Ezen a hétvégén Amerika-szerte a közönség lehetőséget kapott arra, hogy élvezze a buta, okos és szenzációs Colossal-t, és felfedezze, hogy ebben az okos Kaiju-vígjátékban több is van, mint amire a szemnek tűnik!
Az SXSW-ből a Screen Rant Colossal író-rendezőjével, Nacho Vigalondóval ült össze hosszú beszélgetésre erről a filmről, karrierjéről és politikájáról. Colossal megjelenése előtt megosztottuk, hogy a spanyol műfajvédő a Timecrimes című sci-fi thrillerből hollywoodi egyik legelismertebb alkotójával dolgozott egy bonkolós és ragyogó szörnyfilmben, és megosztottuk nem éppen titkos törekvéseivel egy Aliens folytatást. Most mélyen elmélyedünk ennek a furcsa komédia második felvonás-meglepetésének, és a Colossal által kezelt feminista kérdések végül megoldódnak.
A Colossal fő spoilerei alul fekszenek!
Az első felvonás Gloriát önző alkoholistaként állapítja meg, aki nem vesz tudomást másokra gyakorolt negatív hatásáról. De amikor Kaiju pusztulása véletlenül pusztít Szöulban, Gloria komoly ébresztővel hívja fel és megfogadja, hogy megváltoztatja a módját. Amikor azonban ivócimborája, Oscar (Jason Sudeikis) rájön, hogy hatalmas szörnyetegnek tud megnyilvánulni Szöul felett (óriási robot formájában), antagonista lép fel, amelyet a jogosultság és a mérgező férfiasság táplál. Itt Vigalondo Colossal a Nice Guy romantikus-vígjáték trópusait dobja a fejére, megmutatva, hogy az a férfi, aki barátságos egy nő iránt, akit érdekel, még nem jelenti azt, hogy tartozásaival tartozik.
Amikor a Colossal SXSW-premierjét követően beszéltem Vigalondóval, megkérdeztem, hogy a szörnyfilm-koncepciója hogyan lett tökéletes platform a szexizmus ezen insziózus ágának megvitatására. "Nekem ötletem volt egy buta eszközre" - mondta a Kaiju koncepcióról. "Szeretem a buta eszközöket, amelyek potenciálisan valami mássá válhatnak. És egy csomó ilyen van elrejtve a táskámban. Néha megragadok egyet, és megpróbálom filmbe játszani az ötletet. Ebben az esetben nagyon vonzott megpróbálok Kaiju-filmet készíteni anélkül, hogy nagy sikerű költségvetés kellene hozzá. Készíthetnék egy olyan filmet, amely azzal a gondolattal játszik, hogy legyen egy nagy sikerű előfeltétele, de nem olyan nagy sikerű film, amelyet nem engedhetek meg magamnak. Tehát ez volt a kezdeti impulzus: Készítsünk egy Kaiju filmet, amelyben az empátia hiányáról beszélünk, mert néhány embernek fontos, hogy mi történik otthonától távol.Néhány ember nem törődik annyira (a tágabb világgal) - folytatta. - Inkább az őket érintő apró, mindennapi tragédiákra koncentrálnak. És minden más? Nem adnak af ** k-t. Szóval erről akartam filmet készíteni."
"A vicces dolog az, hogy eredetileg egy másik kezelést írtam két fiú harcával" - mondta Vigalondo, elmagyarázva, hogy a Colossal első vázlatában két férfi szerepelt, akik nagy szörnyekként küzdenek egy nő szeretetéért. "Mivel férfi íróként, a 70-es években született, hajlamos vagyok férfi szempontból filmeket írni" - magyarázta. "És néha van értelme. És máskor - mint itt - unalmas lett." Lényegében két lányért küzdő srác volt az, amit ő - és a mozi nézői - újra és újra látott. És ez a koncepció nem izgatta annyira a Vigalondót, hogy valóban elindítsa ezt a szkriptet. "Próbáltam némi energiát adni ehhez a történethez" - emlékezett vissza Vigalondo. "Találni valamit, ami valóban az írásra ösztönözne, mert könnyen unatkozom.És annyira szeretném élvezni a folyamatot, mint a végeredményt."
"Nem tudom, hogyan jutottunk el egy női főszereplő ötletéig" - mondta. "De miután Gloria megjelent főszereplőként, az összes darab összeállt. Ő a főszereplő. Ő férfi. Omigod, egy férfi és egy nő harcol! Ez egy más rezonancia. Ez sokkal erősebb. És omigod, miért ő harcolni vele? És így jön: Jogosult. Valamikor úgy érzi, megérdemli. Mindez egyszerre jött. Tíz perc alatt hirtelen megláttam mindent, az egészet. És azonnal meg kellett írnom."
A Nice Guy viselkedésének vörös zászlói sok nő mindig figyelmeztetnek. És Vigalondo éleslátó forgatókönyve tele van velük, az olyan nem várt "ajándékoktól", amelyekre Oscar ragaszkodik, hogy Gloria szeretné, egészen a gázgyújtásig a beszélgetéseiken, alkalmi üldözésnek elismerve és abszolút túlreagálásáig, amikor egy közös barát megcsókolja Gloriát. Személy szerint kissé meglepődtem, hogy egy férfi író annyira élesen tisztában volt a bajok e jeleivel. Tehát meg kellett kérdeznem. - Miért vagyok erre annyira ráhangolódva? - fontolgatta Vigalondo. "Két dolgot el tudok mondani, amelyek valószínűleg eljutottak erre a helyre. Az egyik az, hogy Madridban feminista környezetben élek. Tehát többnyire a barátaim nők. És amikor bizalom van köztünk, történetek jelennek meg. Amikor biztonságos környezetben vagyunk,tudod? A legtöbb dolog, amit írtam, olyan történetekből származott, amelyeket hallottam. "Talán a női barátai történeteire visszatükrözve, Vigalondo fejcsóválva mondta:" A kedves srác az egyik legszörnyűbb identitás, amelyet viselhetsz. ezek a napok."
Mégis ez egy identitás, amely iránt a film készítője szimpatizál. "Azt kell feltételeznem, hogy a másik forrás én vagyok férfi, és olyan hím marhaságokkal foglalkozom, amelyek már bennem vannak" - ismerte el. "Úgy gondolom, hogy a feminizmus kezelésének megfelelő módja, ha fehér cis-hím vagy, hallgass magadra, és hallgass az árnyékaidra és a szégyenedre ahelyett, hogy csak a többi rosszfiúra mutatnál." És itt van a lecke, amelyet Vigalondo remél, hogy a közönség megtanulja Oscartól, mert mindannyiunk belső démonai vannak, amelyek önzők, barátságtalanok és bántók vagyunk.
"Soha életemben nem voltam Oscar" - magyarázta Vigalondo, saját tapasztalatait összekapcsolva gazemberével. "De mi van, ha ahelyett, hogy erre a filmrendezővé válnék, képes lennék erre a kiváltságos életre, utazhatnék és találkozhatnék emberekkel, mi lenne, ha álmaim meghódítása helyett - elnézést a kifejezésért, ez szörnyű - mi van, ha én kudarcot vallott? És vissza kellett mennem északi kisvárosomba, és ott töltöttem az életemet, és csalódott vagyok, és unatkozom. A szentimentális életem rendetlenség. A nemi életem nem létezik. Mi van, ha válok az a srác?"
"A múltamban voltak olyan esetek, amikor úgy éreztem, jogom van egy személyhez" - ismerte el Vigalondo. "És csalódott, mert ez a személy nem érdekel irántam. Dühösnek éreztem magam. Fel tudom ismerni ezeket az érzéseket bennem? Természetesen tudom! Még akkor is, ha távol tartom őket mindenféle hatástól, a bikáim ** ott vannak. " Megjegyezte azt is, hogy a bántalmazók ismert viselkedését vizsgálta az Oscar megalkotásakor, mondván: "Számomra fontos volt megmutatni neki, hogy bocsánatot kérjen, mert ez gyakori dolog a bántalmazókkal. Nem állandóan gonoszak, mint Gargamel a Törpökből. Erőszakosak és agresszívak, majd bocsánatot kérnek és megbocsátást kérnek. És aztán ismét agresszívakká válnak. Ez valóságos dolog."
"Ez a film teljesen tele van személyes dolgokkal" - fejezte be. "Végül önéletrajzi. A legtöbbször ő vagyok. Csak a cipőjébe tettem magam. Éreztem. A helyzete az elején, amikor teljesen kontrollálatlan, ott voltam. Nem ugyanazokkal a feltételekkel, de éreztem, hogy nem tudok irányítani
De ő is része nekem, hogy nem akarok képviselni. Érdekes tehát harcra késztetni őket. Hogy magam egyik hibás részét egy másik hibás részemmel harcoljam. Ez egy módja annak, hogy felfedezze önmagát. A fikció készítése az egyetlen módja annak, hogy a terápiát nyereségessé varázsolja. Ön depressziós? Utálod magad? A művészet megjavíthat."