X rendező film- és zenei videó rendező, olyan művészekkel dolgozott együtt, mint Drake, Kanye West és Jay-Z. A kanadai származású rendező konzultált a divat terén is, és rendelkezik ruházati sorral, az X Fit-rel. Nemrégiben rendezte a készülő Superfly című akciófilmet, az 1972-es blaxploitation krimi drámájának feldolgozását, amely 2018. június 13-án jelenik meg.
A Screen Rant-nak alkalma nyílt X rendezővel leülni, ahol megvitattuk a film készítésének motivációját, a Superfly mit mond az amerikai álomról, a hip-hop evolúciójáról és a filmre gyakorolt hatásáról, valamint arról, hogy a Superfly hogyan érinti a releváns témákat a mai kultúrában.
SR: Gratulálok a filmhez. Meg kell kérdeznem, mi motiválta ezt a klasszikus Superfly című klasszikus filmet?
X igazgató: Úgy értem, ez egy munka volt odakint. A Silver Pictures-nek megvoltak a jogai. Volt egy forgatókönyvük. Hozzám jöttek, hogy beszéljek róla. És az első verziójuk, az első forgatókönyv, amit olvastam, valójában Lear királyon alapult.
20 éven át nagyon hollywoodi történeten ment keresztül. Megvoltak a jogaik, és a stúdió nem akarta ugyanarról a filmről készíteni a filmet, amiről a film szólt. És nem akarta Superfly-nak nevezni. Így aztán elmentek és azt mondták: "Mi van, ha Lear királyt csináljuk?" Szóval elvették Lear királyt, és utcai történetté tették. De aztán elvesztették a jogokat, és valami másnak nevezték el. És akkor visszakapták a jogokat. És akkor visszatették erre a Lear királyra, majd nekem adták.
Én pedig úgy voltam vele: „Mi az? Ez nem szuper. Olyan vagyok, mint: „Ó, ez Lear király. Ó, ez nagyszerű ötlet. Szívesen csinálnám Shakespeare-t a csuklyában. De ez nem Superfly. Csináljuk a Superfly-t. És azt mondták: "Rendben, csináljuk a Superfly-t." Tehát félretettük azt a régi forgatókönyvet, és valóban belemerültünk az eredeti filmbe, és elkezdtük lebontani a lényeges karakter pillanatait. Az alapvető karakterek, ezek a lényeges pillanatok. Olyan dolgok, amelyeknek történniük kell. A dolgok valóban így kezdtek fejlődni a látott filmvé.
SR: Érdekes. A Priest tehát felülmúlja az eredeti Superfly-film elvárásait. Mit mond ez az amerikai álomról? Hogyan szól ez az amerikai álomhoz bárki számára, aki most ezt követi?
X igazgató: Mármint, nézd, az amerikai álom az, hogy idejöhetsz semmivel és a csúcsra kerülhetsz. Kezdheti a nagyon, nagyon alulról, és a végén a halom legtetején. És ez a Pap története. Mindannyiunkban van ez az érzés. Mindannyiunknak vannak álmai, amelyeket el akar érni. És az övé, ki akarja, nem akarják igazán élni ezt az életet. Tudod, miről beszélek? De ebben van benne.
SR: Az elmúlt pár évtized legrangosabb zenei videóit rendezted Rihannától Drake-ig, mindenki köztük. Hogyan fejlődött a kilencvenes évek hip-hopja, és ez egyáltalán hogyan befolyásolta a Superfly-t, különös tekintettel a Future-zal való együttműködésre?
X igazgató: A csapda zenei hangja volt, amikor azt mondtuk, hogy Atlantába megyünk, és jövőt kapunk. Tényleg egy mai hanggal volt dolgunk, igaz? Tehát hagytuk, hogy azzá váljon, amivé válni fog, szemben azzal, hogy olyasmit készítsünk, ami retro, vagy az én személyes zenei ízlésem. Nem volt ilyen. Valójában az eredeti elemeket vette át. Ebben Curtis Mayfield egyedülálló hangként beszélt művészileg magáról a filmről, a nap nagy részében zenével. Tehát ezt akartuk itt csinálni. Mondd: „Rendben, van egy. Van egy zenészünk, aki elvitt minket ebbe a világba. A hangja tájékoztatja, és ez lesz a nap zenéje. És ez volt, remélhetőleg a közönség úgy érzi, hogy itt landoltunk.
SR: Helyes. Nos, egy dolog, amit valójában nagyon szeretek ebben a filmben, az az, hogy mennyire releváns a jelenlegi éghajlatunk szempontjából a világon. A rendőrség brutalitását érinti sok más mellett. Tehát beszéljen velem azokról a társadalmi kérdésekről, amelyeket meg akar tenni. Mivel finoman szólítják meg őket, néhányan ott vannak az arcodon. De beszélj erről egy kicsit.
X rendező: Mármint megint, mind az eredeti filmből alakultak ki. Az eredeti film, a Pap, elkapja a koszos rendőröket. A film végén megveri őket, és túlszárnyalja őket. Nem érhet hozzám, tudod, ez az egész. Tehát azt mondtuk, rendben, a pap mindenkit felülmúl. Megver egy rendőrt. Olyan, mint egy logline. A filmünkben mindenkit átver, és mindenkit megver. De megveri ezeket a rendőröket, amelyek rosszul tették. És ezek azok, akik valóban a közösségben voltak, kibaszottan. Tehát ezek nem olyanok voltak, mint mondtuk: "Tegyük ezt a dolgot ebben a filmben." Már ott volt. Most frissítettük, hogy ma beszélhessünk a történtekkel szemben.
És akkor van néhány dolog, amihez, például az autó üldözéséhez, szükségünk volt egy autó üldözésre. Nagy autós üldözésre vágyunk, és mit nem láttunk még? Mi van, ha a parkban történik? Mi van, ha itt átmennek? Nos, meg kell ölnünk a rosszfiút. Nos, mi van, ha eltalál egy szobrot? Mi van, ha ez egy konföderációs szobor? És a szobor leereszkedik. Olyanok, hogy vannak elemek, megint minden a filmből indul. Mi a legjobb a film számára, mit próbálunk megcsinálni? Aztán felépültek egy olyan pontra, hogy remekül éreztük magunkat, és ez a hallgatóságunkat is megszólítja. De soha nem voltunk olyanok, mint: „Ó, valamit szeretnék csinálni egy szoborral. Ó, tenni akarok vele valamit.
Soha nem próbáltuk arra kényszeríteni a filmet, hogy oda menjen, ahova akartunk. Hagytuk, hogy menjen oda, ahova kellett. És végül valami olyasmit kaptunk, bár ez egy nagyon szórakoztató akciófilm, és tudod, hogy keresed, nem ez az, ahol a kábítószer-kereskedési tippeket keresed. (Nevet) Nem fogsz itt igazi belekérdezni egy atlantai drogkultúrába, de jól érzed magad. Olyan lesz, mint egy nagy akciófilm. De képesek vagyunk megérinteni néhány dolgot, ami a világon történik.