyzés található, akár a történet verziójában, akár a produkció tervében. A fellépésbe sem épül be sok veszély, amely bőséges, bár nehéz pontosan megmondani, hogy a PG-besorolású testmozgásnak milyen korosztályt szánják.
A fiatal vezetők - köztük a vonzó Diótörő (Jayden Fowora-Knight), aki Klarát kíséri törekvésein - rendben vannak, de a rajzuk szerint karakterük alig foglal el egy dimenziót. Csak annyit hagynak azok az ismerős törzsek, amelyeket Csajkovszkij, egy aranyos egér alkot, és rengeteg kérdés az, hogy egy csomó pénznek tűnik egy ilyen gyenge alapra.
Gördülő kő (Peter Travers)
New York Post (Johnny Oleksinski)
Van némi zavar, ha itt és ott vicc van, egy kicsit szellemes, uncianyi móka. De a páratlan pár rendezők, Lasse Hallström (Chocolat) és Joe Johnston (Jurassic Park III), pokolian képesek megőrizni filmüket, szomorúak és nyugtatók. Például: az Egérkirályt a félelmetes fenevadtól undorító tömeggé alakítják, több ezer mókusos egérből, amelyekre emlékeztetett arra az időre, amikor tucatnyi patkány támadta meg a West Village Taco Bell-t 2007-ben.
Az előadások általában véve a rossz és az unalmas színvonalig terjednek. Foy olyan állítólag ártatlan Clarat játszik, mint aki egy Svetlana nevű kifutópálya-modell. Knightley kellemetlen hélium-kiáltással beszél. És Mirren karneváli kalózként öltözött.
Megtalálhatsz a balettnél.
Az AV Club (Katie Rife)
A film minden aspektusát úgy érzi, mintha egy algoritmus meghatározná, műhelyben készítené és teszteli, hogy kellemes, röpke unalom állapotba kerüljön. Még a változatos casting iránti elkötelezettsége és a STEM oktatás látszólag komoly támogatása (vagy legalábbis annak 19. századi steampunk verziója) egy hozzáértő marketingstratégiának tűnik, amely arra törekszik, hogy minél többféle potenciális jegyvásárlót vonzzon.
Szórakoztató hetilap (Darren Franich)
IndieWire (David Ehrlich)
Soha nem jó jel, amikor a The Nutcracker nevetségesen drága, nagy sikerű újjáéledésével a legjobb jelenet
az a rész, ahol a film szünetet tart egy egyszerű táncsorozat számára, kiegészítve praktikus készletekkel (látható kerekekkel!) és a Misty Copeland balerina show-megállító kamionjával. És mégis, itt van egy inspirálatlan képernyővédő egy filmről, amely nem kínál érdekes karaktereket a gyermekek számára, hogy törődjenek velük, és láthassák magukat, egy következetes cselekményt kövessenek, vagy akár az emberiség legmélyebb nyomait is kínálják annak 130 millió dolláros héja alatt, gyönyörű díszletekkel különleges hatások. Ez egy házimunkát átélni, és minden valószínűség szerint mindig átnézni.
A Hollywood Riporter (David Rooney)
Tehát szólva, a történet egy spirális rendetlenség, amely időnként érdekes fejlemények felé indul, ám szinte mindig elkerülhetetlenül valamiféle őrült új irányba vigyáz, mielőtt tartós részvétel megtarthat. Úgy tűnik, hogy a filmkészítők tisztában vannak azzal, hogy ez egy kérdés, és elmerítik a fellépést egy buja zene szinte tarthatatlan áradásában, amely Csajkovszkijet James Newton Howarddal megrázza. Az túltelítettség az alapértelmezett beállítás.
A Diótörő és a Négy Birodalom valószínűleg vonzza a balettra vágyó kisgyermekes szülők közönségét, de mivel nincs tánctartalom, valószínűleg csalódni fognak. Valójában nehéz belátni, hogy a film milyen típusú demográfia lenne megfelelő. A megjelenés körülvevő buzz hiánya szintén elmondható, mintha a Disney tudná, mi volt a kezükben, és csak úgy döntött, hogy a lehető legcsendesebben kiadja. Szégyen, mert egy ilyen varázslatos (és közismert) forrásanyaggal és egy csillagos szereplővel a Diótörő azonnali klasszikusá válhatott.