Valentin-nap van, és a Fifty Shades Darker úgy tűnik, hogy uralni fogja az amerikai kasszát, bár a Lego Batman-film formájában némi éles verseny lesz. Amit nem fog versenyezni, az a romantikus műfaj többi filmje; a hét fő versenye egy gyerek animációs filmparódiája a szuperhősökről és John Wick: Második fejezet, egy magas rangú orgyilkos thriller, Keanu Reeves főszereplésével. A következő héten, amely randevú hétvége lesz a legtöbb Valentine-i ünnepségen, megjelennek a Kúra a wellnessért, az Ökölharc és a The Great Wall. Ami korábban a film egész műfajának védjegye volt, ma már nincs romantika (egy nagyon népszerű kivétellel).
Ez sem korlátozódik februárra. Valamikor a románcok és a romok (amelyeket a kissé pejoratív moniker „csajmozdulat” alatt gyűjtöttek össze) a filmművészeti naptár alapelemei voltak, alacsony és közepes költségvetésű sátoroszlop-projekteket kínálva a feltörekvő és megalapozott női csillagok számára, és katapultálva őket bokszba. irodai siker és A-listás elismerés. 1990-ben az év legmagasabb bevételt hozó filmje a Ghost volt, a Csinos nő a harmadik helyet szerezte meg (ezt követően mindkét filmet jelölték Oscar-díjra); A testőr kényelmesen elnyerte a második helyet az 1992-es top 10 pénztárban, csak Aladdin után. A négy esküvő és egy temetés 1994-ben meghaladta a 245 millió dollárt, és gondjai miatt elnyerte a legjobb film Oscar-jelölését; Jerry Maguire 1996-ban követte a példáját, 1997-ben az As Good as It Gets és a Titanic követte.
Az évtized hátralévő részében olyan nyereséges románcok és romantikus romantikák alakultak ki, mint a Valami Maryről, a szerelmes Shakespeare és a Notting Hill, és ez a tendencia a 2000-es évek elején is folytatódott a Mit akarnak a nőnek és a Nagy kövér görög esküvőmnek köszönhetően, amely a mai napig az minden idők legnyereségesebb romantikus vígjátéka.
Ez a lista azonban közel egy évtizede stagnál. 2003-tól kezdődően minden évben a legnagyobb bevételt hozó filmek szinte kizárólag a franchise viteldíjak vagy a bevett nevek, a szuperhősöktől kezdve a Harry Potterig és a Pixarig. A 2006-os Hitch és a 2008-as Mamma Mia a románia kiemelkedő kiemelkedője, feltörve a top 10-et, nem is beszélve a rendkívül jövedelmező Twilight franchise-ról, de ami korábban Hollywoodban a pénzszerzés szabálya volt, az hamar kivétellé vált.
Ennek a változásnak a legtöbbjének semmi köze magához a műfajhoz. Hollywood modellje a 2000-es években drámai módon megváltozott, a költségvetés növekedésével, a piacon a franchise dominál, az A-listás vezető szereplők ígérete pedig egyre kevésbé fontos a projekt zöld megvilágításához. A slágerekkel szembeni elvárások sokkal magasabbak, mivel a jegypénztári rekordok évente szétzúzódnak, és egymilliárd dollár túllépnek, amelyet elkerülhetetlennek tartanak olyan projekteknél, mint a Marvel és a DC filmes univerzumok. A közepes költségvetésű film ebben a korban szenvedett (a tavalyi 10 legmagasabb bevételt hozó film közül csak kettő költségvetése 100 millió dollár alatt volt), tehát egy 60 millió dollárba kerülő és 4 vagy 5-szeres romcom ez kellemes meglepetés, de ez nem valami a stúdiók banki tevékenységet folytatnak - és nem is feltétlenül szükséges.
A romantika mindig is szembesült ezzel a problémával - és nem csak a filmiparban. A kiadványokban a romantikus regények évente egymilliárd dollár nyereséget jelentenek Észak-Amerikában, ugyanakkor a férfiak közönségének tetszetős művek kritikai értékelésének és piaci tiszteletének töredékét kapják. Az egyik uralkodó feltételezés, amelyre a szórakozás építette az etoszát, az az elképzelés, hogy a nőközpontú történetek és műfajok kizárólag nőknek szólnak, de a férfiakról szóló történetek általánosságban viszonyíthatók (ez a hamisítvány a színes emberekre és műveikre is vonatkozik). Ha tovább szorítja a nőket a történetből, és azokra a műfajokra összpontosít, amelyek főleg férfiak és fiúk számára kerülnek forgalomba, a nők hangját még nehezebben hallják.
A műfaj szintén nem olyan, amire sok színésznő szívesen kötődne. Míg a '90 -es évekbeli sztárok, mint Julia Roberts és Sandra Bullock, romkommunikáción keresztül hozták létre magukat, és ennek eredményeként banktörő fizetésekig jutottak, ma a műfaj maradványait rossz befektetésnek tekintik egy olyan csillag számára, amely abban a reményben reménykedik, hogy benyomást kelthet. Akik szerepeltek ilyen filmekben, úgy látják, hogy elvetik őket az első évek hibájaként, például Chris Evans Marvel előtti filmjei vagy Kristen Stewart filmje a Twilight filmben. A romantikus műfaj eredendően alacsonyabbrendűnek tekinthető. Az egyes kritikus papucsok az egész műfaj példáiként tekintettek rá, és tovább csökkentették a tiszteletreméltóság rangjára, amikor a szuperhősök és az űrcsaták uralkodtak, és többnyire úgy tűnik, mintha Hollywood örömmel hagyná, hogy így maradjon.
A romantika és a romantika még nem halt meg. Néha csak egy tesóbarát festékmunkát végeznek, hogy elkerüljék a férfi mozilátogatók elrettentését - Judd Apatow filmjei sok tekintetben visszhangozzák a romcom műfajának trópusait, nevezetesen a Knocked Up -ot, de ritkán érzékelik ilyennek. Amy Schumer Trainwreckje egy nagyon hagyományos romcom-történet, runchier szélekkel, Lynn Shelton Laggies-je pedig egy éles vígjáték, romantikus részterülettel, amely a radar alá csúszott, mint „mumblecore”.
Úgy tűnik, hogy az indie piac felpörgeti azt a lazaságot, amelyet Hollywood nem fog, még akkor is, ha nem veszik teljesen magáévá a romcom vagy a romantika címkéjét: Ruby Sparks, Nyilvánvaló gyermek, lány, Alvás más emberekkel és Elég Said csupán néhány elismert példa az elmúlt évekből. A Nagy Beteg hatalmas hullámokat adott az idei Sundance Fesztiválon, és 12 millió dolláros üzletkötéssel távozott az Amazontól. Eközben a televízióban olyan műsorok, mint az Outlander, a Katasztrófa, a Szűz Jane, a Fiatalabb és a Senki mestere felveszik a műfaj vonásait, és új és rejtett mélységeket fedeznek fel olyan karakterekkel és helyzetekkel, amelyek átformálják a formát a modern közönség számára.
Továbbra is alacsonyak a várakozások Hollywoodtól a műfaj iránt, de az alkotók a legjobbat szeretnék megmutatni a romantikáról és a romantikáról, és a közönség ennek megfelelően reagál. Mivel a Fifty Shades Darker pénztárának előrejelzései kényelmesen magasan ülnek, talán itt az ideje, hogy az iparág átértékelje, mit kínálhatnak ezek a történetek.