A Marvel Cinematic Universe-hez csatlakozó Pókember híre a szuperhős rajongókat elkápráztatta. A lelkes izgalmakat nem pazarolták el, amikor Kevin Feige, az MCU guru egyenesen Peter Parker munkájába állította az Amerika Kapitány: Polgárháború munkáját - átkutatta a tehetséggondokat, mielőtt Tom Hollandot nevezte volna be a címadó internetes slingerként. Holland első kiruccanása, bár rövid volt, az új karakter sikeres bemutatásának bizonyult, és utat nyitott a Pókember: Hazatérés felé.
Amellett, hogy új arcú színészt vett fel az új webes fej ábrázolására, a Marvel a Sony-hoz kapcsolódó Spider-franchise-t egy viszonylag idény nélküli rendező, Jon Watts kezébe adta. Feszes Kevin Bacon-vezető thrillere, a Cop Car ereje alapján a stúdió azzal bízta meg Watts-t, hogy összeszerelje és irányítsa a szeretett karakter fő bajnokságának újraindítását.
Részben a neve körüli nyilvánosságnak köszönhető, hogy Watts első stúdiófilmje, az Eli Roth által gyártott horrorfilm, a Bohóc azóta korlátozott stúdió kiadást kapott. A sötét komédia sokkoló egy rosszindulatú bohócruhába rekedt ember borzalmaival foglalkozik. Míg a film műfaja és hangvétele vadul eltér a Pókemberétől, a Bohóc betekintést nyújt a rendező stílusbeli képességeibe - és arra, amit elvárhatunk a közelgő Pók-újraindítástól.
Friss hal az MCU-hoz
El kell ismerni, hogy Jon Watts nem egészen a szokásos rendezői tehetség, akit Kevin Feige és társaság társított a Marvel Cinematic Universe-be. Általában olyan vezetők felé vonzódnak, mint Jon Favreau, Kenneth Branagh vagy Shane Black. Ja, bizony, az MCU megragad néhány feltörekvő autót, mint James Gunn (aki szintén alacsony költségvetésű horrorban kezdte meg szereplését) és Ryan Coogler, de az Ötletek Háza többnyire nagyobb rendezői tapasztalattal rendelkező rendezőket választ. vagy a mainstream és / vagy indie film változat.
Rendezői karrierjét Watts az Onion rövid életű szatirikus programján, az Onion News Network (ONN) munkáján kezdte. Maroknyi epizód elkészítése és rendezése után a Waverly Films („Stickman Exodus” animációs rövidnadrágjaikról ismert) kohorszával, Christopher D. Forddal megfogalmazta és elkészítette a viccelőzeteseket. Együtt lövöldöztek egy gyilkos bohócruháról szóló játékot. Stílusbeli hatásukra (és viccként) bólintásként Watts és Ford a filmet Eli Roth produkciónak jelölte meg. Sikeres taktika volt, mivel az indie-horror szerzőt lenyűgözte a filmesek chutzpája és stílusa; így Roth úgy döntött, hogy a nyomdája alatt elkészíti a filmet.
Míg a Bohócnak nemrégiben lehetősége nyílt a korlátozott színházi közönség elé vetíteni, Watts második kirándulása vonzotta Keven Feige, a Marvel stúdió vezetőjének figyelmét. Cop Car, Watts nyomon követése, tavaly a Sundance-ben hullámokat vert, és összességében pozitív kritikus pontokra engedték. Csakúgy, mint Eli Roth esetében, Marvelnek is egyértelműen tetszett a fiatal rendező orrvágása. Lehet, hogy Watts John Dahl-szerű hűtője megragadta a Spidey koncertet, de a Bohóc hátborzongató, csúszó pillanatai adhatnak betekintést a rajongókba, hogy mit hoz a Pókember: Hazatérés című filmbe.
A horrorrendezők ismerik a pókokat
Mi a helyzet a horrorfilm-készítőkkel és a pókokkal? Talán az elsődleges félelem attól, ami kúszik körül, amikor a lámpák kialudnak. Valami köze lehet annak a tényhez is, hogy sok horror-rendező egyben rémisztő filmkedvelő is - és ha megnézte William Shatner kalapját a Pók Királyságában, akkor bármit túlélhet. Természetesen nincs semmi félelmetes a Pókember barátságos szomszédságunkban. De a karakter önmagát lebecsülõ humorérzéke és bonyolult cselekvési sorrendje minden bizonnyal hajlandóságot igényel a forma és a stílus kísérletezésére - valami horror autós alapértelmezés szerint kiváló.
A Pókember vitathatatlanul legjobb iterációja volt az első Sam Raimi-film (vagy annak folytatása, attól függően, hogy kit kérdezel). Az árokban eltöltött idő, az olcsó rémületvágások vágására kényszeríti az igazgatókat, hogy improvizáljanak és újítsanak, mint semmi más (további bizonyítékként nézze meg a The Evil Dead vagy a Texas Chainsaw Massacre kulisszatitkait). A taktikák, amiket Raimi megtanult, hogy a nulla költségvetésűek jól lefordíthatók legyenek a képernyőre, amikor Spidey mászott. Raimi innovatív kameramunkája, valamint a könnyed humor és a komoly téma közötti egyensúly megteremtése adta a filmnek a cselekvés és a szív megfelelő keverékét.
Ugyanebben a tekintetben Jon Watts létrehozta a Clown-t alacsony költségvetésű gyorsbemutatóként / Eli Roth geg-ként. A modern költségvetési lámpatest bevonásával a film költségvetése soha nem hagyta el a hét számjegyet (nagyjából 1,5 millió dollár). Hollywood manapság különösen fukar az ijesztő funkciók miatt, mert általában nem rendelkezik egy szuperhős film vagy egy A listás Oscar-buzzer pénztárca-töltő képességével.
Kontrasztban áll Raimi és Watts A csodálatos pókember Marc Webbjével. Webb a zenei videók világából jött, és filmes fogait levágta a Fox Searchlight rom-com (500) nyári napokon. Az Amazing Spider-Man mindkét képe szilárd volt, de nem teljesen hasonlított össze Raimi eredeti sorozatával. Természetesen a Pókember: Hazatérés című filmben Watts egy Marvel-mozdulattal és egy John Hughes-film drámájával is foglalkozik, ezért bölcs lenne, ha Raimi-ból és Webb-ből is kivenné az oldalt. Szerencsére a jellemzéssel sem laza.
Átmeneti karakterek
Bohóc egy fiatal apa, Kent McCoy (Andy Powers) szörnyeteggé válását vizsgálja, egy nagyon sötét történelemmel rendelkező régi jelmeznek köszönhetően. A McCoy nem csak nagyon nyugtalanító változásokon megy keresztül, hanem a család is saját maga is változásokkal küzd. Gyermekük, Jack (Christian Distefano) alkalmazkodik az iskolai élethez, és megfélemlítéssel néz szembe. Emellett felesége, Meg (Laura Allen) is retteg, hogy útközben elveszíti férjét egy új babával.
Watts második játékának, a Kevin Bacon Cop Car járműnek valójában több köze volt a két tizenéves kor előtti delikvenshez (akit James Freedson-Jackson és Hays Wellford játszott), mint Bacon mocskos, kúszónövényes seriffjével, Kretzerrel. A filmben a két fiatal elmenekül otthonról, mielőtt a hibás rendőrségi cirkálóba botorkálna. A ritka, mégis vizuálisan buja thriller fő feszültsége - amely a Coen Brothers sokkolóinak és John Dahl 90-es évek katalógusának egy oldalát veszi át - a gyerekek fiatalos naivitása és a Kretzer fenyegető fenyegetése közötti kényes egyensúly.
Ugyanígy a Pókember: A hazatérés a növekvő fájdalmakkal küzdő fiatal felnőttek témáját is feltárja. Kedvenc barátságos környékünk, a Pókember azonban sokkal többet él át, mint a pubertás. Már felfedezte erejét, de Tony Stark segítségével kezd végre megérteni őket. Annak ellenére, hogy az újraindítás nem újrakezdi Ben Bácsi / a történet „nagyhatalom” aspektusait, Spidey meg fogja találni képességeinek valódi mélységét. Ugyancsak áttér egy kezdő tinédzsorról egy fiatal felnőttre - olyanra, aki időről időre véletlenül megmenti a világot.
Ha van valami, amit Jon Watts korábbi filmjei elmondanak rendezői képességeiről, az az a képessége, hogy fiatal színészektől erős előadásokat szerezzen. Nemrégiben egy saját interjúban megvilágította saját, veszélyben lévő gyerekek filmjének törzskönyvét. Minden viccet félretéve, amikor a Marvel arra készül, hogy Spidey-t visszavigye a középiskolába, Watts tapasztalata a fiatalkori thespiansokkal kapcsolatban - különösen az a képessége, hogy segítsen nekik meghatározni karakterüket - mind a Bohóc, mind a Cop Car számára hozzáadott realizmust ad. Mindkét korábbi filmjének fel kell készülnie arra, hogy a lehető legtöbbet hozza ki tehetséges fiatal szereplőiből, miközben lehetővé teszi, hogy a cselekményre és a dinamikus cselekvésre koncentráljon.
Pace tartása a Marvel-lal
A Bohóc egyes aspektusai valóban szörnyűek, míg mások kissé görcsösek. Azonban még elsőéves erőfeszítései során Watts képes volt a növekvő rettegés érzését kelteni, miközben Kent McCoy zavarodott emberből vonakodó ragadozóvá vált. A legutóbbi színházi megjelenés egyik legnagyobb elvonása, hogy Watts, még ha kissé középen kívül is van, tudja, hogyan kell tempózni egy filmet, és hogyan kell feltölteni a feszültséget.
Amint a Marvel rajongói megértik, az MCU kínálatának nézése a lépegetésről szól. A legjobb pályaművek, például az Iron Man, a Bosszúállók és az Amerika Kapitány: A téli katona gyors tempót mutatnak, miközben megőrzik elkötelezettségüket az egyes karakterek iránt. Másrészt a szóló járművek többsége bevezető meseként indult, amelyekhez ismertető történetelemekre volt szükség.
Ezen a ponton mindenki és édes öreg grammatikája tudja, hogy ki Spidey. Csak azt kell igazán megértenünk, hogy a Pókembernek ez a verziója mit hoz az asztalra, és hogy bejegyzése hogyan fogja befolyásolni a közös univerzumot. Mivel az új Pókember-film nem fogja újrázni a kötelező háttértörténetet, Watts minden erőfeszítését Peter Parker fejlesztésére összpontosíthatja ebben az iterációban, és egyszerűsíti az MCU-ba. A Hazatérés trükkje, főleg a szeszélyes szuperhősök világában, az, hogy elkerülje a film lelassító felesleges bemutatását.
Ha korábbi filmjei utalnak rá, akkor Wattsnak itt nem lehet problémája. Viszonylag zökkenőmentesen tudta beépíteni karaktereinek aspektusait a Bohóc és a Zsaru autóban. A történet előrehaladtával meglehetősen szervesen tanultuk meg a vonásokat és furcsaságokat, ahelyett, hogy bemutató eszközökön keresztül kanállal tápláltuk volna őket (eltekintve a kötelező „megmagyarázhatjuk a démon eredetét” pillanattól, amely szinte minden horrorfilm áldozatává válik, gyakran szükségszerűen). Ha Watts át tudja állítani ezt a mesemondási tulajdonságot - John Francis Daley és Jonathan M. Goldstein (Vakáció) írói duójának szilárd forgatókönyve alapján - a Pókember egyesítheti korai műveinek legjobb elemeit és az MCU-t.
Amit a bohóc megígér, azt a Pókember képes teljesíteni
A filmkészítés kihívása, legyen az alacsony költségvetésű horror, vagy készpénzöblítő szuperhős-mozdulat, két órányi képernyőn megjelenő varázslatot hoz létre, amely a közönséget egy másik birodalomba szállítja. Ahol a bohóc alulmarad, bizonyára nem jellemzésében vagy drámai feszültségében rejlik. A hangnemről van szó. Eleinte úgy tűnik, hogy egy horror-vígjáték irányába tart, mielőtt megduplázódna, és karaktereit egy csavart világba sodorná.
Watts szándéka mégis egyértelmű. A bohóc arra tesz kísérletet, hogy a félig súlyos viccként készült, nyelvről pofára eső utánfutót drámai horrorfilmré változtassa. Míg a megközelítése időnként egyenetlen, az a terület, ahol sikerrel jár, például a tempó és a dinamikus cselekvés, erősek. Több idő és több tapasztalat birtokában Watts és írója jobb egyensúlyt találhatott a testhorror, a pedofília párhuzamok és a sötét komédia pillanatai között - vagy inkább egyenes horrorfilmet készített, vagy ehelyett fenntartotta az akasztófahumort.
A Clown és a Cop Car segítségével Watts élénk szemet vet a vizuális dinamikára. Azok a témák, amelyeket első filmjében vizsgál, különösen - átmenet és test-horror - kisebb mértékben (és kevésbé borzalmasan) terjednek a Pókemberben is. Kezdő rendezői képességei mellett Watts a Disney, a Marvel és a Sony hatalmas erőforrásaival is rendelkezésére áll.
Spidey Justice
Ha valamit megkövetel a Marvel a legújabb Pókembertől, az egy testes, bájosan nyers Peter Parker. Bárkinek, aki Pókember-filmet rendez, meg kell értenie a karakter furcsaságait és árnyalatait, különösképpen gyors észjárásait. Az MCU szerencséjére Watts egyértelműen remek humorérzékkel rendelkezik, ami a Bohóc és a Zsarukocsi abszurdabb pillanataiban derül ki.
A karakter evolúciója szintén kulcsfontosságú elem lesz a Pókember: Hazatérés, tizenéves történeteként és normális fiúként a szuperhős-sztoriként. Szerencsére az áttérés is egyértelműen Watts számára kényelmes. Ennek ellenére Spidey tesztelni fogja Watts képességét, hogy magával ragadó világot teremtsen - amivel többnyire a Bohócban és a Cop Car-ban volt sikeres. Akárcsak fiatal sztárja, Tom Holland, ő is a saját hazájába kerül majd. Ugyanígy elveszíti a Pókember és a stúdió átfogó terveinek darabjait is.
A tömör filmográfia ellenére Watts korai művei olyan tehetségre utalnak, amely csupán a tapasztalatok által keltett bizalmat igényli. Kevin Feige és Marvel irányító kezével a háta mögött Wattsnak segítenie kell a Spider-Man franchise-t a zökkenőmentes áttérésben az MCU-ba. Ha képes kiaknázni azt a humort, amely átvágja Pókember hormonálisan egyensúlyhiányos dühét. a filmvilág és az MCU sokkal többet fog látni Jon Watts-ból és a Pókemberből.
Természetesen, ha Watts és a Marvel nem találja meg a megfelelő ritmust, akkor itt az ideje, hogy még egyszer megtisztítsa a hálókat a rajztábláról. Remélhetőleg megfelelő idő és mentorálás esetén (ha szükséges) Watts Pókember-filmje nagyszerűen be fog lendülni az MCU-ba.
A Doctor Strange az amerikai mozikban nyílik meg 2016. november 4-én, majd a Galaxy Guardians of Vol. 2 2017. május 5-én; Pókember: Hazatérés - 2017. július 7.; Thor: Ragnarok - 2017. november 3.; Fekete párduc - 2018. február 16.; Bosszúállók: Végtelen háború 1. rész - 2018. május 4.; Hangya-ember és darázs - 2018. július 6.; Marvel kapitány - 2019. március 8.; Bosszúállók: Végtelen háború 2. rész - 2019. május 3.; és még cím nélküli Marvel-filmek 2019. július 12-én, valamint 2020. május 1-jén, július 10-én és november 6-án.