Az Örökletes és a Midsommar két új horror szerző Ari Aster filmje, teljesen különböző ingerlési struktúrákkal, beállításokkal és karakter archetípusokkal. Ugyanakkor közösek a család kötelékében, a pszichés traumák következményeiben és a mentális betegségek hatásában. Az öröklődés a mainstream közönség felé irányul, sötét, zavaró és felforgató terrorral, míg a Midsommar művészibb kitérő, rettegésével ironikusan napfényben fürdik, és ideje elérkezni.
Az öröklődés egy családi ügy, amelynek középpontjában a Graham család és annak őrült leszállása áll egy sor tragédia után, míg a Midsommar a főiskolai fiatalok csoportjára összpontosít, amelyek a skandináv Horga falut és annak nyugtalanító pogány szertartásait tárják fel. Aster horrorfilmeket tervez, hogy mind az arthouse rajongónak, mind az alkalmi nézőnek örömet szerezzen, így mindkettő átgondolt, meggyőző és részletgazdag. De vajon az egyik valóban felsőbbrendű? Az alábbiakban 5 olyan dolgot talál, amelyet a Középommar jobban csinál, és 5 dolgot, amelyet az Örökletes csinál.
10 MIDSOMMAR: GORE
A középkor a maga rituális szadizmusával és grafikus erőszakosságával legyőzi az Örökleteset a gore kategóriában, főleg azért, mert a film dicsőséges aspektusai inkább stratégiai szempontból helyezkedtek el, mintsem elhúzódtak volna. A Midsommar időt vesz igénybe erőszakosságával, és pillanatok alatt nem kapcsolja el a kamerát, ami több kétértelműséget eredményezett volna.
Függetlenül attól, hogy tényleges közeli felvételeket mutat be a barlangban a fejekben, vagy ami egy szilárd tárgyzal történik, az átmegy az ember puha, leeső húsán, szangvinikus kijelzőiben élénken és élvezettel mulatozik a legáztatottabb perjelekben.
9 ÖRÖKSÉG: CSALÁDDinamika
A film csak a címe alapján foglalkozik az egyik generációról a másikra átadott dolgokkal. Ebben az esetben csak az adható át szó szerint (mentális betegség) vagy elképzelhető (természetfeletti átok). Mivel a család központi szerepet játszik a filmben, a családi dinamikának kell lennie annak a központnak, amely körül minden más esemény bekövetkezik.
A családi dinamika nyers, csúnya és hiteles, rengeteg passzív agresszióval, bántott érzéssel és zűrzavarral találkozik az igazi családokban. Midsommar számára dinamikus a család, abban az értelemben, hogy Harga községe olyan, mint egy nagy "boldog" család, de a koncepció elvont, nem zsigeri.
8 MIDSOMMAR: PAGAN RITUÁLISOK
Voltak pogány rituálék is, amelyek mind örökletes, mind pedig középkorban voltak jellemzőek, bár nagyon különböző mértékben. Az örökletes a házi életre és az interperszonális kapcsolatokra összpontosít jóval azelőtt, hogy a pogány szertartás nagy részét felfedeznék. Amikor kiderül, úgy érzi, hogy a film többi részéhez hozzá van adva és elkülönül.
Midsommar a pogány rituálék egészének alapjául szolgál, és mint ilyen lehetővé teszi számukra, hogy a történethez kapcsolódóan értelmesebben teljes körűen felfedezhessék őket, és nem a végén sokkoló érték miatt. Nézőként tudod, hogy belépsz, hogy a film feltárja őket, így nyugodtan felszívhatja a tanultakat.
7 ÖRÖKSÉG: NEM LÉPHETŐSÉG
A horror rajongók valószínűleg sok olyan elemet láttak, amelyekből mindkét film korábban sokszor merített. A horror műfaj az eléje kerülő narratívákra épít, de a legjobbja az emberiség elsődleges félelmeinek és késztetéseinek határait feszegeti.
Ezért az Örökletes kevésbé kiszámítható, mint a Középkorú, mert sok olyan pillanat van, amikor az elbeszélés úgy tűnik, hogy egy irányt fog venni, és teljesen ellentétes irányba terelődik. Akár azért, mert mindannyian láttuk A fonott embert, akár azért, mert túl nyilvánvaló az előrevetítésével, a Midsommar túl kiszámítható, és a nézők valószínűleg jóval kitalálják a kinyilatkoztatásokat, mielőtt megjelennek.
6 MIDSOMMAR: MENTÁLIS BETEGSÉG
Az Örökletes és a Középkorúak egyaránt a mentális betegségekre összpontosítanak, de teljesen más módon. Az előbbiben sokkal alattomosabb, sőt szimbolikusabb. A család átka maga a mentális betegség, vagy tényleges átok? A szörnyű események mindig történtek, vagy azért gerjesztettek, mert a mentális betegséggel küzdő nő pszichés traumája elvesztette?
A Midsommar nem annyit jelent, mint amennyit mutat, mert bár mindkét filmben fő női főszereplőik szerepelnek mentális betegséggel, a Midsommar azt mutatja, hogy vezető szerepét különféle esetekben rongálják el tőle, igazolható erőfeszítésekkel. és emberivé teszi.
5 ÖRÖKSÉG: DIALÓGUS
Az örökletesnek sokkal kisebb a szereplőgárdája, ezért intimebb jelenetek vannak közöttük. A forgatókönyv bármilyen hibája észrevehető lett volna. A párbeszéd mindig megfelelőnek tűnik a jelenet számára, ami néha azt jelenti, hogy anélkül is hosszú szakaszok vannak, amelyek lehetővé teszik azt, amit nem mondanak a legtöbbnek.
Midsommar-ban a párbeszéd egy része nehézkesen és helytelenül jelenik meg. A község tagjai az idejük felét svéd nyelven töltik, így ez elhanyagolható, de a vezetők, akik gyakran gyakorolják a beszédet (annak ellenére, hogy nyilvánvalóak azok a pillanatok, amikor az adrenalin futna rajtuk keresztül), emlékeztetnek arra, hogy gyakorolták soraikat.
4 MIDSOMM: FIGYELEM A RÉSZLETEKHEZ
Legyen szó akár varázsgomba-utazás hiteles megörökítéséről, akár a rúnák fáradságos újrateremtéséről egy kőjelzőn, Midsommar egy művészeti forma részleteire hívja fel a figyelmet. Bárhová néz a filmben, a kommün egyik páholyának belsejétől kezdve az ünnepi ruhák gondos hímzéséig, van valami, amellyel a szemed lakmározhat.
Az örökletes ezzel szemben idejének nagy részét sötétben tölti, mind szó szerint, mind átvitt értelemben. A részletesség szintje nem ugyanazon antropológiai módon és ugyanolyan nagy léptékű. Midsommar községe gazdag és teljesen megvalósult, míg Örökletes adatainak nagy része Annie miniatűr házaiból származik.
3 ÖRÖKSÉG: KÖRNYEZET
Az öröklődés sokféle környezetben, különböző időpontokban történik. Míg a legjobb ugrási ijedelmei az éjszaka nyomasztó kezdetével járnak, számos kiemelkedő pillanata szürkületben vagy egy iskolai nap közepén következik be. Hangulata és hangulata van, leginkább a világítás és az operatőr befolyásolja.
Mivel Midsommart szinte teljes egészében a vakító napfényben lövik le, azzal a céllal, hogy félelmetes legyen annak ellenére, hogy nincsenek árnyékok és sötét helyek a gonosz leselkedésére, nehéz olyan hangulatot létrehozni, amely nem más, mint steril és túltelített.
2 MIDSOMMAR: GRIEF
Az öröklődés azzal kezdődik, hogy a Graham család elveszíti egy kedvesét (Annie anyja), és nagyon hamarosan egy másik (lánya) elvesztése után. A bánatával úgy foglalkozik, hogy elfojtja azt, akárcsak a természete, de ezek után az események után nagyon hamar más helyzetek összpontosítanak Annie gyászfolyamatával (vagy annak hiányával).
A középkorban a film szintén veszteséggel kezdődik (Dani mind a szüleit, mind a nővérét elveszíti egy gyilkosság-öngyilkosság miatt), és a skandináv forgatású filmben tölti a teljes időt. Mivel a közösség együtt ünnepel és szomorkodik, kielégítő és katartikus az a végső sorrend, amely lehetővé teszi Daninak, hogy végleg kiűzze az összes bánatát, amelyet épített.
1 ÖRÖKSÉG: SZÍNÉSZET
Az Örökletes Toni Colette veterán horror színésznő vezetésével a kis együttes szereplői erőteljesen felléptek. Kiválóan teljesített, amikor a matriarcha több tragédia következtében kénytelen volt összetartani családját, és alig tudta józan eszét tartani, miközben az a varratokban tört ki. Dicséretet mondott Gabriel Byrne és vad szemű, lopakodó tinédzser fia (Alex Wollf) kimért, parázsló jelenléte miatt.
Midsommar olyan fiatal felnőtteket mutatott be, akik beértek a rájuk ruházott szerepekkel, többségük az akadémikusok, kanos opportunisták vagy veszekedő párok megpendítésének sztereotípiáit ábrázolja. A stáb többi része, amely a pogány kommün mellékszereplőiből áll, hihető, ha kicsit is