A Ma-t Octavia Spencer rémisztően hátborzongató teljesítménye emeli, még akkor is, ha küzd a horrorfilm előfeltételeinek teljes lehetőségeinek kiaknázásáért.
A Blumhouse nemrégiben elért sikereinek egy része annak köszönhető, hogy hajlandóak olyan horrorfilmek gyártására, amelyek nemcsak eredetiek, hanem stílusuk és tárgyuk szempontjából is nagyon eltérőek. Az olyan slágereik, mint a Split, a Get Out és a Happy Death Day, nagyon távol állnak egymástól, csakúgy, mint az olyan régebbi franchiseik, mint az Insidious és a The Purge. A vállalat legújabb ajánlata, a Ma folytatja ezt a hagyományt egy pszichológiai horrorfilm formáját öltve, amelynek több közös vonása van Misery-vel és Neil Jordan legutóbbi Greta című thrillerével, mint bármi más, amit készítettek. A Ma-t Octavia Spencer rémisztően hátborzongató teljesítménye emeli, még akkor is, ha küzd a horrorfilm előfeltételeinek teljes lehetőségeinek kiaknázásáért.
Ma követi a tinédzsert, Maggie Thompsont (Diana Silvers), amikor egyedülálló anyjával, Ericával (Juliette Lewis) visszaköltöznek Erica Ohio vidéki kis szülővárosába. Kezdetben nem is tűnik horrorfilmnek, Maggie-re fókuszálva, amikor (kínosan) megpróbál beilleszkedni új középiskolájában, és végül csatlakozik egy olyan klikkhez, amelyik szabadidejét szereti eltölteni és meggyőzni a felnőtteket, hogy vásároljanak nekik alkoholt. Természetesen ez megváltozik, amikor a csoport találkozik Sue Ann-nal (Spencer), egy középkorú állatorvos-asszisztenssel, aki eleinte ecseteli őket, mielőtt körbejárna, és még meghívná őket, hogy otthonában alagsorában biztonságosan lógjanak és igyak. Idővel azonban Maggie rájön, hogy vendéglátójuk (vagy ahogy ők hívják: "Ma") nem más, mint egy jól beállított és stabil ember.
Míg Ma újra összehozza Spencert régi barátjával, valamint a The Help and Get on Up rendezőjével, Tate Taylorral, Scotty Landes (Workaholics, Who is America?) Forgatókönyvéből származik. Amint a címe utalt rá, a film célja a gúnyos, de engedelmes és tápláló fekete nő - és tágabb értelemben a mamikarikatúra - archetípusának kritikája, amelyet Hollywood kezdetei óta ábrázolnak a képernyőn. Részben sikeres ebben a tekintetben is, mivel fokozatosan feltárja Sue Ann ártalmatlan homlokzata mögé rejtett károkat, valamint traumatikus múltjának igazságát. A probléma az, hogy ezek az elemek úgy érzik, mintha később a fejlesztés során hozzá lettek volna adva a film történetéhez, és a kezdetektől fogva nem tartoztak a magjához. Valójában pontosan ez történt; az eredeti forgatókönyv-tervezet egy fehér nő számára készült, és nemne fedezze fel Sue Ann hátterét. Ennek eredményeként Ma rasszista horror metaforája hiányosnak érzi magát oly módon, hogy (nyilvánvaló példát említve) a Get Out nem.
Ennek ellenére a film egy zavaros, mégis tekintélyes horror történetmesélést eredményez Spencernek köszönhetően. Sue Ann valódi embernek érzi magát az Oscar-díjasok kezében, és szimpatikus abban a tekintetben, ahogyan nem lett volna, ha kisebb tehetségű valaki játssza a szerepet. Ma egyre ismertebb cselekményfordulatai nagyrészt Spencer teljesítménye miatt működnek, és úgy tűnik, hogy olyan embert ábrázol, aki valakit ábrázol, aki az egyik érzelmi állapotból egy szempillantás alatt vadul másra képes váltani. A film fiatalabb színészei (Silvers vezetésével, aki a Bookmart figyelemre méltó fordulatának frissen készül) sokkal több kétdimenziós karaktert játszanak itt, de erősek a szerepükben, és elkerülik Spencer reflektorfényének elrablását. Ez duplán megy a felnőtt mellékszereplőknél,amely tartalmazza még Missi Pyle-t és Taylor Girl on the Train színészeit, Luke Evans-t és Allison Janney-t.
A kamera mögött Taylor megfelelő, ha kissé lehengerlő munkát végez igazgatóként. A filmrendező érdekes kreatív döntéseket hoz itt (különös tekintettel arra, hogy ő és DP Christina Voros felforgatóan használja a férfi meztelenséget), de elmarad, ha feszültséget vagy rettegést keltsen a kameraállások és a szekvencia használatával. Ma sem annyira vizuálisan vonzó, főleg Blumhouse többi, ugyanolyan alacsony költségvetésű horror kiadásával összehasonlítva, mint az elmúlt években. Ha nem lennének Spencer színészi játékai és Gregory Tripi általánosságban nyugtalanító pontszáma, akkor a film összességében akár kissé unalmas is lehetne. Szerencsére a fedélzetükön egy tipikusan használható, lassú égésű izgalmat tesz lehetővé … ha olyan is, amely sokkal ijesztőbb és intenzívebb volt.
A nap végén a Ma egy horrorfilm, amelynek mindenképpen van valami a fejében; sajnálom, de végrehajtása túl általános, hogy ötleteivel és témáival igazságot szolgáltasson. Spencer ugyanolyan élvezetes nézési élményt nyújt, és azok, akik kedvet kapnak egy furcsa szórakozáshoz, jól esnek, ha valamikor megnézik (ha nem is feltétlenül egy színházban, mivel nem igazán jár haszonnal, ha a nagyképernyő). Lehet, hogy a Ma nem lesz a Blumhouse újabb otthoni üzemeltetője, de üdítő látni, hogy a vállalat folyamatosan változtat a dolgokon, és megkockáztatja sokféle eredeti projektet.
FILMELŐZETES
Ma most amerikai színházakban játszik. 99 perc hosszú, és R besorolással rendelkezik erőszakos / zavaró anyagok, nyelvezet, szexuális tartalom, valamint tizenéves drog- és alkoholfogyasztás miatt.
Mondja meg nekünk, mit gondolt a filmről a megjegyzések részben!
Értékelésünk:
2.5 az 5-ből (elég jó)