A Ralph Breaks the Internet a Wreck-It Ralph folytatása, és a Disney Studios 57. animációs funkciója. Rich Moore és Phil Johnston rendezik, akik segítettek a Wreck-It Ralph és a Zootopia elkészítésében.
Screen Rant: Ez szuper beszélgetős lesz, mert párszor már beszélgettünk egymással. Első kérdésem tehát az, hogy szeretem ezt a filmet, hogy az első filmben Ralph talál értéket, vagy annak értékét adja bele, amit Vanellope gondol. És most megismeri, hogy nagyon jó, hogy ő maga. Miért vennénk ebbe az irányba. Egyébként imádtam. Mi inspirálta ezt a döntést?
Phil Johnston: Valóban ez volt az első film. Az első film utolsó sora. Vagyis: "ha az a gyerek kedvel engem, milyen rosszul tudok lenni?" Amire akkor azt gondoltuk: „Remek, ez beburkolja. Az jó." De ahogy mondod, nos, ez nem működik. Ő határozza meg az önértékét annak alapján, hogy valaki más gondolkodik róla. És ha az egész első film arról szólt, hogy egy rossz fiú megtanul jó fiúvá válni. Ez egy srácról szól, aki jó srác, és arról a belső rosszfiúról, aki kijön és az ellentét erejévé válik. Hogy nem ő a legjobb barát, hogy nem … Az önértéke még nem valósult meg teljesen. És hogy a barátságuk itt a vonalon. Ha Ralph nem jön rá, hogy megtanulja, hogyan kell önmagát megfelelően szeretni, és nem úgy határozza meg magát, ahogyan mások gondolják róla, akkor a rossz fiú nyerni fog. Így,az ellentétnek ez az ereje, amely a végén a Ralph-zilla dologgá vált, mind azon a tényen alapult, hogy az első film utolsó sora nem működik.
Rich Moore: Igen, még nincs javítva. Hogy még mindig … és hála Istennek, hogy Vanellope szerette a végén. De mi történik, ha nem? Mi történik, ha ő … És látjuk a filmben, olyan, mintha ezt mondaná neki: "Nem akarok többé beszélni veled. Rossz barát vagy. De egy borzalmas útra küldi, ahol azt gondolja: „Nos, ez a legjobb barátom. Nekem … - Mindig olyan területeken vesz részt, ahol nem kellene vele. Túllépi a sort.
Screen Rant: Szóval, egy dolog, ami igazán kiugrott bennem, az az Air Bud Pavilion. Nem tudom miért …
Rich Moore: (NEVET) Te vagy az első, aki megemlíti. Az egyik kedvencem volt.
Screen Rant: Imádtam. És én úgy voltam vele, hogy „Ez volt a levegőbimbó referencia?” Szóval, meg kell kérdeznem …
Phil Johnston: Szerkesztőnk, Jeremy Milton hangja.
Screen Rant: Valóban? Meg kell kérdeznem. Tehát, ha pislogsz, akkor sok minden hiányozni fog. Melyik volt a kedvenc húsvéti tojásod az Oh My Disney-jelenetben? Mivel-
Rich Moore: Ez határozottan megfeledkezett róla.
Phil Johnston: Igen.
Rich Moore: Amikor a gyerekeim nagyon fiatalok voltak, elmentünk az egyik Air Bud filmbe. És azt hiszem, jobban élveztem, mint őket. És ez így van: „Nem volt ez nagyszerű? Meh. Kosárlabdázó kutya. Persze, apa.
Phil Johnston: Van valahol egy pavilon. Hogy néz ki?
Screen Rant: Ez a következő dolog. Olyan voltam, mint: "Ó, most megnézhettem ezt az Air Bud pavilont."
Rich Moore: (nevet) Tudom. És amikor elkezdtem dolgozni a Disney-nél, megjelent nekik egy új Air Bud film, és egy csomó történet átment az emberekről. És olyan volt, mint a légibarátok, olyan, mint most a kölykök. És elkészítették a fényképüket. Olyan volt, mint egy Air Bud élmény. Tehát olyan volt, mintha mindenki rágondolt volna: "mit fogunk csinálni?" Azt hiszem, Josie-ról volt szó, és erről beszéltünk: „Mi lenne, ha megkapnánk az Air Bud-ot. Tennünk kell valamit. Emlékezzetek azokra a néma képekre, srácok … Van egy pavilon. Van ilyen, olyan jó.
Phil Johnston: Szeretem a serpenyő árnyékát. Nem tudom, hogy… Pan árnyékát látja-e …
Rich Moore: A kézműves szolgálat asztalánál.
Screen Rant: Ezt nem is fogtam fel.
Rich Moore: Amikor Grumpy kiabál Vanellopével.
Phil Johnston: Ahol Hei Hei az uzsonnákat piszkálja. Tinker Bell pedig ott van, Shadow pedig éppen a bal oldali képernyőn.
Rich Moore: Sok minden van.
Screen Rant: Most képkockánként kell mennem a DVD extrákon.
Phil Johnston: A minap egy animátor jött Richhez, és azt mondta: "Három húsvéti tojást tettem oda, amiről nem meséltem." Tehát vannak olyan dolgok, amiket soha
Rich Moore: És úgy értem, lehet olyan kicsi, mint a rejtett Mickeys vagy valami hasonló. Szóval, igen. Az emberek így kérdezik: „Hány húsvéti tojás?” Fogalmam sincs. Örökké megtaláljuk őket.
Screen Rant: A 3D-s animáció a játékfilmek nagyon eltérő kinézetűek. Mit gondolsz, mi a következő evolúció az animációban és a közönség ízlésében az animációs filmekben?
Rich Moore: Ez jó kérdés. És az emberek mindig így fogják mondani: „Nos, olyan legyen, mint a fotórealizmus. Jobb?" Számomra ez olyan, mintha csak Uncanny-völgy területe lenne. Van valami az animációban, amit csinálunk, és más nagy stúdiókban - azt hiszem, ez mindig is tetszeni fog ennek a dizájnnak. Ez az, ami a legjobban működik, mint például - Mert a végén még mindig olyan rajzfilmek. Ez az élet illúziója. Ahogyan a Kilenc Öregember közül ketten úgy hívták, egy olyan könyvben, amelyet a 80-as években írtak, hogy ez nem próbál pontosan élet lenni. Ez az élet illúziója.
Phil Johnston: Mivel ma már sok élő akciófilm animációs film. A szuperhősös filmek és az, hogy megpróbálunk valóságos fotókat készíteni, és éreztessük velünk, hogy egy ember kölcsönhatásba léphet animációs háttérrel. Állítólag nagyon valóságosnak tűnik. Várom, hogy hogyan változik a mesemondás formája. És láttuk ezt a VR-dolgot, a Carne y Arénát, amit Inarrituban. És szívesen kitalálnám a módját-- Nagyon kíváncsi lennék egy teljesen megvalósított animációs VR funkcióra. Egyszer el lehet mesélni ezt a történetet, és mi a…
Rich Moore: Mi a nyelv.
Phil Johnston Annak érdekében, hogy felfedezhessük az internetünket, és megnézhessük azokat a kilátásokat, és ott élhessünk. Szerintem animáció
Rich Moore: És mégis követni kell egy történetet.
Phil Johnston: Igen.
Screen Rant: Mit gondolsz, milyen messze vagyunk ettől?
Rich Moore: Ó, azt hiszem, nagyon közel vagyunk egymáshoz.
Phil Johnston: A processzorok olyan gyorsak és sok részlet és minden képkocka van benne
Rich Moore: A képgenerátorokhoz hasonlóan, mint egy VR környezetben, és az álmok felfogják -
Phil Johnston: Álmok és a képzelet. A technológia-
Rich Moore: Kíváncsi vagyok, látni fogunk-e változást az esztétikában, mint a 3D-s animációkban. Tudod, hol fog elvontabbá válni. Valahogy ugyanabban az esztétikában ült sokáig. Mint mondtad, van egy pillantás. Ez a Pixar és a DreamWorks filmekkel kezdődött. Van egy közös művészeti irány. Azt hiszem, azon a ponton vagyunk, ahol valaki így fog mondani: „Ezt inkább ki akarom próbálni. Miért kell mindig … - Még te is felteszed a like kérdését, mi következik ez utána?
És kétdimenziós animációval történt, mint az 50-es években, ehhez olyan … kellett volna, mint 101 dalmátnak. Olyan volt, mint egy egészen más esztétika, amikor visszatekintünk és azt gondoljuk: "Ó, ez furcsa." De mint Walt Disneynek ez nem tetszett, tudod, nem volt az, és nem ő volt a legnagyobb rajongója azoknak a filmeknek, mint a 101 dalmát esztétikája és a Dzsungel könyv. De tudta, hogy ez változik. Szóval, azt hiszem, ezért esedékesünk. Ez a láthatáron van. Szerintem csak művészileg.
Screen Rant: Kicsit megérintve a karaktereket John C. Reilly, Taraji P. Henson és Gal Gadot társaságában. Mennyi tényleges személyiségük árasztotta el a karaktereket? Mennyi szabadságot kaptak a fülkében, és így csinálták a soraikat és ilyesmit?
Phil Johnston: Mindig annyit bátorítunk az emberben, hogy a karakterbe illesszék őket. Mármint 10 éve dolgozom John és Sarah-val, azzal a két szereplővel. Egy bizonyos ponton csak egyfajta lénygé olvadtak össze. Ahol annyi John van Ralphban. Ennyit Sarah-ból Vanellope-ban. Taraji pedig vidám és nagyon jó improvizátor. Ő és John együtt vettek fel.
Screen Rant: Ó, megtették?
Rich Moore: Igen. Mindig megpróbáljuk összehozni őket, a színészeket, amikor csak lehet.
Phil Johnston: Taraji megszállottja volt, mint Yesss, Ralph mezítelen lábával. Például: "Azt hiszem, Yesss-nek lehet valami lábfétisem." Sok -
Rich Moore: Sok ez nem jutott be a filmbe, de
Phil Johnston: Olyan vicces volt. Például: "Ó, menj be ide a nagy öreg kislányoddal." (NEVET) Vidám volt. Vidám.
Rich Moore: Ő volt az egyetlen színész, aki úgy tudta, hogy John kicsit megdől. Mint például, néha nem arra számított, hogy honnan jön. És általában az a fajta pugista, aki szereti keverni.
Screen Rant: Amikor megláttalak titeket New York-ban, megkérdeztem, mert imádom az első film Sugar Rush dalát, és arra kérdeztem, mit csináltatok ebben a zenével. Magától értetődően-
Phil Johnston: Igen, azt mondtuk …
Rich Moore: Szeretnénk elmondani neked
Screen Rant: Örülök, hogy nem tetted meg, mert olyan voltam, mint: "Ó, istenem, ez nagyon csodálatos." De nem csak csodálatos, de szinte el is felejtettem, hogy Disney filmet néztem, mert ez szinte olyan, mint a Disney filmek gúnyolódása. De Alan Menken fedélzetre állítása hatalmas, hatalmas. És amikor ráveszed, hogy ezt írja, hogyan állítsd fel őt és hogyan áll össze ez az egész?
Phil Johnston: Nos, úgy értem, az ötlet az volt, hogy: "Ó, nem lenne fantasztikus, ha Vanellopénak, miután találkozott a hercegnőkkel, volt ilyen hercegnője, mint a" dal ". Valamilyen Alan Menken stílusú dal. - Igen, nagyon jó lenne.
Rich Moore: Egyszer és mindenkorra megszilárdul, mint (ÖSSZETÖRTETŐ) ez a hely, ahova tartozik. Ez a dal egyfajta célja volt.
Phil Johnston: És akkor az executive zenei producerünk, Tom McaDougall: "Nos, csak felhívom Allant. Akarod, hogy felhívjam?
Rich Moore: „Várj? Megvan a száma? Ő egy igazi ember? és "Ez nem valami szobor vagy ikon?"
Phil Johnston: Csak egy dummy verziót írtunk arról, hogy mi lehet ez a dal. És én énekeltem az összes részt.
Rich Moore: És tetszett neki egy dal, amelyet megtalálunk.
Phil Johnston: Igen, csak azért, hogy képet adjak róla. Ezt játszottuk Alannek, és elmagyaráztuk neki a dolgot. "Igen, ez körülbelül 30 százalék."
Rich Moore: "Körülbelül 30 százalék vagy ott."
Phil Johnston: „Ó, istenem! Alan Menkin csak nekem adott alacsony F. IGEN! Édes!"
Rich Moore: (NEVET) Zenés srácokat csinálunk.
Phil Johnston: És onnan nyilvánvalóan valósággá tette.
Screen Rant: Ez fantasztikus srácok. Nagyon szépen köszönöm.