A Game of Thrones vette Lost pozícióját a televízió kijelölt lyukasztójává? Ha bármilyen szórakoztatási forma gyors, világszerte sikert ér el, elkerülhetetlen visszajelzés tapasztalható azoktól, akik még nem csatlakoztak a zenekarhoz. A Lost 2004-es premierje ezt a jelenséget jellemezte. Annak ellenére, hogy hatalmas sikereket szerez az éjszakán át, és az első két évszakban kultikus népszerűségre tett szert, a Lost röviddel divatossá vált, mielőtt divatossá vált. A JJ Abrams, Damon Lindelof és Jeffrey Lieber sorozat tisztességesen könnyű célpontot tett. A kanyargós, kanyargós történetekkel és egy rosszul időzített írókkal az anyag ad-hoc írására kényszerítve a show címe gyorsan sok viccvé vált, mivel a korábbi nézők örömmel kijelentették, hogy "Lost with Lost."
Folytassa a görgetést az olvasás folytatásához Kattintson az alábbi gombra a cikk gyors elindításához.
Indítás most
A Lost nevetséget a megosztó sorozat fináléja ösztönözte. Szándékosan homályos helyekben és másutt szándékosan homályosak, Lost utolsó epizódja nem mindenkinek volt ízléses, és a show kulturális ostorként való státusát megerősítették, a komikusok és az írók sorakoztak, hogy lépéseket tegyenek a show végén.
A Game of Thrones viszonylag hasonló utazáson ment keresztül. Losthoz hasonlóan, David Benioff és a DB Weiss A jég és tűz éneke adaptációja vált korának meghatározó TV sorozatává. A Game of Thrones népszerűsége terjedésével egyes típusok nagy örömmel nyugtázták magukat, hogy soha nem nézték meg a fantasy sorozatot, hogy megpróbálják felbukkanni valamiféle szörnyű kulturális lázadóként, akit nem zavarnak a körülötte lévő csordaszerű tendenciák. A Lost-tal ellentétben a Game of Thrones azonban a képernyőn megjelenő ideje nagy részében kritikusan érinthetetlen volt. Ahol a Lost nézőpontja magasra nőtt, és az idő múlásával visszaesett, a Game of Thrones tovább növekedett, és rekordjait rontotta még későbbi évszakaiban is.
Az erősen megosztó döntő szezon azonban a Game of Thrones kritikus sérthetetlenségének auráját összetörte, és a Lost-hoz hasonlóan a nézők sem voltak biztosak benne a befejezésben, feldühödtek. Online reakció a Game of Thrones utolsó két epizódjára brutális volt, mivel a rajongók gúnyolták az írást, a karaktereket és az esetleges eredményt. A Game of Thrones májusban megjelent utolsó epizódja óta lassan mutatkozik tendencia más filmek és TV-műsorok csatlakozásával a színészhöz, amint azt a Hobbs & Shaw legújabb színházi kiadása is látta. Ryan Reynolds karakter itt a Game of Thrones fináljára utal, és arra, hogy a Jon és Daenerys történetnek miért volt értelme. Egy újabb közleményben Charlize Theron Long Shot karakterének online összefoglalásait használják, hogy lépést tartsanak a Trónok játékával, anélkül hogy megnéznék, és a Marvel képregények is csatlakoztak,Marvel százados elrontotta a show-t Tony Starknak.
A Game of Thrones mára a kritika életképes célpontja, úgy tűnik, hogy a dollár elveszett az Lost-ról a HBO fantasy sorozatra. Amikor a televíziós rajongók az archetipikusan ellentmondásos TV befejezéséről gondolkodnak, úgy tűnik, hogy a gondolatok most Westeros felé fordulnak, nem pedig a Szigetre. Ha valakinek szüksége van egy klasszikus TV-csavar példájára, akkor már nem veszik figyelembe Lost villanásirányú ütemtervét, hanem Daenerys Targaryen királylándékát.
Az elveszést ilyen régóta tárgyalták, és az elmúlt években egyetlen olyan TV-sorozat sem volt képes, amely képes a kulturális tudatosságot ilyen széles körben elfogni és megosztani. De most úgy tűnik, hogy ezt a irigylésre méltó helyzetet a Game of Thrones vette át, valószínűleg Lost vége-e újraértékelésével? A show kritikájának nagy része a nézőktől származik, akik a sorozat közepén estek ki, vagy tévesen értelmezték a finálé egyes elemeit. Míg a Lost kreatív csapata elismerte a színfalak mögött felmerülő kérdéseket a 3. és a 4. évadban, sokan azzal érvelnének, hogy az írásminőség drámai módon javult, miután befejezték a végpontot, és hogy a finálé, bármennyire félreérthető, továbbra is hű marad Lost'snak. rejtély általános hangja.