A következők tartalmazzák a Fekete Párduc SPOILERIT.
A Fekete Párduc már megváltoztatta a szuperhősös filmjátékot, jobbra és balra döntögetve, bár az egyik legkoncentráltabb hatása az X-Menre vonatkozhat.
Számos oka van annak, hogy a popkulturális akadémia, a komoly képregényújságírás és maguk a képregényszakemberek sokan hajlamosak ferdén nézni azokat a ritka rajongási panaszokat, amelyek szerint ez vagy az a könyv "túlságosan politikai lett", vagy hogy bizonyos szereplőknek nem kellett volna "napirend kényszerítésére" lehet használni, de a legszembetűnőbb az, hogy az ilyen mulatság repül a közeg történelmével szemben. Míg időnként kifejezettebben, mint mások, a szuperhős-képregény elbeszélő edényként való felhasználása a nap fontos kérdéseinek feltárására és népszerűsítésére (vagy elítélésére) ugyanolyan régi, mint maguk a képregények - sőt, ha a szuperhős-irodalom ennyi részét tekintjük, még régebbi a sci-fi és a fantasy történetmesélés politikailag feltöltött "pépkorszaka".
A leghíresebb példák a műfaj minden történetének rajongója számára ismerősek lesznek: Superman alkotói saját zsidó háttérük elemeivel átitatták eredet történetét, és kizsákmányolását az amerikai bevándorló történet ideáljának tekintették; A Wonder Woman alkotója (amint azt a közelmúltbeli életrajzi cikkben, a Marston & The Wonder Women-ben dramatizálták) zászlóvivőként képzelte el a nemről, a szexualitásról és a feminizmusról szóló forradalmi nézetei miatt; a Vasember eredeti 1960-as évekbeli inkarnációja a Marvel Univerzum legfőbb antikommunista Bosszúállója volt; Steve Ditko, a Pókember társszerzője egy teljes hősnévsort hozott létre a Charlton Comics számára (beleértve a Kék Bogarat és a Kérdést is), amelyek célja az objektivista erkölcsi-filozófia iránti hitének előmozdítása.
Ez az oldal: Az X-Men nagy eladási pontja politikai
2. oldal: A Fekete Párduc kezelte az X-Men politikáját (és jobban tette)
Az X-Men nagy eladási pontja politikai
De amikor a társadalmi igazságosság metaforájáról van szó, kevés tulajdonság érheti a Marvel X-Men-jét. Azok a hősök ötlete, akiknek különleges képességei miatt éppen azokat az embereket vádolták meg velük, akiket a félelem védelmével vagy akár gyűlöletével vádolnak, szinte a kezdetektől fogva belekerült a Marvel Universe elbeszélésébe, de a Mutant karakterek önmagukban voltak osztályban. Stan Lee és Jack Kirby alkotta az 1960-as évek Polgári Jogi Mozgalmának társadalmi felfordulása közepette. A sorozat kezdeti jó / gonosz forgatókönyvét magukra a mutánsokra adott versengő válaszok köré építették, mint metaforákat a valójában üldözött más kisebbségekre: Xavier professzor Az X-Men részben a bűnözés elleni küzdelemben használja képességeit annak bemutatására, hogy a mutánsok nem egyszerűen "biztonságosak", hanem társadalmilag is előnyösek voltak, míg Magneto "Gonosz mutánsok testvérisége"fegyveresek voltak, akik az emberi civilizáció megdöntésére és irányítására törekedtek.
Igaz, a metafora soha nem volt tökéletes; Soha nem említem, hogy Xavier és Magneto közös rövidítése Martin Luther King és Malcom X stand-injaként 2018-ban úgy érzi, hogy mindkét férfi ideológiájában (különösen a Testvériség végén, a Fekete Katona óta) a dichotómiát sértően groteszk módon egyszerűsítik. a korszak mozgalmai általában a közösség / a szomszédság védelmére és az önellátásra koncentráltak, nem pedig a fegyveres felkelésekre), maga a szuperhős-kontextus is kissé elrontotta a lényeget; mindazon számtalan ok miatt, amelyek miatt a faji, vallási és szexuális / nemi-kisebbségek marginalizálódtak az Egyesült Államok történelmében, az "emberfeletti képességektől való félelem" nem tartozik ezek közé. De a koncepció termékenynek bizonyult arra, hogy később nagyobb mélységet mutasson, mint Chris Claremont "Isten szereti"Az ember megöli a történet és az élőszereplős X-Men filmek egyértelműbb párhuzamait az LMBTQ jogokért folytatott küzdelemig, beleértve Ian McKellan nevű melegjogi aktivistát Magneto-ba.
És bár igaz, hogy nem minden X-Men sztoriban áll a karakterek ezen sajátossága a fő narratív fókuszban, mégis az a fő, ami megkülönbözteti őket a többi szuperhős-csapattól. Mint ilyen, egyes rajongók körében nagyon elvárták, hogy ha és amikor a karakterek "hazaérkeznek" a Marvel Cinematic Universe-be (a 20th Century Fox film- és tévéeszközeinek a Disney Corporation által még folyamatban lévő felvásárlását követően), akkor ez továbbra is ez a helyzet, hogy segítsen nekik kitűnni A bosszúállók vagy a Galaxis őrzői közül. De maga a Marvel is váratlan módon bonyolíthatta az adott narratíva használhatóságát - nevezetesen, hogy hagyta, hogy az újonnan megvert szupersztár-rendező, Ryan Coogler a Fekete Párducot a közelmúlt emlékezetének leginkább politikailag terhelt pénztárakává tegye.
2/2-es oldal: A Fekete Párduc kezelte az X-Men politikáját (és jobban csinálta)
1 2