Míg olvasóink már a Sucker Punch áttekintés megjegyzés rovatában tárgyalják Zack Snyder rendező önhatalmának fantázia-akció történetét, itt beszélhetünk a film spoilereiről anélkül, hogy aggódnánk, hogy tönkretesszük azokat az emberek számára, akik még nem tették meg látta még.
A megbeszélés irányításának elősegítése érdekében hozzáadtuk a Sucker Punch elemzését, hogy tisztázzuk azokat a részleteket, amelyek miatt néhány mozi nézője megkaparta a fejét.
Ennek ellenére Snyder értelmezésre hagyja a film egyes elemeit - lehetetlenné téve, hogy mindenre teljesen biztosan válaszoljak.
Magától értetődik, hogy ez a cikk tele van spoilerekkel. Tehát, ha továbbra is azt tervezi, hogy megnézi a filmet, és nem akar semmit elrontani - keressen máshol.
A Sucker Punch magyarázatunk megegyezik az elméletével? Kitalál!
Az álom egy álomban
Babydoll menedékjogához érkezését követően a film három valóságot mutat be a nézőknek:
- A menedékjog
- A burleszk-illúzió
- A Fantasy Realms
Annak ellenére, hogy a film nagy részét a burleszk-valóság kontextusában töltik, az elején lévő képekből, valamint a rendesekkel való záró jelenetből tudjuk, hogy a táncos környezet illúzió volt Babydoll (többet róla később) a tényleges környezete borzalmainak kezelésére fejlesztették ki.
Erősen utalunk arra, hogy a rendõrök és a menedékjog egyéb alkalmazottai szexuálisan bántalmazzák a lányokat (fõleg akkor, amikor a rendõrök fenntartásokkal élnek azzal kapcsolatban, hogy Blue lobotomia után egyedül maradhat Babydollal). A film sötét és leglogikusabb értelmezése azt sugallja, hogy Babydoll "táncolni" képzeli magát (és később elnyomóit fantáziakörnyezetben küldi el), amikor visszaélés történik, és visszavonul egy olyan világba, ahol egyre jobban ellenőrzi elnyomóit - hipnotizálva őket táncával (a táncos illúziójában) és egyenesen megölve őket (a fantáziavilágban).
Az első néhány "tánc" után Babydoll ezt az időt a bántalmazókkal figyelemelterelésként kezdi használni, hogy a többi lány körbejárhassa és összegyűjthesse a szökéshez szükséges eszközöket - lényegében feláldozva a testét a küldetés érdekében - téma, amelyet a film záró felvonása áttekint.
A többi lány csupán a Babydoll pszichéjének különböző aspektusait ábrázolja?
Bár lehetséges, hogy egy pillanatban Snyder Rocketnek (a kishúg), Ambernek (a félénk), Blondie-nak (a naiv), valamint Sweet Pea-nek (a nagy testvér), sőt magának Babydollnak (a harcos), hogy Babydoll személyiségének különböző aspektusai avatárszerű ábrázolások legyenek - tekintettel arra, amit az utolsó filmben látunk, van néhány probléma ezzel az elmélettel.
Babydoll elsősorban a menedékjog világában látja a lányokat. Valószínű, hogy amikor fantáziálni kezdett, csupán ráhelyezte a négy lány képét saját személyiségének nem fizikai aspektusaira - vagyis az elvont impulzusok látható avatárszerű megnyilvánulására. Tekintettel azonban arra, hogy Snyder milyen komolyan mutatja be a való világot a film záró pillanataiban, ez azt sugallja, hogy a fantáziavilágban élő emberek közvetlen kapcsolatban állnak a való világban élő emberekkel. A kisebb virágzás ellenére a Babydoll ugyanazokkal az emberekkel lép közvetlen kapcsolatba a burleszk valóságban és a tényleges menedékjogban: a burleszk szakács továbbra is a menedékház szakácsa, a burleszk polgármestere a gondnok,a burleszk High Roller az orvos - ezek az emberek nem valami absztrakt avatarszerű ábrázolásai - ezek rózsaszínű szűrők, valódi emberek tetejére helyezve (akik keményebb valóságban léteznek). Ennek eredményeként ésszerű, hogy az alaplányok valódi emberek - valódi emberek, akikkel Babydoll interakcióba lép, nemcsak a fantáziavilágban, hanem a valóságban is.
Ezenkívül Édes Borsó kerüli el a menedékjogot a való világban, ami rendkívül kielégítő befejezést jelentene, ha nem lenne valódi kapcsolat karaktere és Babydoll között (aki feláldozza saját szabadságát, hogy ez megvalósuljon). Ha az egy psziché elmélet helyes lenne, a bűntudatról, az elnyomásról és a felhatalmazásról szóló filmben sokkal több értelme lett volna, ha szinte bármelyik lány / személyiség megszökött, különösen Rocket - a kishúg, akit Babydoll képtelen volt menteni a való életben. Ehelyett Édesborsó menekül - ugyanaz a nagy testvér, aki nem volt képes megvédeni kishúgát.
Érdekes ötlet, hűvös tematikus vonzattal, de az utolsó filmben látottak alapján az egy psziché elmélet kézzelfogható bizonyítékát Sucker Punch tekervényes mesemondása vagy más ellentmondó részletek aláássák.
Mi a kapcsolat a fantáziavilág és a menedékhely valósága között?
A film végére Snyder nyilvánvalóvá teszi, hogy a táncos valóságban zajló sok eseménynek van jelentősége a menedékjog tényleges valóságában. Dr. Gorski Vera megemlíti a sebésznek, hogy lobotomiája előtt Babydoll tüzet indított, rendezett szúrást végzett és sikeresen biztosította Sweet Pea menekülését.
Az azonban továbbra sem világos, hogy a többi lány mennyire volt érintett a menekültügy tényleges eseményeiben. Sweet Pea valóban sikeresen megszökik - ami azt jelezheti, hogy Babydoll és a többi lány nagyjából ugyanúgy működött együtt, mint ahogyan ő elképzelte őket a burleszk klub valóságában. Ennek ellenére nem tisztázott, hogy Babydoll valójában mennyi kapcsolatban állt a többi lánnyal, vagy hogy bármelyikük valóban világos lett volna (mindannyian elég drogosnak tűntek a menedékház első jelenetében).
Hasonlóképpen, feltételezve, hogy a lányok csapatként dolgoznak, még mindig nem világos, hogy Rocket, Blondie és Amber meghaltak-e (akárcsak a burleszk-valóságban), lobotomizálták (például Babydoll), vagy egyszerűen elkapták őket. Nem világos, hogy Snyder ezt a tényt értelmezésre bízta-e vagy sem. Bár a menekültügy számára ígéretesnek tűnő pozitív változásokra tekintettel (Gorski Blue-ról szóló kinyilatkoztatásának eredményeként) lenne értelme, hogy bármi is történjen a többi lánnyal - sorsuk nem olyan, amit könnyen visszavonhatnának.
1 2