Semmi sem éri el a filmrajongókat úgy, mint egy akciódús előzetest, ami azt jelenti, hogy a közelgő film első nyilvános pillantása valóban jelentheti a különbséget az elszabadult kasszasiker és a box office csalódás között. Nem annyira megdöbbentő, hogy a filmelőzetesek - akárcsak a filmplakátok - egzakt tudománysá váltak, ugyanazokkal a színekkel, pózokkal és trükkökkel, amelyeket minden nagyobb stúdió használ. De ha jobban megnézi a nagy sikerű pótkocsikat, meglepődhet, hogy mennyire hasonlítanak valójában.
Itt vannak a Screen Rant 5 módja a filmelőzeteseknek.
A Foghorn
Hitelet kell adnod Christopher Nolannak, amiért a kezdetek egyik fő cselekményét betanította a pótkocsikba, az akciót pedig a "Mind Heist" dübörgő zenéjére állította. Ez a dal a dübörgő hangjegyekre támaszkodva, amelyeket visszaszámlálóként használtak a film álomtolvajai.. A közönség nem tudta, mi legyen belőle a trailerben, de a rivális stúdióknak nem kellett megtudniuk, mielőtt követnék a példát.
Nem csak a Mind Heist robbantásait lopták el azonnal, hanem a sorozat egészének felépítését. Pontosan ugyanezt a szerkezetet találhatja a Bosszúállók, a GIi Joe 2, a Prometheus és a Transformers 3 pótkocsijaiban. Manapság nehéz olyan pótkocsit találni, amely nem a fekete képernyőkről a véletlenszerű cselekvési ütemekre mozog a hátsó felének meghajtására. trailer home, ami azt jelenti, hogy a film rajongói teljesen megfeledkezhettek arról, hogy volt valaha az "Inception BWOOMMMMM" előtt.
A basszuscsepp
A fülbemászó szarvak, a hatalmas robbanások és az irányíthatatlan elektro-rock népszerűsége a legtöbb nagy sikerű trailerben ára volt: annyi minden folyamán nehéz volt valójában fenntartani a feszültséget vagy feszültséget (ahelyett, hogy unalmas nézők lettek volna az utánfutó végén). A megoldás nem volt zseniális, de nyilvánvaló volt: dobjon vissza mindent csendbe, csak azért, hogy felépítse.
De hogyan lehet ezt lehúzni, és egyszerre hűvösnek tűnni? Mit szólnál egy elektronikus mélyhangcsökkenéshez, amely szinte úgy hangzik, mintha a hang áramellátása megszakadt volna? Nem is vicces, hogy a filmek milyen gyorsan száguldoztak, hogy ellopják ezt a trükköt, és pontosan ugyanúgy használják. A Mad Max: Fury Road előzetesének elején jelenik meg, többször az Éhezők viadalában, a Furious 7-ben és még sok másban.
Legyen szó lassú mo kötekedésről, rejtjeles tagline-ról vagy a film legepikusabb pillanatának elrontásáról, nyilvánvalóan nem érheti el anélkül, hogy előtte elejtené a basszust. Honnan másképp tudja a közönség, hogy amit néz, az fantasztikus?
A baljós beszéd
Tudva, hogy a filmelőzetes a végére eszeveszetten vágott hullámvasúttá válik, a stúdiók tudják, hogy csendben kell kezdenie - így a leghangosabb pillanatok még hangosabban érzik magukat. Mi a jobb módja a nyitásnak, mint véletlenszerű párbeszédsorok nélkül, valódi kontextus nélkül (lehetőleg komor húrok, alacsony zörgések vagy egyetlen, magas hangnemű hangok mellett szólva)?
Úgy tűnik, hogy egy nagy sikerű film szinte minden bemutatója ezzel a trükkel kezdődik, olyan filmekben, mint A bosszúállók: Ultron kora, Acélember, Batman V Superman, Avatar, X-Men: A jövő múltjai … a lista folytatódik és tovább. Az egyezmény könnyen érthető, mivel a párbeszéd egyetlen vonala valóban összefoglalhatja a film témáit, és arra készteti a közönséget, hogy használja képzeletét.
De amikor minden más film úgy döntött, hogy a testetlen vonalak, természetellenes szünetekkel osztva, jobbak, mint a jelenet, amelyből kivonultak, a lépés értelmetlen lett.
A Montázs
Előfordulhat, hogy egyetlen jelenet, mutatvány vagy csak válogatott beállítások árulják a közönséget a boltban. De valamikor a filmstúdiók úgy döntöttek, hogy jobb, ha a film költségvetésének minden dollárját egy eszeveszett montázsban kötekedik. A Foghorn-sorozat előtt vagy után állítva ez a montázs kitölthető sikoltozó karakterekkel, ingatag kamerás felvételekkel, a hős és a gazember közeli képeivel a harcban.
Ez a pótkocsi ezen része lehet a leginkább irritáló a rajongókat elkerülni próbáló rajongók számára, mivel a másodperc töredékeinek részletesebb megnézése egész fordulatokat és cselekménypontokat tárhat fel - így a nézők elgondolkodhatnak azon, hogy a stúdió miért rontja el a legjobb pillanatokat.
A Star Trek a sötétségbe című filmben a montázs végül elrontotta a film teljes harmadik felvonását. Az Iron Man 3 esetében Tony Stark Malibu kastélyát az óceánba zuhanva mutatták be jóval azelőtt, hogy valaha is hallott volna A mandarinról. A film eladása továbbra is a legfontosabb, de még ha a franchise is garantált sikerfilm, ez a szigorú trailer kéri, hogy néhány dolog hónapokkal korábban elrontott legyen.
A végső geg
Miután a pótkocsi nyugodtan kinyílt, az első crescendo-ra épült, a mélyhangokat visszaállította a nullára, majd egy köddel töltött válogatott akció montázsára építették, valószínűleg a film hivatalos címéhez vezetett, még mindig hiányzik valami. Egy utolsó poén, egy utolsó kacsintás a közönség felé, vagy ha más nem, egy utolsó retorikai kérdés, majd egy másik bepillantás egy teljesen más akciósorozatba.
Mivel az akció általában a beállítás és a lyukasztó között helyezkedik el, ez a végső geg a stúdió cseresznye a tetején. Ez lehet a legkedvezőbb pillanat is, amikor a sikeres franchise-ok győzelmi kört vesznek fel, és máris látják, ahogyan halom pénz halad az útjukon. Ez nem csak cselekvés: ha egy horrorfilmet ad el, akkor ez a végső „ijesztés” ugyanolyan kiszámítható, némán kezdődik, mielőtt egy utolsó ugrás megijesztené, hogy elkapja a finnyás sikítást.
De az akcióvígjátékok kapják a legrosszabb üzletet, mivel általában a film egyik legjobb poénja az, ami csak azért kapja a spoilert, hogy a potenciális rajongók kacagjanak.
Következtetés
Ezek a leggyakoribb trükkök és szokások, amikor pótkocsit kell vágni, de melyiket hiányoltuk? Gondolhat a legjobb pótkocsikra, amelyek a trendet kihasználják? Mondja meg nekünk, mit gondol a kommentekben, és feltétlenül iratkozzon fel csatornánkra további ehhez hasonló videókért!