Christopher Nolan a ragasztó megtestesítője, amikor a filmkészítés folyamatáról van szó. A filmkészítésbe való betekintése sok pályára lépő rendező (és filmrajongó) próbaköve.
A Sötét Lovag csak néhány hónapra van a megjelenéstől, és a rendező arra szánt időt, hogy beszéljen a DGA embereivel arról, miért szeret az IMAX-ban forgatni, a filmjeiben a gyakorlati effektusok és a CGI egyensúlya, és miért nem teszi meg " ne forgasson filmeket 3D-ben.
Ma a legtöbb filmes digitálisan forgatja filmjeit - szemben a tényleges filmkészlettel -, de Nolan a hagyományos forgatási módszer híve. Itt van, amit a változásról mondott:
"Az elmúlt 10 évben egyre nagyobb nyomást éreztem a film forgatásának leállítása és a videofelvétel megkezdése érdekében, de soha nem értettem, hogy miért. Olcsóbb filmmel dolgozni, sokkal jobban néz ki, ez a technika ismert és megértett száz évig, és rendkívül megbízható. Azt hiszem, valóban, a gyártók és a (termelő) ipar gazdasági érdekeire vezethető vissza, amely több pénzt keres a változásokkal, mintsem a status quo fenntartásával. Nagyon sok pénzt takarítunk meg filmre forgatás és film vetítése, és nem digitális közbenső filmek készítése. Valójában soha nem készítettem digitális közbenső képet. Fotokémiai szempontból jó időzítővel filmezhet három vagy négy menetben, ez körülbelül 12–14 órát vesz igénybe hét vagy nyolc hét DI lakosztályban.Így tett mindenki 10 évvel ezelőtt, én pedig most folytattam olyan filmeket, amelyek a legjobban működnek, és vártam, amíg jó oka van a változásra. De ezt az okot még nem láttam."
Meg kell jegyezni, hogy Nolan nem azért forgatta az Inceptiont az IMAX-ban, mert "inkább az álmok valóságát próbálta ábrázolni, mintsem rendkívüli jellegüket - ezért kézi kamerát használtunk és spontánabb módon készítettük". Nolan nem félt visszatartani az interjút, és őszintén beszélt a film eltűnésének valódi veszélyeiről. Hangot adva az ügyről alkotott véleményének, filmesek gyűjteményét hozta össze, hogy foglalkozzon a hagyományos filmkészlet megtakarításával, valamint a digitális filmek felhasználásának módjával is:
- Sokáig tartottam a számat emiatt, és rendben van, hogy mindenkinek van választása, de számomra a választás veszélye az, hogy eltűnik. Tehát közvetlenül karácsony előtt összehoztam néhány filmkészítőt, és megmutattam nekik a Sötét Lovag feltámadása prológját, amelyet IMAX filmre forgattunk, majd kivágtuk az eredeti negatívból és kinyomtattuk. Esélyt akartam adni nekik, hogy lássák a potenciált, mert szerintem az IMAX a legjobb filmformátum, amelyet valaha feltaláltak. Ez az arany színvonal, és amihez bármely más technológiának meg kell felelnie, de véleményem szerint egyik sem. Az az üzenet, amelyet oda akartam tenni, az volt, hogy senki nem viszi el senki digitális fényképezőgépét. De ha azt akarjuk, hogy a film továbbra is opcióként folytatódjon, és valaki egy nagy stúdiófilmen dolgozik, amelynek erőforrásai és ereje meg van ragaszkodva a filmhez (akkor), akkor ezt kell mondania.Úgy éreztem, mintha nem mondtam volna semmit, aztán elkezdtük elveszíteni ezt a lehetőséget, kár lenne. Ha egy digitálisan megszerzett és kivetített képet nézek, akkor az alacsonyabb rendűnek tűnik, mint egy eredeti negatív anamorf nyomtatás vagy egy IMAX kép.
Ha egy olyan figyelemre méltó filmrendezőnek van mondanivalója, amit valószínűleg a legjobb hallgatni - és amikor a filmkészítés állapotáról van szó, akkor osztatlan figyelmet érdemel. Az a tény, hogy életben akarja tartani a hagyományos lövöldözés szellemiségét, sokat elárul a rendezőről, de magának az iparnak a helyzetével is foglalkozik. Ennek eredményeként az biztató, hogy életben akarja tartani ezt a hagyományt.
Nolan elismeri, hogy a CGI-t használja filmjeiben, de a történet elmesélésére használja, ahelyett, hogy nagyszabású vizuális látványká tenné. Úgy véli, hogy van egy jó határ a film CGI-használatának módja között, és hogy nem érdekli a nagy költségvetésű kasszasikereket. A következőket mondta:
"A számítógéppel készített képekkel az a helyzet, hogy hihetetlenül hatékony eszköz a jobb vizuális effektusok elkészítéséhez. De hiszek abban, hogy abszolút különbség van az animáció és a fotózás között. Bármilyen kifinomult is a számítógéppel létrehozott kép, ha fizikai elemek nélkül készültek és még nem lőttél semmit, animációnak tűnik. A vizuális effektusok filmjeinek általában két különböző célja van. Az egyik az, hogy becsapja a közönséget, hogy valami zökkenőmentes dolgot lát, és így próbálom használni. A másik lenyűgözni a közönséget a vizuális effektus látványára költött pénzmennyiséggel, és ez nem érdekel. A kaszkadőr munkánkat és a padló effektjeinket rendkívüli CGI eszközökkel, például drót- és fúrótorony eltávolításokkal próbáljuk fokozni. sok idő és erőfeszítés az eredeti filmelemek összehangolására,az a fajta fejlesztés, amelyet a keretek közé tehet, valóban csalhatja a szemét, és messze meghaladja a 20 évvel ezelőtti eredményeket. Számomra az a probléma, hogy ha nem először fényképez valamit azzal a fényképezőgéppel, amelyre a felvételt alapozza, akkor a vizuális effektus megmarad, ha az elkészített film reális stílusú vagy patinás. Jobban szeretem azokat a filmeket, amelyek inkább a való életnek tűnnek, ezért minden CGI-t nagyon gondosan kell kezelni, hogy ebbe beleférjen.ezért minden CGI-t nagyon körültekintően kell kezelni, hogy ebbe beleférjen. "ezért minden CGI-t nagyon körültekintően kell kezelni, hogy ebbe beleférjen."
A CGI ma a film egyik releváns eszköze, és lehetetlenné teszi a képernyőn. De eljön az idő, amikor egy produkció túltelített lehet - hígítva magát a film értékét. A CGI egyáltalán nem öregszik, és minél idősebb lesz egy CGI-nehéz film, annál inkább kitűnik a CGI. Alapvetően Nolan azt mondja, hogy nem csak a vizuális effektusok miatt forgat filmeket, hanem a történetek elmondása érdekében, és csak szükség esetén használja a CGI-t. Ez óriási oka annak, hogy filmjei - függetlenül attól, hogy miről szólnak - sokkal valóságosabbnak tűnnek a valóságban, mint más filmek.
Végül Nolan foglalkozott véleményével a 3D-ről. És ahogy el lehet képzelni, nem nagy rajongója ennek:
"A Warner Bros. nagyon örült volna, de azt mondtam az ottani srácoknak, hogy szeretném, ha ez stílusilag összhangban lenne az első két filmmel, és mi valóban az IMAX dolgot fogjuk tolni, hogy nagyon jó minőségű képet alkossunk. túl kicsi és intim hatásúnak találja a sztereoszkópos képalkotást. A 3D-s kép félrevezetés. A filmek háromdimenziósak. A fényképezés lényege, hogy háromdimenziós. A sztereoszkópikus képalkotás az, hogy minden közönségtagnak egyént ad perspektíva. Jól alkalmazható videojátékokhoz és más magával ragadó technológiákhoz, de ha közönségélményre vágyik, a sztereoszkópos képet nehéz átfogni. Inkább a nagy vásznat részesítem előnyben, ha egy hatalmas képernyőre és egy olyan képre nézek, amely nagyobbnak érződik, mint Amikor ezt sztereoszkópikusan kezeled, és sok tesztet kipróbáltunk,csökkenti a méretet, így a kép sokkal kisebb ablak lesz előtted. Tehát ennek hatását, valamint a kép és a közönség viszonyát nagyon alaposan meg kell fontolni. És úgy érzem, hogy a kezdeti hullámban, hogy átfogjam, ezt a legkevésbé sem vették figyelembe."
Nem meglepő, hogy a Warner Bros. szerette volna, ha Nolan 3D-ben forgatja a filmet. De ha figyelembe vesszük, hogy a rendező meggyőződéses hagyományőrző, nehéz elképzelni, hogy Nolan 3D-t valósít meg filmjeiben. Számomra a 3D kevés értéket ad a filmnek, és inkább fejfájást és trükköt jelent, mint bármi más. Megértem a vonzerejét, de Nolanhoz hasonlóan én is jobban szeretem az IMAX-ban bemutatott filmet. Sajnos néhány, az IMAX-ban bemutatott film digitálisan módosul, hogy illeszkedjen az IMAX képernyőhöz. Remélhetőleg az olyan filmek sikerével, mint A sötét lovag és a Mission: Impossible Ghost Protocol, a rendezők az IMAX kamerákat fogják használni ahelyett, hogy digitálisan módosítanák funkcióikat az IMAX képernyőkhöz. Ez nem olcsó folyamat, de a pozitív minden bizonnyal felülmúlja a negatívumokat.
A teljes interjú megtalálható a DGA.org oldalon. Nolan nem csak rámutat a filmkészítés mai állására, hanem néhány kedvenc filmjéről és filmműfajáról is beszél.
A Sötét Lovag feltámadása 2012. július 18-án kerül a mozikba.