A film egészében némileg egyenetlen keveréke a statikus beszélgetési jeleneteknek és a hiperfeszültségű feszültségsorozatoknak.
Az End of Watch szállít minket (gyakran első kézből) az LAPD tisztjeinek világába, akik járőröznek a ganglandi háborús övezetben, amely Los Angeles dél-középső része. Útmutatóink az úton Mike Zavala (Michael Peña) és Brian Taylor (Jake Gyllenhaal) tisztek - utóbbiak egy zsaru életét dokumentálják egy film főiskolai kurzusán (ezért a film egyenetlenül támaszkodik a talált felvételek perspektívájára - de erről később később).
Mint régebbi barátok és partnerek, Mike és Brian félelem nélkül szembesült a South Central legrosszabbjával; amikor azonban egy mellszobor a két járőrt egy hírhedt mexikói kartell nyomára állítja, Brian úgy dönt, hogy az illatot egészen a nyúl lyukán követi. Nem sokkal később Mike és Brian a város legsúlyosabb bűnözőinek célkeresztjébe kerülnek, és az amúgy is veszélyes munkát élet vagy halál csatává változtatják az utcákon.
Az író / rendező / producer David Ayer az iparban szerzett nevét azzal, hogy keményen elmesélt bűnügyi meséket adott az LA utcáin. Sokan már ismerik és szeretik írott művét, mivel Ayer forgatókönyveket adott olyan filmekhez, mint a Training Day, a Dark Blue, a SWAT és még a The Fast and the Furious is - ez a franchise az utcai versenyek LA-i alvilágának bepillantásaként kezdődött. Bár írását meglehetősen dicsérték, rendezői munkája jóformán el lett sújtva (Harsh Times) vagy hiányzott (Street Kings), így az a kérdés, hogy a End of Watch hova esik ezen a spektrumon?
Annak ellenére, hogy a marketing anyagok azt sugallják, az End of Watch valójában kevésbé egy akció / thriller, és inkább egy lassan égő karakteres darab, amely két veszélyes világban élő legjobb barátról szól. Ez nem azt jelenti, hogy a film nem magával ragadó vagy izgalmas - gyakran az -, de egyben Ayer legérettebb és legkreatívabb rendezői erőfeszítése is. A "talált felvétel" formátummal játszva Ayer a közönséget közvetlenül a rendőrség első vonalába viszi, sok díszletet állít házak vagy lakótelepek szűk keretein belül, ezáltal feloldva a feszültséget, ahogy a nézők tapasztalják (először - kéz) a folyosó minden szűk sarkának vagy hosszának szorongása, amely szörnyű fenyegetést rejthet magában. A film nagy része összehasonlítható az 1. személyű lövöldözős videojátékkal - amelys elég idegtépő a vér pumpálásához.
Mivel a talált felvétel formátum ebben a kontextusban annyira jól működik, még nagyobb figyelemeltereléssé válik, hogy Ayer nincs összhangban a formátum használatával. Valamikor hosszas bevezetés és magyarázat után, hogy miért alkalmazzák ezt a formátumot, az End of Watch úgy dönt, hogy eltér attól a POV-tól, és bizonyos jelenetekre standard harmadik személyű kameratechnikára vált - néha váltakozva mindkét POV stílus között ugyanazon a jeleneten. Noha a rendezői szemszögből nézve nem éppen elkülönített megközelítés, a POV stílus következetlensége mégis zavaró, és azt mutatja, hogy technikai szempontból Ayernek még mindig van néhány ránca, amit el kell simítania.
Szerencsére a főszereplők előadásai meghaladják az irányba botlást. Gyllenhaal és Peña mindketten önmagukban is képesek vezető férfiaknak lenni (főleg Peñát bűnügyi szempontból alábecsülik szinte minden elkészített filmjében), és együttesen mindkettőjük fertőző kémiai. Mivel a film nagy része Brianen és Mike-on nyugszik járőrözéssel és haver-beszélgetések cseréjével, a Watch of End könnyen unalmas lehetett. Gyllenhaal „bonyolult bájos fickó” kedveltségének és Peña bizonyítottan komikus időzítésének és érzékenységének kombinációja révén azonban Mike és Brian brómozásába való elmélyülés sikeresen elősegíti, hogy törődjünk ezzel a két férfival - és ezáltal valóban aggódni fogunk miattuk, amikor ártani a módja.
… És aggódj értük, akkor biztosan fogsz. Mint már említettük, Ayer-nek sikerül az Egyesült Államok dél-középső részének legnaposabb utcáit is áruló és félelmetes dzsungellé alakítani, ahol a látszólag kedves, átlagos házak éjszakai folyosókat tárnak fel, a hátsó szobákat pedig rémálmok töltik ki, félig őrült drogosoktól kezdve betegeskedésig. széttépett holttestekkel halmozott nyílt sírokhoz csempészett emberkereskedelem. Ha más nem, ez a film szilárd PSA NEM Los Angelesben élő emberek számára.
Néhány nagyon félelmetes ragadozó is barangol az utcán - és a kartell rosszfiúi, amelyekkel Mike és Brian szembeszegülnek, minden bizonnyal önmagukban is ijesztőek. Ide tartoznak a pszichotikusan tetovált orgyilkosok, mint a nagyszájú La La (Yahira Garcia), BG (baba gangsta) gyakornok, Demon (Richard Cabral) és impozáns vezetőjük, a "Big Evil" (Maurice Compte), akinek beceneve nagyjából meghatározza karakterét. Szokás szerint Ayer betekintést nyújt az utcai bandakultúrába, amely majdnem ugyanolyan érdekes, mint az átfogó történet megtekintése - főleg, ha olyan karakterekről van szó, mint a rivális bandavezér, Mr. Tre (Cle Shaheed Sloan), akiknek kiforgatott utcai etikája lenyűgöző tanulmány a tanulmányukban. saját jog.
A mellékszereplő szereplőket Frank Grillo (A szürke) és David Harbour (A hírszoba) játssza - de Cody Horn (Magic Mike) és America Ferrera (Ugly Betty) kivételével két „keményebb fiúként”. szeméttel beszélő hölgy zsaruk, ezek a szereplők nem annyira emlékezetesek (… talán Harbour, de nem annyira a színészi alakulásáért, mint a karakterének hátborzongató sorsáért). Natalie Martinez (Halálverseny) és Anna Kendrick (Fel a levegőben) kék színben játsszák a hős fiúink mögött a hölgyeket - és bár Kendricknek megvan a szokásos bájos bája, Martineznek sikerült ellopnia számos jelenetet, amiben éppen van. más színészek.
Bár bizonyíték van arra, hogy Ayer igazgatója jelentősen növekszik, az End of Watch még mindig jelentős fejlődési teret hagy. A film zavaró narratív megközelítésén kívül (ez a bosszantó POV-váltás) a történet maga is túl lassú égési sérülést okoz, és gyakran teljesen epizodikusnak érzi magát, nagyobb megtérülés nélkül. Ez azt jelenti: a Watch of Watch nézése szinte olyan, mint egy zsaru eljárási tévéműsorának sűrített évadjának megtekintése - csak az egyes epizódok nem kínálnak sok önálló fejlődést vagy kifizetést, míg a nagyobb sorosított történet kidolgozása túl sokáig tart. nem köti össze az előző "epizódokban" bemutatott összes szálat. Az előzetesekben bemutatott akciódús "harc az életükért" sorozat csak a könyv könyve,míg az idő nagy részét egy (néha kacskaringós) utazás tölti az LA belsején, bár két élvezetes útmutató mellett.
Végigfutó filmként a Nézés vége félig friss képet nyújt egy elavult műfajról és alaposan felfedezett világról; mint karakterdarab időt és figyelmet fordít két érdekes karakterre, amelyet két képes vezető játszik; krimi-dráma vagy akció-thriller műfajú filmalkotásként azonban az End of Watch csalódást okozhat azoknak, akik már inkább a „run-n-gun” szórakozáshoz szoktak, és nem az Ayer által megalapozott, „igaz” stílushoz. A film egészében némileg egyenetlen keveréke a statikus beszélgetési jeleneteknek és a hiperfeszültségű feszültségsorozatoknak; ha Ayer megtalálja a módját, hogy ezeket az ellentmondásos ritmusokat harmonikusabb egésszé tudja tovább egyszerűsíteni, akkor valóban kiváló (nem csupán jó) krimi-dráma mozit hoz létre.
Az End of Watch jelenleg a mozikban játszik. R osztályzata erőszakos erőszak, néhány zavaró kép, elterjedt nyelv, beleértve a szexuális utalásokat, és néhány kábítószer-használat.
(közvélemény kutatás)
Értékelésünk:
3.5 az 5-ből (nagyon jó)