Ez a nyár nagyszerű alkalom volt a film szerelmeseinek. Mint minden futamszakaszban, a pulykák meglehetősen nagy részét is elviselhették, ám nagyjából izgalmas és változatos filmekkel bántak velünk. Minden szuperhősnek, amely felborította a műfaj elvárásait vagy új ikonokat készített, indie-élmény volt várva, hogy felfedezzék. Vehetsz részt a DC régóta várt Wonder Woman látványában, majd megragadhatja Christopher Nolan Dunkirk filmje diadalmaskodása, és van még ideje megnézni egy olyan legfontosabb rom-com-ot, mint a The Big Sick, vagy egy kora káprázatos átképzelésével - régi történet, mint Edgar Wright Baby Driver vagy Steven Soderbergh visszatérése a moziban, Logan Lucky.A szezonban, amely zavaró rémültséget kínált - It Comes at Night - felháborító komédia - Girls Trip - és a déli gótikus dallam - The Beguiled - 2017 valóban mindenkinek kínálott valamit.
A dolgok valószínűleg nagyszerűek voltak a filmrendezők számára, de az ezeket a filmeket megjelenítő stúdiók és a vetítők mozikban a 2017-es év határozottan zajos nyár volt. Valójában ez volt a modern filmkorszak pénzügyi szempontból leginkább kiábrándító nyara. Mind a részvételi arány, mind a bevételek mérséklődtek, és ennek eredményeként a box office nagy súlyt kapott. Amerikában a július száma 12,2% -kal csökkent a tavalyi azonos hónaphoz képest. Augusztus 18-ig - amelyet általában a filmek utolsó nagy dátumának tekintik az országban történő megnyitásuknak - a hónap 34% -kal botlik meg 2016. augusztus mögött. Míg a hónap utolsó hétvége általában leírást jelent - nem jelent nagy új kiadást, történelmileg alacsonyabb részvételi arány - ebben az évben még mindig sikerült a legrosszabb hétvégét a pénztárnál a 16 év során. Az utóbbi időben a pénztár a szeptember 11-ét követő hétvégén szenvedett sokat.
Mindez rossz hírt jelentett a fő multiplexek számára. Az AMC Entertainment és a Regal Entertainment részvényárfolyamai valódi slágereket kapták ebben a szezonban, mivel az AMC egyedül látta, hogy a múlt hónapban 35% -kal borították le piaci értéküket. Ez a probléma a múlt hónapban elérte a csúcspontot, amikor a MoviePass bejelentette, hogy havi 10 dollárra csökkenti előfizetési árukat - amit az AMC megpróbál kijátszani, mivel fenntarthatatlan közgazdaságtannak tartják.
Ez a probléma nem korlátozódott az amerikai box office-ra. A kínai box office állandóan fontos piaca, amire a Hollywood egyre inkább támaszkodik, nem tudta a korábban megbízható blokkolókat megemelni olyan magasságokba, amelyekhez megszokták. Vegyük például a Transformers: The Last Knight-t. A franchise sikere nagyban függ a kínai népszerűségétől (ennélfogva a legutóbbi két filmben a kínai fajlagos termékmegjelenítés nagy mennyisége). A negyedik film, a Transformers: Extintion Age megjelenésekor a kínai közönség összesen 320 millió dollárra mozgatta a filmet, ezzel az ország minden idők legmagasabb bruttó filmjévé vált, és elősegítette a nemzetközi box office nyereségének 1 milliárd dollár fölé emelkedését. Ezzel szemben az utolsó lovag kevesebb, mint 230 millió dollárt nyert Kínában,és nemzetközi száma alig meghaladja a 600 millió dollárt. Nem szimatolni kell, de a Paramount számára ez nem volt elég.
Ez a nyár tele volt tömbcsomókkal, amelyek nem feleltek meg az elvárásoknak, vagy látványosan zuhantak. Minden stúdió azon a milliárd dolláros bruttó vadászaton van, lehetőleg olyan dolgokhoz kötődik, amelyekkel multi-filmi franchise-ként fordulhatnak elő, és láttuk a vegyes eredményeket, amelyek egész nyáron létrehozhatók. Bármennyire is próbálkoznak, a Universal továbbra is küzd, hogy ikonikus Monsters-franchise-ját fenntartható megosztott univerzummá változtassa, mivel a Tom Cruise-ben fellépő akció-kaland A Múmia nem tudott kapcsolódni a közönséghez. A nemzetközi számok hozzájárultak ahhoz, hogy a film eléri a 400 millió dolláros nemzetközi bruttó összeget, de ez nem akadályozza meg a stúdiót abban, hogy elveszítse a becsült 95 millió dollárt a projekten.
Warner Bros hasonló problémával szembesült Guy Ritchie King Arthur: Legend of the kard-val, egy kritikusan ábrázolt fantasztikus akciódrámával, amely nem tudta visszatéríteni 175 millió dolláros költségvetését és elvesztette a stúdiót 150 millió dollár fölött. Ez megsemmisítette az álmaikat egy hat filmből álló, Arthur-féle saga kőből. Kevés bukfenc ugyanakkor süllyedt el, mint a valerianus és az ezer bolygó városa. Valaha a legdrágább francia film és az egyik legrégibb legeredményesebb indie-produkció nem haladt az amerikai közönség számára, amely ismeretlen az alapjául szolgáló képregény sorozatban, és megjelenésekor lassú, 5. helyezettként került sor a box boxban.
2. oldal: Még a sorozat sem volt biztonságban
1 2