Amikor az eredeti, 1994-ben kiadott MARVELS sorozat, a képregénytörténet leghíresebb pillanatait a mindennapi ember szemszögéből áttekintve, megváltoztatta a játékot. Most huszonöt évvel később Kurt Busiek író és Alex Ross művész újra találkoznak, hogy elmondják történetük utolsó fejezetét a MARVELS: EPILOGUE-val.
Az önálló fejezet július 24-én érkezik, visszatérve a Marvel's Universe 1970-es éveihez, hogy kövesse a már nyugdíjas hírfotós Phil Sheldont és lányait, amikor nyaralni készülnek a Rockefeller Centerbe … és tanúkat vonnak fel az egyik a "teljesen új, minden más" X-Men legikonikusabb története: Jean Gray átalakulása a Sötét Főnix-ságában. A 16 oldalas történetet Busiek írta és Ross festette teljes egészében, és Screen Rantnek lehetősége volt megkérdezni a duót arról, hogy visszatérnek-e egy olyan karrierhez, amely megváltoztatta a karrierjüket, és mi teszi a MARVELS 25. évfordulóját a legmegfelelőbb alkalom az egyik bemutatására. végleges EPILÓGUS.
Folytassa a görgetést az olvasás folytatásához Kattintson a lenti gombra a cikk gyorsnézetben történő elindításához.
Indítás most
Az eredeti MARVELS sorozat, mind a történetben, mind az általa biztosított új objektívben, valószínűleg a legtöbb szuperhős rajongóhoz ragadt, akik akkor vagy azóta olvasták. Hogyan ragadt meg mindkettőtöknél? Huszonöt év sok perspektívát kínál, és ideje értékelni a könyv sikerét.
KB: Sok elkészült könyvemmel visszatekintek rájuk, és látom a változtatni kívánt dolgokat - szerkeszteni kívánt párbeszédet, mozgatni kívánt léggömböket, ilyesmit. Szeretnék bajlódni velük és kijavítani őket, hogy illeszkedjek ahhoz, hogyan csinálhatnám most őket. Nem kapom ezt a reakciót MARVELS-szel - nagyon elégedett vagyok azzal, hogy ez hogyan jött ki, és bármit is csináltunk, eléggé "rendben" voltunk, így nem akarok beleavatkozni.
A mű gyönyörű, a mesemondás erős, a forgatókönyv túlzás nélkül végzi a dolgát, a betűk élesek és jól megtervezettek
jó könyv.
Nagy ajtókat nyitott mindkettőnk számára. Számomra nem ez volt az első projekt, amelyet csináltam, és amelynek normális ember volt a nézőpontja a szuperhősökkel kapcsolatban, de ez volt az első alkalom, hogy nagyot csináltam, és hogy ez olyan jól sikerült. És ez nagy része annak, amit azóta tettem, az ASTRO CITY-től a CONAN-ig és azon túl is. Ki mondja el a történetet, hogyan reagálnak a történésekre, hogyan alakítja és keretezi a történetet? Alex számára természetesen minden, ami jött, önmagáért beszél.
Sokat tanultam a MARVELS tevékenységéből, és azóta is képes vagyok rá építeni.
AR: Azt mondanám, hogy főleg arra összpontosítok, hogy jól érzem-e a mű minőségét, amikor visszatekintek rá, tekintve, hogy ez volt az egyik első munkahelyem a képregényekben, és nagyrészt így ismerkedtek meg velem. Néha elégedett vagyok azzal, hogy nekem most hogy néz ki, néha nem annyira. Nagyrészt nagyon jól érzem magam a történettel és azzal kapcsolatban, hogyan olvasható még mindig. Úgy érzem, hogy perspektíva méltó a megmondásához, és hogy nagyon jól illeszkedik a képregénytörténet többi figyelemre méltó „grafikus regényéhez”.
Hogyan jött létre az új MARVELS: EPILOGUE ötlete? Olyan történet vagy hangmagasság volt, ami egy ideje készült, vagy Phil Sheldon életébe való visszatérés (halála előtt) lehetősége volt, amelyet el kellett adnia?
AR: Biztos vagyok benne, hogy a huszadik évfordulóra visszamenőleg szó esett egy új történet hozzáadásáról a sorozat egy másik gyűjteményéhez, de ezúttal elsősorban CB Cebulski főszerkesztő kérésére vált életre. Ez megérdemelte, hogy újra megvizsgálják, de nem voltam biztos benne, hogy ez mennyire érdemesnek bizonyul, amíg végül a tényleges művészeten dolgoztam.
KB: Igen, ez egy olyan ötlet volt, amelyet a 25. évforduló megünnepléseként tettek elénk, és azt hiszem, mindketten biztosak voltunk benne, hogy volt valamilyen módszer arra, hogy csináljunk valamit ott, hogy ne legyen valami üres. Tehát nem volt nehéz eladni minket rajta - úgy tűnt, itt az ideje.
A MARVELS: EPILOGUE borítója elöl és középen helyezi az X-Men-et, miután nem igazán került be az eredeti MARVELS-be. Túl sok ikonikus Mutant pillanat van, amiből válogathatunk, akkor hogyan kezdte el választani, hogy melyiket vegye fel? Izgalom, hogy „végre” új életre keltsük őket (mind írásban, mind műalkotásban), vagy ezúttal még nagyobb a nyomás?
AR: Az X-Men történetében egy pillanat kiválasztásának legfontosabb követelménye, hogy kapcsolatba kerüljön azzal, hogy annak valami rendszeres embernek lehettek tanúi. Lehet, hogy tudod, mennyi cuccot akadályoznak meg annak fedezésében. Gondoltam a 76-os „X-Mas” pillanatukra, ahol valóban először láttuk Logan leplezetlen arcát és haját. Kiderült, hogy ez volt a tökéletes helyszín, annak ellenére, hogy a csoport nagy részét nem látnád jelmezben. Óriási mulatság volt ezeket a karaktereket képviselni, amikor civiljeik nyilvánosan megjelennek, ami nem tűnt úgy, hogy sokat tettek volna. Phil Sheldon felkutatta, hogy talál valakit az X-Men # 98 nyitó oldalán. A művészettel való jó munkára való nyomás elsősorban a Rockefeller Plaza környezetében tapasztalható, sok emberrel körülvett részletességben mutatkozott meg.
KB: Az X-Men fontos volt a MARVELS fő történetében, de az X-Men korábbi generációja volt - az eredeti legénység. Szóval változás volt az új srácokkal játszani. És szimbolikus fordulópontként tudtuk használni. Ahol a MARVELS-történet véget vetett a képregények ezüstkorának végével, az új X-Men a következő dolog, a bronzkor felemelkedésének szimbólumaként működik. Tehát a MARVELS végén végződő dolgok értelme most hozzáadódik a dolgok kezdetének érzékéhez.
Ahogy Alex megjegyzi, ő találta ki a pillanatot, ugyanúgy, ahogy az eredeti MARVELS-t elkezdték építeni azokra a karakterekre, akiket leginkább festeni akart. Semmi problémám nem volt vele - ez egy erős, feltűnő pillanat, és ott nagyon sok mindent lehet játszani egy normális ember felfogása szempontjából.
És nem mondanám, hogy nagy nyomást éreztem az X-Men írásakor önmagában - elvégre Chris Claremont és Dave Cockrum történetét és párbeszédét használjuk -, de a nyomás arra, hogy 16 oldalt adjunk hozzá a MARVELS-hez, és ne elrontani akartam, amit határozottan éreztem. Szerettem volna rendbe hozni Philet és lányait, hogy a reakcióik értsenek valamit, mind ez az egy történet, mind pedig az egész epilógusa.
A valóságos párhuzamokat MARVELS emberfeletti paranoiájával, idegengyűlöletével és a nyilvános nyugtalanságokkal azóta szabadon bocsátják. Sokat változott azóta, de az 1970-es évek X-Menje valószínűleg a legtisztább "Mi velük szemben" analóg a képregényekben, és ezeket a párhuzamokat a saját világunkkal nem nehezebb megrajzolni. Ennek eredményeként másképp közelítette meg az EPILOGUE-t, mint az eredeti sorozat? Vagy akár másként, mint ha korábban jönne?
KB: Phil és családja már fordulópontot élt át a mutánsokkal, ezért nem éreztük úgy, hogy ennyire bele kellene mélyednünk ebbe a szempontba. Hozzáadtam egy-két sort, elismerve, de Phil lányainak, akik felnőttek lesznek az elkövetkező világon, nincsenek ugyanazok a félelmek és aggodalmak, mint szüleikkel, ezért üdítő változásnak érezte őket, hogy átfogják őket az új. Ahol a világ más emberei megijedhetnek az X-Men-től, nem kell.
Látják a jövőt, és úgy érzik, hogy hozzá tartoznak.
AR: Főként azt hiszem, hogy nem kellett ilyen nehéznek lennünk ezzel a novellával, mivel a MARVELS eredetileg kissé lesújtóan végződött. A Phil bemutatása lányaival, akik alig jelentek meg a 4. számban, csemege volt, és a velük való együttlét is remek módja volt annak, hogy elbúcsúzzon az általános történetétől.
Az eredeti MARVELS ötletet az első sorozat óta néhány különböző módon továbbvitték, de a MARVELS: EPILOGUE cím egyértelművé teszi, hogy ez valami egyedülálló, és több, mint „folytatás” vagy újrakezdés. Hogyan foglalja magában ez a cím annak a szellemét, amit ez a történet hoz?
KB: Úgy gondolom, hogy az „Epilógus” megfelelőnek érzi a történetet, mert olyasmit akartunk csinálni, amely az eredeti részének érződött, mint folytatás, nem pedig egy független darab, ugyanakkor az eredetinek elég erős zárása van. Tehát az Epilogue segítségével hagyjuk, hogy a perspektíva megváltozzon, hagyjuk, hogy egy átmenet megtörténjen - generációs átmenet a képregényekhez, az új X-Men-szel, valamint valami generációs váltással Phil és gyerekei számára.
Tehát kiterjesztésnek és megemlékezésnek érezzük, de új dolgok, változások elismeréseként is érezzük magunkat. És ebben a minőségében nem a sorozat új befejezése, hanem a befejezés utáni, egy epilógus.
Kezdtük ezt munkacímnek nevezni, és egy ponton - azt hiszem, amikor ők megkérték, hogy elkérjék, ezért ragaszkodunk hozzá - Tom Brevoort megkérdezte, meg akarjuk-e változtatni, de egyik sem közülünk akarta. Csak jó címnek tűnt.
AR: Epilógusnak nevezve egyértelműen közvetlenül összekapcsolja eredeti művünkkel, és nem biztos, hogy ezt túlbecsüli, ha nem az eredeti két sorozat alkotója dolgozik együtt. Ami érdekes a MARVELS befejezése után rövid időn belül, az az, hogy megkapja ezt a képregény-forradalmat, amely az új X-Men érkezésével kezdődött, és ugyanazt a csoportot a mai napig a legforróbb, leginkább kapcsolódó karakterek csapatának tekintik. Nagyszerű átfedni Dave Cockrum eredeti tervét, és bemutatni ezt a stílust az emberek számára. A történet, amelyhez kötődünk, egyúttal Jean Grey főnixi útjának kezdete, tehát a fő Marvel-történelem szakadékán áll.
Neked, Alex, az eredeti MARVELS-hez hasonló projekt gyakran egyszeri dolog lehet az életben. Elképzelem, hogy a MARVELS: EPILOGUE egy különleges könyv az Ön számára az első oldaltól az utolsóig, de voltak-e olyan kívánságlista pillanatok a Marvel történelméből, amelyekkel végre lehetősége nyílt megbirkózni?
AR: Az X-Men # 98 ezt a beállítását választottam, de semmi sem volt az, amit mindig is rajongtam a festésért, mivel annyira megalapozottnak tűnt, hogy nem jelmezben vannak jórészt. Kurt főzött néhány pillanatot Phil számára, hogy elmélkedjen rajta, és ezekkel kiegészítettem azokat is, amelyeket mindig is festeni szerettem volna, különösen Jack Kirby művészetéből, amelyet a Fantasztikus Négyes és a Bosszúállók mutatnak be.
Neked, Kurt, A MARVELS: EPILOGUE tárgyalásakor megemlítette, hogy Alex Ross az eredeti sorozat óta még jobb művész lett. Ha művészete meghökkentette az olvasókat huszonöt évvel ezelőtt, mire készüljenek fel a rajongók erre az időre?
KB Ez nagyjából ugyanabban a hagyományban van, mint a fő könyv - nem próbáltuk megváltoztatni a mesemondás vagy bármi más megközelítését -, de Alex egyszerűen jobb festő, mint akkor. Munkája akkoriban mindenkit elrobbant, de 24 éves volt, és még mindig kitalálta, hogyan lehet sok dolgot csinálni. Megvan a tehetsége és a mestersége, de 25 év elteltével sokkal több gyakorlata is van, sokkal több ideje kitalálni, hogyan lehet még jobban csinálni.
Ezt láttam az évek során, mivel Alex kulcsfontosságú srác volt az ASTRO CITY kreatív csapatában, és mi olyan dolgokat csináltunk, mint a KIRBY: GENESIS, de Alex visszatérésével a MARVELS-be és Phil Sheldonhoz valóban kiemelkedett. A történet legelső paneljétől kezdve a művészet gazdagabb, valósághűbb, vonzóbb, mint annak idején - és ez még azt is figyelembe veszi, hogy mennyire elbűvölte az embereket akkoriban.
Ráadásul jobb szkenneléssel és reprodukcióval azt gondolom, hogy az Epilogue művészete kiemelkedik a többi MARVELS közül, nem azért, mert ez más megközelítés, hanem egyszerűen azért, mert Alex jobb kézműves. Huszonöt évvel jobb.
Az új és egyben utolsó történettel együtt a MARVELS: EPILOGUE a kulisszák mögötti pillantást is magában foglalja ezt a történetet, és különlegességeket kínál kifejezetten azoknak a rajongóknak, akik az eredeti MARVELS-t az elülső borítótól a hátulig ismerik. MARVELS: Az EPILOGUE július 24-én lesz elérhető a helyi képregényboltban, vagy közvetlenül a Marvel Comics-tól.
A klasszikus MARVELS grafikus regény vadonatúj önálló epilógusa, amelyet Kurt Busiek írt és Alex Ross teljesen festett! A „Marvels” pillantást vet fel az 1970-es évek „teljesen új, teljesen más” X-Menjére. Ebben a 16 oldalas történetben Alex és Kurt utoljára ragyogó, valósághű életbe hozzák a Marvel világát, mivel a ma nyugdíjas Phil Sheldon és lányai Manhattanben, hogy lássák a karácsonyi fényeket, egy összecsapás kellős közepén találják magukat. a kívülálló hősök és a halálos őrszemek, közeli perspektívát adva nekik a mutáns élményről. Szintén a kulisszák mögötti pillantás a különleges történet elkészítésére és egyéb bónusz funkciók.