A Netflix múlt héten bemutatott Lady Dynamite című vígjátéka nagyon hasonlít a humoristák által vezetett, félig önéletrajzi szituációk tucatjaihoz. A Shows kedveli Seinfeldet, Louie-t, a Curb Your Enthusiasm-ot, sőt a Netflix egy másik vígjátékát, a Master of Sone-t is. Mindez azon alapfeltevésen alapszik, hogy sztárjaik valódi tapasztalatait és stand-upját kitalált és gyakran vidám életre adaptálják.
Lady Dynamite pontosan így közelíti meg sztárja, Maria Bamford komikus életét. A sorozat Maria életének három különálló periódusát tárja fel, tisztázva azt, ami vicces a helyzetben, legyen szó meghallgatásról, első randevúról vagy a legrosszabb depresszióról. Mégis, a korábbi komikus főszereplőkkel ellentétben, Lady Dynamite egyformán alkalmazza az olyan műsorok abszurditását, mint az Arrested Development és kisebb mértékben a South Park, ami nem annyira meglepő, ha figyelembe vesszük az Arrested Mitch Hurowitz-t, valamint a Trey Park és Matt Stone gyakori munkatársát, Pam Brady-t. az alkotók. Lady Dynamite ebben a hajlandóságban dolgozik a tipikus sitcom boxon kívül, és egyenesen szürreális helyzetekkel veszi feleségül a mélyen személyes személyiséget.
Lady Dynamite Maria életének három periódusát tárja fel - a múltat, ahol Maria a hollywoodi sikert keresi a saját jóléte rovására, és mániáját jövedelmező koncertre tölti, mint egy nagy szupermarket kereskedelmi szóvivőjét; Duluth, ahol szüleivel hazaköltözött, Maria öngyilkos depresszióval kezelt; és a Jelen, ahol Maria Los Angelesbe költözik, és lassan kezdi feltárni lehetőségeit mind a munkában, mind a szerelemben. És még egyszer: semmi, ami erről a beállításról szól, arról szól, hogy a sorozat valójában milyen vicces, felhasználva csillagának furcsa energiáját és testiségét, minden lehetséges forgatókönyvet oldalra osztó jelenetté alakítva.
Bár csak 12 epizód hosszú, a Lady Dynamite egy olyan sorozat, amely óriási hasznot hoz, ha nagy sűrűséggel nézi, lehetővé téve, hogy minden furcsa fejezet egy másikba vérezzen. Az időrend időnként kissé zavaros, csak a Duluth-korszak áll igazán külön a másik kettőtől szürke-kék árnyalataiban és Bamfordtól elszakadtabb teljesítményében. De még két különálló hollywoodi stúdiója alatt is Bamford csatornázik magának két változatát - az egyiket a kedvére akarja tenni, olyan idegköteget, amely felrobbanhat növekvő karrierje és társadalmi elkötelezettségei nyomán, a másik pedig magabiztosabb, bár még mindig nagyon szorongó nő megpróbálja helyreállítani saját bizonytalansága közepette. Fináléjában az "Enter the Super Grisham",ezek az egyidejű idősorok összefognak, hogy megmagyarázzák, hogyan került Maria mind a kórházba, mind pedig Hollywoodba a bontás után.
Lady Dynamite egyszer sem hagyja abba a komédiát, még akkor sem, ha Bamford mentális betegségének személyes mélységeibe merül. Azokban a jelenetekben Duluthban, ahol Maria a legmélyebb, a poénok nem a szenvedésből fakadó szórakozásból származnak, hanem a körülötte lévő emberekből, és abban, hogy képtelenek feldolgozni Maria depresszióját igazi betegségként. Ők a bolondok, nem Maria. A múltban azonban Maria nagyon hülyét játszik, akit a három túlságosan rámenős és agresszív Karen Grishams (tehetséggondozója, ingatlanügynöke és életedzője) kényszerített arra, hogy feláldozza a józan eszét egy munkáért..
Ez egyenesen hallucinogén összeomláshoz vezet a fináléban, ahol Maria (feltehetően) elképzeli a három Karen ötvözését egy tengerimalacsá - a Super Grisham-ba -, amely arra ösztönzi Maria-t, hogy egy vállalati ellenőrzőlista eseményén elmondott beszédét felhasználja a vállalat és annak gyakorlata ellen. Ezt téve a Sugar Ray Mark McGrath, az esemény híressége megpróbálja elkísérni Maria-t a mikrofon elől, amikor ököllel üti az énekesnőt, aminek következtében a kerekesszékkel ellátott Ellenőrzőlista vezérigazgatóját leüti a színpadról, és megöli. Ez a teljes összeomlásának pillanata, amely hazaküldi és komoly kezelésbe veszi. De a Lady Dynamite-on a jelenet nem sivár, inkább csak diadalmas, ahogy Maria elképzeli, McGrath pedig óriási cukorkocka-szörnyeteggé alakul át, amely ellen harcol, miközben ő maga latexruhássá válik,álarcos hős egyenesen egy japán szuperhős show-ból (gondoljunk a Power Rangers-re).
A szürrealizmus az, hogy Lady Dynamite képes-e könnyelmű, de sohasem glibi módon megbeszélni a mentális betegségeket. A betegség és Máriára gyakorolt hatásai súlyosak, de az, hogy a műsor miként választja a mániás epizódokat, valóban furcsa lehet, a nézőkre bízva, hogy kitalálják, mi a valóság és mi nem. És nem hol van ez nyilvánvalóbb, mint abban, hogy Maria miként lép mopszokkal: Blossom, Blueberry és Bert. A sorozat előrehaladtával Maria mopszai egyre jelentősebbek, bizalmasként szolgálnak és tanácsokat adnak - ami csak azért lehetséges, mert beszélnek.
Legalábbis Maria azt képzeli, hogy képesek rá, de még furcsább és nehezebb megmagyarázni, ahogy mások is beszélnek a mopszsaival. Amikor Duluthban van, Blossom visszatér egy halottból és szerenádokat ad Maria-nak egy kisállatmenhelyen; könnyen feltételezhetjük, hogy csak Maria látja ezt, de amikor a Jelenben Bert válaszol az ajtón, és (nem kevésbé német akcentussal) beszélget Maria új barátjával, Scott-tal, nem világos, hogy mi történik valójában. Soha az abszurditás megkérdőjelezése a legfontosabb ezekben a pillanatokban, inkább arra összpontosítva, amit ezek a szürreális jelenetek képviselnek. És a mopszok esetében ez a létfontosságú szerep nemcsak Maria életében, hanem gyógyulásában is, amit szinte minden háziállattartó igazolhat.
Lady Dynamite nem fél attól, hogy furcsává teszi a dolgokat, hősnőjét teljesen nevetséges helyzetekbe helyezi, és hagyja, hogy a dolgok a lehető leghihetetlenebben játsszanak. Van humor, van szív, de ami a legfontosabb: őszinteség, ha a mentális betegségeket minden élet normális részeként ábrázolják.
A Lady Dynamite 1. évad már elérhető a Netflixen.