Olyan műalkotás, amely a minimalista történetmesélés illetékes példájaként hat be, de mégis túl hidegnek és távolinak érzi magát a közönségtől, hogy mélyebben értékelje.
Az All in Lost névtelen ember (Robert Redford) veszélyes helyen találja magát az Indiai-óceán közepén, miután a Virgina Jean nevű jachtja ütközik egy sodródó tengeri konténerrel. Az öreg tengerész olyan erősséget és találékonyságot mutat, amely meghaladja az életkorát, amikor sikerül megjavítania nagyra becsült hajója sérült testét (annak ellenére, hogy ehhez korlátozott készlet áll rendelkezésre), és hatalmas mennyiségű árvizet pumpál a fő kabinból.
A navigációs felszerelés és a rádió elpusztítása miatt a titokzatos tengerésznek meg kell támaszkodnia a tengerrel és az ösztönökkel kapcsolatos ismereteivel, hogy túlélje. Ki végül diadalmasan elmegy ebben az emberiség és a természet közötti elsődleges csatában?
A JC Chandor (Margin Call) írta és rendezõje, az All is Lost egy félelmetes mese a tengeri túlélésrõl Alfonso Cuarón ûrhörgõje Gravitáció mentén, de a forradalmi vizuális stílus és a nem szokásos lövéstechnikák nélkül. Az elbeszélés üteme hasonló, ám a forgatókönyv elhagyja a filozófiai szempontokat és az érzelmi összetevőket, amelyek Cuarón filmjében vannak jelen. Amit végül egy műalkotás alkot, amely a minimalista történetmesélés kompetens példájaként hat be, ám mégis túl hidegnek és távolinak érzi magát a közönségtől, hogy mélyebb szinten értékeljék.
A film legnagyobb ereje abban rejlik, hogy úgy érzi magát, mintha csapdába esett volna a tengeren Redford karakterével együtt (a beszámolókban sajnálatos módon „mi emberünk”); akik erős óceánfóbia, vigyázni kell. Chandor és gyakori operatőrje, Frank G. DeMarco lövésválasztásának köszönhetően - a Peter Zuccarini (Pi élet) által rögzített víz alatti felvételekkel kombinálva - a film általában fenntartja azt az illúziót, hogy Redford csapdába esett több ezer tengeri mérföldnyire a földtől., kivéve néhány szükséges CGI-hátteret (óceánjárási szekvencia alatt), amelyek mindazonáltal megkülönböztetett "költségvetési megjelenésű".
Az All Is Lost jó ütemben halad tovább (részben Pete Beaudreau szerkesztésének köszönhetően), ugyanakkor időt is szüneteltetni és megfontolni a beállítást; bár talán nem elég gyakran. Az óceán soha nem él teljesen életre karakterként, mert a történetet túl sok klinikai szempontból mondják el, még azokban a pillanatokban is, amikor a különféle természeti elemek (viharok, naplementék, vízi élővilág) kifejeződnek abban, amit költői szándékúnak tartanak. divat. Hitel abban az esetben, ha a hitel esedékessé válik: a film egy vizuálisan buja képre zárul, ám mégis kevés alapokra épül, a végső hatás valamilyen üres.
Chandor forgatókönyve tiszta, három színészi struktúrával rendelkezik, és nem pazarolja az időt az elbeszélés előrehaladtával kapcsolatban, ám emellett bizonyos hibákat is hordoz a film hiányosságai miatt. Lényegében minden olyan tárgy és / vagy akadály, amellyel Redford főszereplője halad át az utakon, valami metaforájaként értelmezhető; jelentéseik azonban gyakran túl homályosak vagy alulfejlesztettek. Mivel oly keveset tudunk arról, hogy kicsoda az "Emberünk" - és mit jelent a körülötte lévő világ személyesen neki -, a szimbolika általában túl széles vagy túl finom a saját érdekében.
Redford nem idegen, amikor arra vonatkozik, hogy a képernyőt egyedül kell tartania, miután 1972-ben ezt tette, Jeremiah Johnsonban. A 77 éves színész kitűnő munkát végez itt betöltött szerepének fizikai kihívásaival, de a cselekedeteiből és az időjárási viszályokból fakadó éves tapasztalatok nem elegendőek ahhoz, hogy a "mi emberünk" teljesen lekerekített karakterré váljon..
Vezetőként Redford könnyedén kezeli a "mi emberünk" sztoikus módszereit is, ám a cselekvés / izgalmak közötti közbenjárások során küzd - ahol a mély gondolatok és / vagy érzelmek közvetítésére szándékozik kevesebb, mint egy egyszerű arckifejezés - így tehát, amikor kétségbeeséshez fordul, nem lesz olyan erős hatása. Nehéz befektetni olyan emberbe, akinek a lelke soha nem ragyog át, azon túl, hogy a közönség vágyakozik, hogy ne látja ezt a szorgalmas embert meggyilkolni.
A teljes nézőélményként tekintve az All Is Lost olyan, mintha az Old Man and the Sea film adaptációját nézi; vagyis az egyik, ahol a történetet megfosztották a gazdagabb tematikus anyagától, és egy vizuálisan tiszta, de leginkább érzéstelen dokumentumfilm stílusában készítették arról, hogy milyen érzés egyedül az óceánban rekedni. Nevezze nemes gondolkodású, de csak részben sikeres kísérletnek - ez valószínűleg egyesek számára szegecselő filmélmény, mások számára pedig nem kielégítő utazás az óceánon.
Abban az esetben, ha továbbra sem döntöttek el, itt van az All Is Lost előzetese:
_____
Az All Is Lost most korlátozott színházi kiadásban játszik. 106 perc hosszú és névleges PG-13 az rövid, erős nyelvhez.
Értékelésünk:
5-öből 2.5 (elég jó)