Amikor Damon Lindelof a Watchmen tévésorozatát “remixnek” minősítette Alan Moore (bár szeretné, ha a nevét eltávolítanák minden bérmunkában) és Dave Gibbons ünnepelt, felforgató DC-képregényéből, és Dave Gibbons, elegendő volt arra, hogy bárki, aki figyelt, okot adott arra, hogy szünetet tartson, és elmélkedjen azon, amire gondolt. Végül is annak a sorozatnak, amelyet évtizedekkel azután állítottak be, hogy a képregény eseményei - az extra dimenziójú pszichés tintahalak, amelyek összetörik Manhattant és mindent - állítólag ennek a történetnek a folytatása kellett volna, igaz? Nos, minden bizonnyal igaz, a sorozat készségesen és okosan viszi a mai napig annak az ortodox mesének az elbeszélő poggyászát. De ahol Lindelof új sorozata valóban remekel, abban rejlik, hogy megérti és manipulálja a Moore és Gibbons klasszikus munkájában használt eredeti ötleteket és mesemondó struktúrát,és hogyan divatoskodik ettől a munkától valami radikális, vonzó és gátlástalanul politikai.
És bár ezek a tulajdonságok kétségtelenül az Őrzők javára válnak amint a sorozat lenyűgöző első évadán halad, Lindelof arra törekszik, hogy Moore és Gibbons olyan sok érdekesebb és szokatlanabb tényezőjét felhasználja, amelyek végül meg fogják különböztetni a sorozatot, különös tekintettel Zack Snyder 2009-es játékfilm-adaptációjára és más képregényekre. -alapú műsorok a televízióban. A műsor javára az az ingatlanmennyiség, amelyet Lindelof és írói szobáját az HBO adott. Ezekre az órákra nemcsak azért van szükség, hogy a közönséget megismertessük (vagy újból bemutassuk) a világ összetett alternatív történelmébe, hanem arra is, hogy a történetnek és számos szereplőjének teret engedjen lélegezni, fejlődni, és egy-egy feltűnő epizódban kb. az évad végéig, hogy feldobja a már nem rendhagyó történet konvencióit.
Bővebben: Impulse 2. évad áttekintés: A tizenéves dráma teleportálása sötétebbé és több akciódússá válik
A sorozat nem New York városában kezdődik, és nem a 80-as években, a hidegháború csúcspontján, hanem 1921-ben az oklahomai Tulsában, rettentő módon ábrázolva a greenwood-i kerület - egy gazdag afrikai afrikai - tényleges mészárlását. Amerikai közösség - ezt a Klan tagjai hajtották végre. A sorozat megrázó bevezetése, amely erős helyérzetet teremt és a show vágyát, hogy szembenézzen a rasszizmus és a fehér felsőbbrendűség mérgező eszméivel. Ez hatékonyan mozgatja a Watchmen-t is a legtöbb képregény-cselekmény tipikus beállításán kívül. Tulsa nem New York, nem is Gotham vagy Metropolis. Valószínűtlen egy olyan sorozat, mint ez, ahol a rendőrség vigilante személyeket fogadott el, hogy biztonságban tartsa önmagát és családját a Hetedik Lovagrend néven elhíresült fehér szupermacista csoport szervezett támadása nyomán.
A sorozat egyik túlnyomó kérdése a kérdés: Hogyan lehet megkülönböztetni a jó fiúkat a rosszaktól, ha mindketten maszkot viselnek? Ahogy a képregényben volt, erre a kérdésre egyáltalán nem könnyű válaszolni, még akkor sem, ha a maszkok leválnak. Ez különösen igaz Regina King Angela Abarra, a tulsa nyomozójára, aki az Éjszakai nővér éber monikere mellett jár, amikor egy gyilkossági rejtélybe keveredik, amely sokkal közelebb ér az otthonhoz, mint azt valaha is elképzelhette volna. Csatlakozik hozzá Tim Blake Nelson nyomozótárs, aki a Looking Glass nevet viseli. Nelson gyakran visel szemfuratok nélküli fényvisszaverő maszkot, amely alkalmanként kísérteties fakszimillává válik a tönkremozgatott maszknak, amelyet a csonka éber Rorschach visel.
A Looking Glass egy újabb nyílt és ügyes remix az eredeti történetből, különösen most, amikor a Rorschach maszkot egy virulens gyűlöletcsoport választotta. Az, hogy az eredeti történet egyik legnépszerűbb és meghatározó szereplője a terror szimbólumává vált, egy másik példa e sorozat azon képességére, hogy magabiztosan szőjön egy új elbeszélést a Watchmen szálai között saját történeti története. Ez a történelem és Amerika múltja - különösen annak a rasszista múltnak, amely ma is jelen van - nagyban merül fel a Lindelof és írói által megalkotott elbeszélés felett. Évtizedek múlva a karaktereket továbbra is mélyen befolyásolják a könyv végén bekövetkezett események, míg az istenszerû Dr. Manhattan folyamatos léte a Marson - és az emberiség elhagyása - megkérdőjelezhetetlen egzisztenciális számvetést eredményezett az általa otthagyott fajok iránt.. De a maga természeténél fogva emberi módon az itt szereplő szereplők is továbbléptek ezekből az eseményekből, némelyikük előrelépéssel, túl sok pedig hátrafelé haladva, uralkodva azon fajta embertelen harcokon, amelyek az eredeti Watchmen- ben szöveget tettek.
A Watchmen az elbeszélési struktúrán keresztül az eredeti történet néhány főszereplőjét idézi vagy újból bevezeti. Míg Dr. Manhattan továbbra is nagyrészt a képernyőn kívül marad, Adrian Veidt (Jeremy Irons) megkapta saját melléksztoriját, amely ismét lenyűgöző remixet nyújt az előttünk álló eseményekről. Veidt története nem csupán a múlt megidézése, hanem némi humor beillesztése az eljárásba, főleg, mivel Irons egyre ingerültebb (és valószínűleg instabilabb) interakcióit érinti két társával / szolgájával, Marcosszal (Tom Mison) és Ms. Crookshanks-szal (Christie Amery). Hasonlóképpen, Jean Smart úgy számol Laurie Blake - korábban Silk Spectre - múltjával, hogy összetett érzelmeket tár fel az éberség korábbi karrierjével, az FBI ügynökként betöltött jelenlegi szerepével az éberségellenes munkacsoportban, valamint az iránti érzelmekkel szemben. Dr. Manhattan.
Középpontjában a Watchmen az ihletéhez hasonlóan rejtély, így ideális projekt a srác számára, aki segített életre hívni a Lostot és a maradékot . De hasonlóan Lindelof megközelítéséhez a képregénykiadás egyik legünnepeltebb művéhez, ez mind kellemesen ismerős, mind gyökeresen más. A Watchmen faji és politikai értelemben vett narratívája minden bizonnyal felkelti az izgalmat, és különösen King, Irons, Nelson és Jean Smart fantasztikus előadásaival, nem beszélve Trent Reznor és Atticus Ross propulziós partitúrájáról, ez a lenyűgöző és gyötrő a remix ugyanolyan jelentős hatást gyakorolhat, mint az eredeti.
A Watchmen bemutatója október 20-án, vasárnap @ 21:00 az HBO-n.