A Silverton vidéki közösségben elhelyezkedő Into the Storm a városlakók és a szélsőséges időjárási üldözők csoportját követi, amikor az Egyesült Államok története egyik legveszélyesebb viharral szembesülnek. Amikor a hatalmas tornádók csoportja felszívja a várost, Gary Morrisnek (Richard Armitage), az apának és a helyi középiskolának alelnökének ki kell küzdenie a romló körülmények között, hogy megtalálja elveszett fiát. A klimatológiai és meteorológiai professzorral, Allison Stone-nal (Sarah Wayne Callies) és a tornádóval üldöző barátaival találkozik, ám a vihar fokozódásával az egyik legnagyobb időjárási rendszerré válik, amely az USA talaját sújtja, még a szakértőket is súlyos veszély fenyegeti..
Az Into the Storm rendező székében Steven Quale ül - egy hollywoodi veterán, aki számos kiemelkedő hitellel kapta nevét, nevezetesen az Avatárra és a Titántra irányító második egységet, valamint a Final Destination 5 fejlesztését és segítését (a legutóbbi, és meglepően élvezetes belépés a sorozatba). A filmet Todd Garner, az xXxért felelős ember, és Paul Blart: Mall Cop, többek között a filmet készítik.
A Quale-lel és Garner-szel folytatott beszélgetésünkben a filmkészítõk elmagyarázzák a valós idejû történetmesélés kihívásait, meghúzzák a határokat a talált felvételek mûfajában, valamint együtt dolgoznak a rajongói kedvenc íróval, Simon Beaufoy-val.
Nézze meg az Into the Storm utánfutóját az alábbiakban (ezt követi a teljes interjú Quale-nal és Garner-rel):
-
Steven Quale, igazgató
Mi a film időkerete?
Steven Quale: Több mint egy nap. Reggel kezdődik, amikor mindenki az iskola utolsó napjára megy, amely csak fél nap, mert érettségi ünnepségük van, tehát egy csomó középiskolás diák készül fel a nagy napra. Aztán hirtelen az időjárás megváltozik. Nagy fekete felhők vannak az égen, és akkor jön ez a hihetetlen vihar, és ez a hatalmas tornádó szűken hagyja el az iskolát, majd hirtelen kitör a tornádók hatalmas szőrös részéből. Akkor látja, hogy az akció szinte valós időben bontakozik ki, amikor látja ezt a párhuzamos történetet, amelyben három dolog történik; középiskolás diákok; egy viharszakaszozó csoport, amely megpróbálja megtalálni ezeket a tornádókat, és csak néhány helyi ember, aki a tornádóra is néz, és a végén az összes történet metszi egymást.Látja a félelmet és a szépséget, és a szörnyű erőt, amelyet ezek a tornádók okozhatnak mind a pusztító útdíjban, mind a város rémületében, amelyet hirtelen megzavarnak.
Milyen kihívások állnak rendezőnek egy történet valós időben történő elmondása után?
SQ: Ez a kihívás, mert nagyon könnyű elmondani egy filmet, amely egy híres ember születésétől haláláig zajlik, és életének minden legfontosabb eseményével rendelkezik. De egy hat órás időszakban sok unalmas dolog történhet, ha valós időben jeleníti meg, tehát nem feltétlenül mutatja be a legfontosabb eseményeket, de megvan az, ami ebben az időben a leginkább érzelmi ritmust ad a karaktereknek. Hogy érzik magukat? Hogyan reagálnak mindenre, ami történik? Mindenki valamilyen tragédián vagy természeti katasztrófán ment keresztül, és a közösségi csoportok együtt segítettek. Látva oly sok hurrikánt és tornádót az elmúlt években ennek az őrült időjárásnak, kaptam ihletet:El tudunk mondani egy történetet, amely ezt mutatja be, szemben a katasztrófa-filmekkel, amelyekben vizuális speciális effektusok vannak? Nézzük be, hogy milyen érzés ennek mindegyikének áldozata lenni, és hogyan reagálunk erre és kezeljük ezt.
Ezt a filmet sokféle fényképezőgépstílussal kiegyensúlyozza. Le tudja írni az általános vizuális megjelenést, amelyre törekszik?
SQ: A talált felvételek műfaja új műfaj. Különböző típusúak, vannak még a talált felvételek alfajai is, és valószínűleg még az is, hogy „első személyes narratívának” nevezzük a „talált felvétel” helyett. Nyilvánvalóan szeretnénk tudatni a közönséggel, hogy ezek különféle kamerák, különböző emberek és különféle fényképezőgép-stílusok, de attól féltem, hogy néhány talált felvett film túlzottan tudatában van ennek, és így a kamerát annyira zoomolják, olyan rángatózó, hogy beteggé tesz. Az asztatikus szempontból eltérő érzékenység mutatkozik valami tévében a kis képernyőn történő forgatáshoz, szemben a nagy képernyővel a moziban, és amikor ugyanazokat csinálod, ez valószínűleg jól néz ki a kis monitoron, de ha felrobbantja a nagy mozi képernyőjén,betegessé teszi, így meg kell találnia az egyensúlyt, hogy zsigeri megjelenésű legyen, de ugyanakkor ne tegye beteggé a közönséget.
Szóval mit csinálsz?
SQ: Felmegyek az apró monitorhoz, és felteszem az arcomat, hogy szimuláljam, miféle, és ragaszkodtam ahhoz, hogy az összes napilapot nagy képernyőn vetítsem, tehát ezt az egyensúlyt finomítani és működésbe hozni. A dolgok nagyon sokat változtak a Blair Witch Project bevezetése óta, a felsorolt felvételekkel, mindenkinek van egy kamerája a telefonján. Vannak megfigyelő kamerák. Tehát itt van a középiskolai végzettség, minden szülőnek van egy fényképezőgépe, tehát hirtelen több száz nézőpontja van, hogy tényleg filmre lehessen állítani ezt az érettségi ünnepséget. Ráadásul a profi személyzettel rendelkeznek, akik valójában hallgatók, akik szintén elfogják az érettséget. Most ezeknek a kameráknak törvényes, ésszerű oka van. Filmünkben egy gyerekeknek van egy csoportja, akiknek saját kamerájuk van, és ő valójában az audio-video klub vezetője, tehát igazán jó a fényképezőgéppel.És akkor van néhány helyi ember, akik nem annyira jók a fényképezőgéppel, és ezek rendetlenebbek lesznek. Aztán ott vannak a professzionális viharszakaszok, akik nagy formátumú színházi filmet készítenek a tornádókról, így profi filmkészítők a legkorszerűbb nagyfelbontású kamerákkal, tehát célja a tornádó szemének, egy olyan lövésnek a fényképezése, amelyet senki még soha nem látott láttam ilyen nagyszerű mozifilmes módon. Tehát a filmstílusom tükröződik azokban a viharszakaszokban, mert tapasztalataim voltak a dokumentumfilmek társirányításában, mint például az Aliens of the Deep, amely egy IMAX 3D dokumentumfilm. Tehát azt a tapasztalatot alkalmaztam, hogy gondoltam, hogyan viselkednek ezek a srácok, és hogyan kapcsolódnak a forgatáshoz tornádó helyzetben.Aztán ott vannak a professzionális viharszakaszok, akik nagy formátumú színházi filmet készítenek a tornádókról, így profi filmkészítők a legkorszerűbb nagyfelbontású kamerákkal, tehát célja a tornádó szemének, egy olyan lövésnek a fényképezése, amelyet senki még soha nem látott láttam ilyen nagyszerű mozifilmes módon. Tehát a filmstílusom tükröződik azokban a viharszakaszokban, mert tapasztalataim voltak a dokumentumfilmek társirányításában, mint például az Aliens of the Deep, amely egy IMAX 3D dokumentumfilm. Tehát azt a tapasztalatot alkalmaztam, hogy gondoltam, hogyan viselkednek ezek a srácok, és hogyan kapcsolódnak a forgatáshoz tornádó helyzetben.Aztán ott vannak a professzionális viharszakaszok, akik nagy formátumú színházi filmet készítenek a tornádókról, így profi filmkészítők a legkorszerűbb nagyfelbontású kamerákkal, tehát célja a tornádó szemének a felvétele, egy olyan felvétel készítésére, amelyet senki még soha nem látott láttam ilyen nagyszerű mozifilmes módon. Tehát a filmstílusom tükröződik azokban a viharszakaszokban, mert tapasztalataim voltak a dokumentumfilmek társirányításában, mint például az Aliens of the Deep, amely egy IMAX 3D dokumentumfilm. Tehát azt a tapasztalatot alkalmaztam, hogy gondoltam, hogyan viselkednek ezek a srácok, és hogyan kapcsolódnak a forgatáshoz tornádó helyzetben.Tehát a filmstílusom tükröződik azokban a viharszakaszokban, mert tapasztalataim voltak a dokumentumfilmek társirányításában, mint például az Aliens of the Deep, amely egy IMAX 3D dokumentumfilm. Tehát azt a tapasztalatot alkalmaztam, hogy gondoltam, hogyan viselkednek ezek a srácok, és hogyan kapcsolódnak a forgatáshoz tornádó helyzetben.Tehát a filmstílusom tükröződik azokban a viharszakaszokban, mert tapasztalataim voltak a dokumentumfilmek társirányításában, mint például az Aliens of the Deep, amely egy IMAX 3D dokumentumfilm. Tehát azt a tapasztalatot alkalmaztam, hogy gondoltam, hogyan viselkednek ezek a srácok, és hogyan kapcsolódnak a forgatáshoz tornádó helyzetben.
Szóval hogyan kell bemutatni ezt a felvételt? Ki találta meg?
SQ: Ezt a közönségnek hagyjuk. Nem azt mondjuk, hogy 'ki' vágta ezt, hanem valaki készített egy darabot, amely megmutatta, mi történt ebben a közösségben, amikor több tornádó ütött fel. Lehet, hogy egy hírcsatorna. Tehát néhány ember meghalhat, mások nem, tehát megmutatjuk az utóhatásokat, és a közönségnek utaznia kell, hogy kitalálja, mi történt kivel és miért, és megtanulja a történetet. Az út mentén nyomokat hagyunk.
Van vörös hering?
SQ: Meg kell várni, és megtudja!
Milyen kutatásokat végeztél erre a tornádó filmre?
SQ: Megnéztem a You Tube-ot, és együtt szerkesztettem a valódi tornádó típusú felvételek legnagyobb slágereit, és megmutattam a színészeknek, és csodálkoztak. Tehát most egy ötletük van arra, hogy az üres égbolton nézzék meg, hogy valójában hogyan néz ki. A You Tube klipekkel kapcsolatban az a dolog, amely engem inspirált, az, hogy nagyon sok nagyszerű referencia található a valódi tornádókról és a forgó akciókról, mert nagyon sok kamera létezik odakint, a megfelelő ember a megfelelő időben, és megkapja ezt a csodálatos F5-et tornádó, amelyet senki még nem látott. Ez a hatalmas különbség, mivel amikor a Twister készültek, csak VHS videokamerák voltak, nem nagyon nagy felbontásúak. Az egyik megbízatásom volt, hogy valósítsuk meg. Ez nem egy akciófilm, ez egy igazi esemény, amelyet nagyon zsigeri módon próbálunk megmutatni. Jelenleg senki sem volt a szemében a tornádóval,csak közel álltak egymáshoz, szóval azt mondjuk, hogy csak közelebb kerülünk ahhoz, hogy a felvétel a szemébe kerüljön.
Hogyan maradhat ki Twister árnyékából?
SQ: Azt hiszem, ez könnyű, mert a Twister nagyszerű film volt, de 96-ban volt, tehát már néhány év telt el. És ez egy nagyon más film. Egy városi filmet készítünk, Twister a forgóövezetekre és a mezőgazdasági területekre vonatkozott, ám a belvárosi téren álltunk. Nem látjuk, hogy egy istálló megy fel; látjuk, hogy egy középiskolában ezer kockázattal járó hallgató megy fel. Ez egy teljesen más dráma.
A Final Destination 5 programban nagyon izgalmas csavart húztál, amelyet a filmkészítés napjaiban és korában kihívást jelent. Mennyire fontos a meglepetésed szintje?
SQ: Nagyon nehéz dolog volt megpróbálni megtartani a Final Destination 5 programot, és nagyon titokban kellett lennünk. A kanyarodás érdekes, és ez vonzza a közönséget, és arra készteti az embereket, ám ennek ellenére is sikeres lehet a filmje. A legtöbb filmkészítő alábecsüli a közönség intelligenciáját, a közönség nagyon okos. Azt hiszem, mindig jó, ha a közönség találgatásokat folytat.
Szóval mi a vége ennek a filmnek?
SQ: (nevet) Ez valójában a Final Destination 5 előzménye, amely a Mélyek idegenek című dokumentumfilmbe kerül és az Avatáron végződik.
-
Folytassa az olvasást, hogy megtudja Todd Garner termelőtől, hogy repülnek az Into the Storm tehenek!
1 2