Mint sok presztízs színlelés alatt álló sorozat, az Alacsony Téli Nap is keményen dolgozik annak biztosítása érdekében, hogy a néző tisztában legyen azzal, hogy mennyire megkülönböztethető egy rendőr és egy „jó ember” története, aki elköveti, majd megkísérli megúszni a gyilkosságot. A műsor pedig még keményebben dolgozik, hogy ezt az elbeszélést a lehető legnyilvánvalóbb és legnyilvánvalóbb módon adja elő, többször is beillesztve az olyan mondatokat, mint a "jó ember" vagy a "jó zsaru", és a szentírás és az erkölcsi megdicsőülés egészséges szolgálatát dobja a tetejére, csak azért, hogy megkapja az a rendkívül rangos érzés.
De az első szezonja során a sorozat több időt töltött azzal a kérdéssel, hogy Frank Agnew és Joe Geddes hogyan kerül ki bűncselekményükből, mint arra a kérdésre, hogy meg kellene-e tenniük. Egy olyan sorozat esetében, amelyet a felszínen látszólag az erkölcs, a helyes és helytelen fogalmak, valamint az elviselhetetlen bűntudat fenyegetése foglalkoztat, az az általános benyomás, amelyet a műsor hétről hétre közvetített, nem általában ugyanaz volt olyan dolgokról, amelyekről a szereplői hajlamosak voltak beszélni.
Kaphatnánk egy hetet, amikor Joe Geddes az anyjával együtt idézi a szentírásokat, és félig idegen lánya katolikus iskolai oktatásáért fizet pénzzel, amelyet piszkos zsaru létéből kapott, de eltekintve egy görbe ember iróniájától, aki látszólag megszállottja a tábornokot közvetítő szavaknak erkölcs, bűn és ítélet fogalma, a karakter és a sorozat központi narratívája között nem volt valódi kapcsolat.
Ez csak egy része volt a sorozat átfogó kivégzésének és szirupos színészi játékának, amely olyan tehetségeket pazarolt el, mint Mark Strong, Lennie James és David Costabile azzal, hogy vagy túl keveset adtak nekik, vagy azt kérték (James esetében), hogy keresnek a tájat rágva. Végül azonban az 1. évad bemutatta, hogy egy olyan program, amelynek lényeges és vonzó cselekménye lehetett, túl későn érkezett a televízió hősellenes lendületében, és ahelyett, hogy új vagy egyedi perspektívát kínált volna a közönségnek, elégedettnek tűnt a csónakázáshoz a mozgalom őseinek; a Soprano, Draper, McNulty és különösen 2013-ban White nevűek.
A Low Winter Sun történetének bemutatása nagyrészt annyira kevés volt, hogy mire elérte utolsó előtti epizódját, az „Ann Arborot”, az egyenruhás rendőr kérdése (arról, hogy van-e elég vagy sem járőrkocsijában, hogy visszavezesse Frank Agnew-t Detroitba) furcsán sugallta az évad történetének egészét. Lényegében úgy tűnt, hogy a tartályban soha nem volt annyi gáz, hogy elvigye oda, ahová akart menni, és ennek egy része annak volt köszönhető, hogy a sorozat körökben haladt, mióta Frank és Joe Brendan McCann-t fullasztották a egy olasz étterem mosogatója.
Korán kiderült, hogy potenciálisan érdekes kihívás volt Frank és Costabile Simon Boyd között, hogy ki maradhat egy lépéssel a másik előtt. Az az elképzelés, amely Frank beszámolója McCann haláláról, az a tény, hogy ő volt az ügy vezető nyomozója, míg Boyd fáradhatatlanul azon munkálkodik, hogy feltárja az igazságot egy olyan görbe zsaru haláláról, akiről joggal vélte, hogy egy vagy több ember meggyilkolta. az övé. Természetesen ez az ötlet a 2. epizód végéig tartott, amikor a sorozat egyre nagyobb figyelmet fordított James Ransone Wannabe királycsapatára, Damon Callisra és az utcai keménységek többnyire érdektelen (és teljesen érdektelen) legénységére.
Ezt követően minden egyes epizód megpróbált többet felhalmozni a műsor lemezén, és túl sok karakter számára túl kevés történet problémáját növelte azzal, hogy további cselekménypontokat és olyan karaktereket vezetett be, amelyek alig vagy egyáltalán nem kapcsolódtak a fő narratívához. Míg ez sikerült elakadni egy időre, és megadta a sorozatnak a hálózat által megrendelt 10 epizódot, a hatás tovább hígította azt a kis mélységet, amellyel a karakterek már rendelkeznek.
A legnagyobb gondot Frank homályos ábrázolása jelentette. Ami egy konfliktusos férfinak indult, aki bánatból gyilkosságra kényszerült, gyorsan utat engedett egy szomorú, megtévesztett középkorú zsarunak, aki olyan nőhöz ragadt, akit alig ismert, és hagyta, hogy folyamatosan őt játsszák. Mire „Ann Arbor” tetőzött azzal, hogy Frank volt felesége házában fegyvert mutatott maga felé, a karakterből egyszerűen nem maradt semmi, ami tetszett neki, nemhogy érdekelni. Féktelen és becstelen volt, és teljesen érintetlen volt. azzal a személlyel, aki valójában volt. Ez valójában egy ismerős trópus a hősellenes szabálykönyvben, de nem világos, hogy ez csak homályos és homályos írás eredménye-e, vagy a sorozat szándéka volt ez az indulástól kezdve.
Ha azonban figyelembe vesszük, hogy Frank megöli McCann-t, később Joe Geddes ténylegesen elkötelezte magát - és ez teljesen nulla következményekkel jár - hirtelen egyértelművé válik az előző kérdésre adott válasz.
És amikor a dolgok az utolsó fejezetbe, az „Átadás” -ba sorolódnak, és egy srác megveregeti Frank hátát, mintha gratulálna Jerry Maguire-nek emlékeztetőjéhez / küldetéséhez, valami egészen nyilvánvalóvá válik: Ha a sorozat premierje és az évadzáró közötti epizódok nagyrészt következménytelennek érezte magát, mert minden beszámoló szerint ezek voltak. Az Ann Annor eszeveszett torokköszörülése egy dolog volt, de amikor mindez azon múlik, hogy Sean Foster (Trevor Long) ex-zsaru megmagyarázhatatlanul magához ragadja Frank és Joe bűncselekményét - és hihetetlen mennyiségű koncentrációt és memorizálást mutat egy súlyos kábítószer-függőségű férfi, akinek csak egy fogójával húzták meg a rothadó fogát - az egész szezon nem volt több, mint egy meghosszabbított és erőltetett köhögés.
Végül az Alacsony téli nap sikeresen bebizonyította, hogy milyen nagyszerű az erkölcsi konfliktusokkal és sötétséggel teli előfeltevés, de még jobb, ha olyan történet és karakterek vannak, amelyek képesek megtérülni.
_____
A Screen Rant folyamatosan tájékoztatja Önt az alacsony téli napsütés jövőjéről, amikor az információk rendelkezésre állnak.
Fotók: Mark Preston / AMC