Az örökletesnek kísértetiesebb ötletei vannak, mint tudja, mit kezdjen, de annyi, amit a falra dob, egy csavart horrorfilm elkészítéséhez elég.
Az Ari Aster bemutatkozó nagyjátékfilmje, az Örökletes az év elején a Sundance Filmfesztiválon való bemutatója óta nagy lendületet kelt, és jó okkal - ez egy nagyon furcsa film. Hogy igazságos legyek, Aster 2011 óta hullámokat vet fel rövidfilmes munkájával, és a játékfilm-készítésre való áttérése csak tovább meséli őt olyan műfajú mesemondóként, amelyet a műfaji hagyományok erősen informálnak, de nagyon is a sajátját. Toni Collette, aki majdnem húsz évvel ezelőtt kiérdemelte sikoltozó királynői csíkjait a The Sixth Sense című filmben, az a horgony, amely az Örökleteset jó úton tartja, még akkor is, ha azzal fenyeget, hogy teljesen letér a pályáról. Az örökletesnek kísértetiesebb ötletei vannak, mint tudja, mit kezdjen, de annyi, amit a falra dob, egy csavart horrorfilm elkészítéséhez elég.
Collette örökletes főszerepben Annie Graham művészként játszik, aki kis méretű modelleket készít és férjével, Steve-vel (Gabriel Byrne), tinédzser fiával, Peterrel (Alex Wolff) és a 13 éves lányával, Charlie-val (Milly Shapiro) él. Visszahúzódó édesanyja halálát követően Annie nem kerülheti el a bűntudat érzését, és még a Graham család nemrégiben elhunyt matriarchájáról is látomásai vannak a házuk körül. Annie, amikor úgy döntött, hogy részt vesz egy gyász-támogató csoportban, végül elismeri, hogy családjának korábban mentális betegségei voltak, és ez hozzájárult ahhoz, hogy a halála előtti években elidegenedett anyjától.
Amikor néhány hónappal később tragédia sújtja a Graham családot, Annie csak mélyebbre süllyed bánatában és bűntudatában, amely ellenségességként nyilvánul meg családja többi részével szemben. Miután sikertelen kísérletet tett egy újabb támogató csoportos foglalkozáson való részvételre, Annie-t megkeresi Joan (Ann Dowd), egy nő, aki hasonló személyes veszteségeket élt meg, és néhány unortodox, mégis hasznos módszert kínál Annie számára, hogy kezelje az életében jelentkező sérelmeket. Annie azonban, ami eleinte Annie bajainak lehetséges megoldásának tűnik, éppen az lehet a dolog, amely teljes mértékben a szélére nyomja a családját.
Ha ez a cselekmény-összefoglaló kissé homályosnak tűnik, az szándékos; Az örökletes pótkocsik jó munkát végeztek azzal, hogy nem rontották el a film meglepő cselekményfordulatait (főleg az első kétharmadából származóakat), és annál jobb, minél kevesebben tudnak Aster forgatókönyvéről. A rendezői stílust tekintve Aster megközelítése nagyon elenyészik ugyanabból a horrorfilm-készítésű Kubrickian-iskolából, amelyre a műfaj olyan legújabb kiegészítései, mint A boszorkány is feliratkoznak. Mint ilyen, az Örökletes általánosságban kerüli az olcsó ugrási ijesztési taktikákat a rettegés és a feszültség kiépítése mellett, csendesebb technikák révén, a film legzavaróbb és legerőszakosabb pillanatai előtt. Az idei A csendes helyhez hasonlóan az örökletes hanghasználata vagy annak hiánya is fontos szerepet játszik a kényelmetlenség érzésének fenntartásában,még a békésebb jelenetek alatt is.
Ami azonban valami csendes helyet állít az örökletes fölé, az az, hogy világosabb meghatározása van az átfogó vonalon, ha mind az átfogó történetről, mind annak témáiról van szó. Aster filmje, amint azt korábban említettük, rengeteg kérdéssel foglalkozik itt, többek között azzal kapcsolatban, hogy az emberek miként dolgozzák fel (vagy nem tudják feldolgozni) a gyászt, és hogy a családi diszfunkció gyakran merül fel mélyen gyökerező problémákból, különösen azokból, amelyek a szülőktől származnak. Sajnos, amikor az Örökletes a harmadik felvonásba kezd, az alszövege egyre rendetlenebbé válik, és egyre kevésbé világos, miről is szól a film, annál kevésbé, hogy mit akar mondani vagy mit tenni azon kívül, hogy az embereket kiborítja. Ez a probléma kevésbé kapcsolódik ahhoz, hogy az Örökletes túl ambiciózus legyen, és inkább a film "minden, kivéve a konyhai mosogatót" módszerével hozza létre az ijedtséget.
Ez tovább teszi az Örökleteset egyfajta magas színvonalú horrorgyakorlatként, amelyet intellektuálisan könnyebb értékelni, mintsem feltétlenül érzelmileg folytatni. Szerencsére a szereplők mindent megtesznek annak érdekében, hogy a film szereplői vonzóak maradjanak, Collette és Wolff különösen ragyognak szerepeikben, mint Norma és Norman Bates ezen az oldalán a képernyőn jobban elrontott anya / fia duók. Az örökletes kétségtelenül a táborba kezd kijönni a hazai összevisszaság jelenetei alatt, de Collette mindig vonzó, bármennyire is rossz munkát végez Annie, hogy meggyőzze a körülötte lévőket arról, hogy valójában mentálisan stabil. Eközben Dowd ismét bebizonyítja, hogy kiváló karakter színész, annak ellenére, hogy viszonylag kicsi a szerepe Joan-ként.
Aster Pawel Pogorzelski operatőrrel (tragédia lányok) és Grace Yun (első reformátusok) produkciótervezővel együttműködve fokozza a Graham-háztartás kellemetlenségének érzését azáltal, hogy a film szereplőit úgy keretezi, hogy azok hasonlítsanak egy babaház babáira. Úgy tűnik, hogy ennek a megközelítésnek az az elképzelése, hogy azt az érzetet kelti, hogy a Grahamokat a számukra láthatatlan erők irányítják, hasonlóan ahhoz, ahogy Annie szigorúan tartja fenn modellmunkájának alakjait és belső terét. Ez nem a legfinomabb hasonlat, és az Örökletes csak tematikusan tesz vele annyit, de egy kiváló kinézetű filmet készít, amely mindig a legjobban szűkítő és nyugtalanító érzés. A jelenetek közötti stilizált átmenetek csak tovább fokozzák azt az érzést, hogy az itt szereplő szereplők egy éber rémálom csapdájában vannak.
A nap végén az Örökletes többnyire sikerül olyannak lennie, amilyennek kitűzött célja - nevezetesen az egyik legemlékezetesebb elrontott horrorfilm a közelmúlt emlékezetében. Ennek során határozottan felteszi Aster nevét a térképre, miközben továbbra is úgy érzi magát, mint egy első rendező munkája, akinek a következőként arra kell összpontosítania, hogy egyszerre kevesebb labdával próbáljon zsonglőrködni, de anélkül, hogy ennyi mindent elejtene. Hasonlóképpen nehéz megmondani, hogy az Örökletes több vonzó lesz-e, mint az indie horrortörő filmek az elmúlt években, mint például A boszorkány és az azt követő; bármennyire is zavaró lehet a film, egyes nézők a WTF nagy pillanatait furcsának és zavarónak találják, nem pedig félelmetesnek. Mindazonáltal bárki, aki lépést akar tartani ebben az évben "A horror műfajáról folytatott beszélgetés során mindenképp el akarnak tölteni egy kis időt Toni Collette-tel és rendkívül diszfunkcionális (képernyőn látható) családjával egy színházban.
FILMELŐZETES
Az örökletes az Egyesült Államok színházaiban játszik országszerte. Ez 127 perc hosszú, és R besorolással rendelkezik horror erőszak, zavaró képek, nyelv, drogfogyasztás és rövid grafikai meztelenség miatt.
Mondja meg nekünk, mit gondolt a filmről a megjegyzés rovatban!
Értékelésünk:
3.5 az 5-ből (nagyon jó)