(Ez a Hannibal 3. évadának 9. részének áttekintése. Lesznek SPOILEREK.)
-
Van egy pillanat
És a nő felöltözött a Nappal, ahol Richard Armitage Francis Dolarhyde megkérdezi Rutina Wesley Reba McClane-jét, hogy lehet-e szilva. Esélyes, hogy Francis nem igazán akar egy darab gyümölcsöt (bár soha nem lehet tudni, mégis finomnak tűntek); egyszerűen érdekelte, hogy megtörje a jeget az előtte lévő kedves filmfejlesztővel, és ennek módja a szilva kérése volt. Az érett gyümölcs eredendő szimbolikáját félretéve, az epizód írói finom, de erőteljes módon kulcsszerepet játszottak sorozatgyilkosuk szimpatikusabbá tételében. Van valami hihetetlenül sérülékeny és gyermeki mód abban, ahogy Francis engedélyt kér egy darab gyümölcs elhozásához és elfogyasztásához; ez bármikor létezik, amikor az egyénnek kérnie kell mindent, amit csak akar, különösen akkor, ha a beszélgetésnek semmi köze a kérdéses tételhez.És bármilyen okból, egy felnőtt, aki ételt kér - valakitől, aki többé-kevésbé idegen - olyan helyzetbe hozza, ahol különösen ki vannak téve. Mennyire lenne kínos, ha a kérdés címzettje nemet mondana?
Egy darab gyümölcs kérése Ferenc első bizonytalan lépése a megismerés építésében. Ez az ember eléggé törődik azzal, hogy lássa, hogy etetnek és boldoggá teszek, meddig megy ez az együttérzés? És olyan félénk ember számára, mint Francis, az is megkérhette Rebát, hogy vegye feleségül. Más szavakkal, hihetetlen mennyiségű intimitás van egyetlen jelenetbe csomagolva két ember között, akik egy sötét szobában infravörös filmet tárgyalnak. Az intimitás gondolata pedig újra és újra átörökül és felbukkan, a Hannibal figyelemre méltóan befolyásoló epizódja során, amely látszólag az intimitásról szól - különösen a családtagok közötti érzelmi intimitás sajátos fajtájáról.
Tetszik vagy sem, Will, Hannibal, Alana és Jack mind sajátos fajta nagycsalád lett. Willnek és Alanának jelentős társai vannak most Mollyban és Margotban, és mindketten házastársukkal együtt nevelnek gyermekeket. És mégis, a helyettesítő fogalma átjár minden beszélgetést egyikről sem. Hannibal gyorsan rámutat, hogy Will tudatosan kereshetett kész családot, feleséget, aki gyermekével jött hozzá, mivel "jobban tudja, mint tenyészteni" - mindezt azért, hogy elkerülje a gyermek esetleges biológiai hibáit inkább apa. Ugyanez vonatkozik Alanára, aki őt és Margot gyermekét, a Verger vagyon örökösét hordozta. Mindkét esetben a biológiai alkotás kérdései másodlagosak a kérdéses gyermeket nevelő egyének identitása után.
Ez a felfogás két félelmetes jelenethez vezet a szülői nevelésről, valamint egy ilyen álláspont erejéről és felelősségéről. Az első egy másik, többnyire szótlan szekvencia, amelyben egy fiatal Francis szerepel a Dolarhyde család asztalánál. Ismét a táplálék körül mozog a jelenet, ami azt a gondolatot teremti meg, hogy másokkal együtt és másokkal együtt étkezzünk, és meghitt cselekedetekre törekszünk. Közösségi tapasztalat, hogy Francis, amikor az önérzete gyengítő szintje alakult ki szájpadhasadása miatt, úgy tűnik, hogy megfosztotta magát - ezért iszonyatosan elfogyasztott egy darab pitét egy nő előtt, aki mindkét világ legjobbja.: jelen van, de másképp nem látja őt. Mindenesetre a jelenet szinte semmilyen párbeszédet nem folytat, csupán egy anya (vagy anyafigura) rosszalló tekintete a hosszú asztal túloldaláról.Fontosnak tűnik kiemelni azt is, hogy Francis az asztal másik oldalán állt, ami arra enged következtetni, hogy apa nem tartózkodik, és talán akadályozza az elvárásokat abban a fiúban, akinek a lába még mindig a padló felett lógott az ülő széktől. ban ben.
Hihetetlen mennyiségű információt kell kicsomagolni egy egyébként rövid jelenetbe, de csendjében arról beszél, hogy Bryan Fuller és Steve Lightfoot (és ebben az esetben Helen Shang társíró és John Dahl rendező) mennyire sikeresek visszahámozza Francis rétegeit mindenféle verbális kifejtés nélkül. Valójában az egyetlen szavak, amelyek Ferencről szóltak, azoktól származnak, akik vadásznak rá.
Természetesen a vadászattal kapcsolatos legértékesebb információk Hannibal és Will megbeszéléséből származnak, egy olyan beszélgetésből, amelyet Dr. Lecter folyamatosan akar folytatni Willről és kész családjáról. Ketten úgy viselkednek, mint egy különösen fájdalmas válás után újra összeállt pár. Mads Mikkelsen erőteljes, finom teljesítményt nyújt, miközben Hannibal szeme röviden elárulja a szokásos sztoicizmusát, amikor Will nem hajlandó megszólítani őt, informálisan mélyebbre vágódik, mint az a csontos kés, amelyet Abigail viszonzott biológiai apja szeretetével.
Az egész epizódban nincs olyan megrendítőbb sor, mint Hannibalnak, aki azt mondta Willnek: "Adtam neked egy gyermeket, ha emlékszel." Egy óra alatt, amelyet az intimitás és a családi kapcsolatok gondolatának szenteltek - különösen azok a családok, amelyek akkor jöttek létre, amikor a párok közösen nevelnek gyermeket -, Hannibalnak nem okoz gondot, hogy visszavezesse a vitát az alkotás, a béranyaság és minden bizonnyal az intimitás gondolatára, azzal a szándékkal, hogy egy érzelmi temetést temessen el. penge mélyen Will szívébe.
Valahányszor említik, Abigail sorsa Willre hárul. Hannibal tudja ezt, és pszichológiai férje is. Ez a házastársi kapcsolat kettejük és a röviden megosztott lányukkal együtt - és akit Will csábításának szántak, hogy csatlakozzon Hannibalhoz a lámpán (ellentétben az "ölrel", Freddie Lounds intimálja, hogy most van) - ez a leginkább A család erőteljes példája Hannibal még nem kínálta fel közönségét.
Ami figyelemre méltó, hogy a családok ezen gyötrelmes és réteges megbeszélése és boncolgatása (szó és metaforikus értelemben) mind egy epizód szövege, mind annak alszövege, amely egyébként el van ragadtatva egy brutális sorozatgyilkos követésének szigorával. Nehéz elképzelni egy másik sorozatot, amely meg merne próbálkozni egy ilyen bravúrral, nemhogy a Hannibal itteni sikerével.
-
Hannibal jövő szombaton folytatja '
És a nő felöltözött a napon '@ 22:00 az NBC-n.
Fotók: Brooke Palmer / NBC