A Shape of Water társszerzője és rendezője, Guillermo del Toro néhány elmélettel rendelkezik arról, hogy miért nem működnek a klasszikus szörny filmfigurák a modern közönség számára. Kétségtelen, hogy a del Toro az ő generációjának egyik szenvedélyesebb filmkészítője, amikor eredeti filmszörnyeket készít, és ezt az ajándékot azonnal kiállította a vámpír által befolyásolt rendezői debütálójában, a Cronos-ban 1993-ban. Azóta olyan lenyűgöző lényeket készített, mint Fauno és a Pale Man a Pán labirintusáért, valamint a monolit tengeri lények közül a Kaiju-tól a Csendes-óceán partján.
Az olyan horror thrillerekkel, mint a The Devil's Backbone és a Crimson Peak, nem szabad meglepődni, hogy a Del Toro-t nagyban befolyásolták a régi klasszikus szörnyetegfilmek, köztük a Universal Pictures ideje tisztelt karakterek, Frankenstein-től kezdve. szörny a teremtményhez a Fekete Lagúnából. A lény lényegében inspirálta Del Toro-t új filmjéhez - a hidegháború idejű romantikus fantáziához a The Shape of Water, ahol a néma nő (Sally Hawkins) rokonságot talál az Amazon-i Gill-Man-szerű lényvel. fogva tartották egy titkos állami laboratóriumi létesítményben, és kegyetlen laboratóriumi kísérleteknek vetették alá.
Míg del Toro az eredeti alkotásain keresztül évek óta kritikus elismerést és sikert aratott a fióktelep sikeréhez, a képzeletét szomorúan szörnyített film-műfaj sajnos nem. A Screen Rant exkluzív interjújában, amelyben a The Shape of Waterről beszélt, Del Toro betekintést nyújtott be arról, hogy miért gondolja, hogy a klasszikus szörnyeteg filmek miért nem indítják el a közönséget, hanem az elődeikhez hasonlóan:
SR: Látom szenvedélyedet és szeretetét a klasszikus horrorfilmek iránt, az ujjlenyomatát egészen ezen a ponton. Szerinted miért nem működtek olyan jól a klasszikus horror film karakterek a filmkészítés modern korszakában?
Guillermo del Toro: Úgy gondolom, hogy van egy posztmodern hozzáállás a műfajhoz, amely megpróbálja leszerelni vagy szétszedni a műfajt egy posztmodern módon, és azt hiszem, hogy ha komoly szeretettel közelítünk a karakterekhez, ez sokkal kevésbé biztonságos, mert nem vagy fent az anyag. Maga magas a saját kínálatán, és könnyebb iróniának lenni, tehát azt hiszem, ez része ennek. De akkor ambivalens dolgai vannak, mint például Jordan Peele, a szöget megszerezve, és nem ironikusan, hanem reflexiósan. És ő a tisztelet és az intelligencia fúziója. Ez biztosan jó év a műfaj számára.
Röviden: a del Toro-nak nyilvánvalóan nemcsak a szörnyeteg-filmekre, hanem a működéshez szükséges filmekre van szükség a kritikus elem szükségességéhez, ami érdeklődést mutat az anyag iránt, és a szenvedély a látás átlátására. Minden bizonnyal szenvedélye volt a filmek újjáépítésében, mint például a Fekete Lagúna teremtménye, amelyeket egy időben az Universalnak adott; és később, amikor körülbelül egy évtizeddel ezelőtt esélye nyílt új filmsorozat készítésére a Universal klasszikus szörnyetegei alapján, elutasította (egy döntést, amelyet most megbán).
Valószínűleg ennek a sajnálatnak a része a Universal Sötét Univerzum remegő kezdetének látása, amelyet a The Mummy kritikus cseppfolyósító és mélybejáratát követően ideiglenesen tartanak. A franchise célja az volt, hogy megteremtsen egy közös film-univerzumot a Universal klasszikus filmszörnyei számára, de modern környezetben.
Nem kétséges, hogy a del Toro soha nem választotta volna ugyanazt a megközelítést, és a filmeket megfelelően beállította időszakos beállításokban - az oka annak, hogy a The Shape of Water annyira hatékony. Minden szerencsével a del Toro újabb lehetőséget kap az Univerzális szörny tulajdonságainak átvételére, és úgy alakítja át őket, ahogyan azokat átalakításuknak szánták, és tartsa érintetlenül a szörnyek lényegét, hogy a közönség megértse, miért volt a karakter ilyen. először tisztelték.