Lee Unkrich a Pixar kreatív csapatának régóta tagja, eredetileg filmszerkesztőként kezdte ott. A Toy Story 2 társigazgatójává vált, mielőtt a Monsters Inc. és a Finding Nemo társigazgatója lett. Unkrich egyedülálló rendezői debütált a Toy Story 3-on, és visszatért a Disney Pixar Coco rendezőjévé, Adrian Molina társigazgatójával. Adrian Molina a Pixarban kezdte el, amikor 2-D animátorként dolgozott a Ratatouille-n. Később forgatókönyv művészként ment tovább a Monsters University-n és a Toy Story 3-on. Aztán folytatta a The Good Dinosaur című cikk írását, mielőtt az első forgatókönyvét a Disney Pixar Coco-on kezdte. Ezután a film társigazgatójává vált. Mindketten összeálltak, hogy életre keltsék a Disney Pixar Coco-ját, amely 2017. november 22-én debütál a színházakban.
A Screen Rant lehetőséget kapott csevegni Lee Unkrich rendezővel és Adrian Molina társigazgatóval a sajtó napján, ahol megvitatták, hogy mit jelent a mexikói kultúra képviseltetése egy Disney-Pixar filmben, és hogy a saját családi tapasztalataik mennyiben járultak hozzá a film, és melyeket a Dia de los Muertos hagyományai közül a legjobban izgatották a képernyőn.
SR: Srácok, sírni kértél egy filmben, ismét egy másik Pixar-Disney dolog. Ez mindig megtörténik. Csodálatos film azonban.
Adrian Molina: Köszönöm.
SR: Mennyit jelent számodra, ha a mexikói kultúrát képviselik egy Disney-Pixar filmben?
Adrian Molina: Azt hiszem, csodálatos, és tudod, amikor elkezdtünk történeteket mesélni, amelyekről mindig szól, tudod, kik ezek a karakterek, mi ez a család? De tudod, az összes Dia de los Muertos-kutatással és az aktuális hagyomány mögött álló témákkal kapcsolatos minden kutatásunkkal egyértelművé vált, hogy ez nem csak a tudás szempontjából releváns, hanem a mexikói kultúra mexikói kultúrája. hogy származik, de ez valóban érintheti a világot, mert családjukból származnak, és hogy legyen ez a példa arra, hogy hogyan lehet évente évesíteni, emlékezetbe állítani és életben tartani az embereket, akiket szeretsz. Azt hiszem, ez valami olyan szép és büszke, és olyan kultúrából származik, mint Mexikó.
SR: A családról beszélve, mennyire befolyásolták a saját családi tapasztalatai a filmet?
Lee Unkrich: Nos, valószínűleg valóban befolyásolta, hogy mexikói-amerikai lenne, de erről beszélned kell. Saját családom nem vagyok latinó, de nagy, zajos szerető családból származtam. Annak ellenére, hogy kultúrám különbözik a Miguel kultúrájától, határozottan láttam sok hasonlóságot a családom és a sajátja között.
Adrian Molina: Többgenerációs családban nőttem fel. Nagyszüleim Mexikóból költöztek, hogy együtt éljenek velünk, amikor középiskolában vagy középiskolában voltam, és tudod, hogy különböző nyelveket beszéltünk. Különböző nemzedékekből származott, de kémiailag kellett élni egy háztartásban olyan emberekkel, akik a nagyszüleitek, a szüleitek és a kisgyerekek, ahol megtanulhatjátok, milyen az élet mindezen szakaszokban egyszerre. És látni kell Miguelt és családjának rendetlenségét, és azt, hogy valamennyien eltérően kezelik ezeket a hagyományokat, attól függően, hogy hol vannak életükben. Azt hittem, hogy ez valami igazán szép, hogy képes legyen a képernyőn megjeleníteni.
SR: Ez csodálatos. Most, amikor gyerek voltam, elmentem az Olvera utcára. Itt csoportosulok LA-ben, és folytattam a Dios del los Maurte-t. Jól értem?
Adrian Molina: Dia de los Muertos.
SR: Igen! Abban az időben mentem, és ez gyönyörű. Gyönyörű hagyomány volt. Nos, a hagyomány melyik része volt a legjobban izgatott, hogy elhozta a filmhez?
Lee Unkrich: Úgy értem, izgatottak voltunk, hogy előbb felhoztuk azokat a dolgokat, amelyekről tudtunk, csak annyira gyönyörű a népi művészet és a Dia de los Muertos körüli szín, és mindezt a képernyőn akartuk hozni. Nagyon izgatott voltam a lehetőségről, hogy életre keltsék a csontvázak, és éppen olyan animációs lehetőségeket, mint amilyenekkel élhetnénk. De azt gondolom, hogy a kezdetektől leginkább izgatott voltam, hogy megismerkedtünk mindazon dolgokkal, amelyeket nem tudtunk, és azokról a dolgokról, amelyeket a film részévé tehetünk, és csak addig, amíg le nem mentünk Mexikóba a sok kutatási utat, amelyen mentünk, hogy olyan sok dolgot kezdtünk el tanulni, amit a filmbe beépítettünk. És nagyon jó volt ezt megcsinálni, és egy olyan történetet létrehozni, amely teljesen különbözik attól, amit csak tudtunk. "csak álmodoztunk a fantáziáinkból anélkül, hogy Mexikóba látogatottunk volna.
SR: Érdekes. Na, volt valaha olyan élet az életében, amikor a családja esetleg nem támogatta téged vagy a művészi szabadságot, és hogyan ragadta meg a pillanatát? Hogyan mutatta meg nekik, hogy megragadja a pillanatát?
Lee Unkrich: A családom többnyire szuper támogató. Emlékszem, egy alkalommal, amikor kicsi voltam, hogy a Disney új Mickey Mouse Club show-ot fog létrehozni, és nagyon szerettem volna meghallgatni, hogy rajta legyen. Nagyon szerettem volna annyira rosszul, és anyukám azt mondta: nem, nem tudsz repülni Kaliforniába.
SR: Tehát nem látta a pillanatát abban a lehetőségben.
Lee Unkrich: Abban a pillanatban nem tettem. Abban az időben, amikor megragadtam a pillanatomat, azt hiszem, amikor nagy merész döntést hoztam azzal, hogy elhagyom a kisvárost, ahol Ohioban nőttem fel, és Los Angelesbe utazom, álmaimmal, hogy filmrendező vagyok.
SR: Félelmetes. Mi lenne veled?
Adrian Molina: Tudod, nagyon szerencsés vagyok, hogy a szüleim mindig nagyon támogatók. Apám két és fél órával szombaton elutazott San Franciscóba, hogy animációs órát vegyen, és úgy gondolom, hogy ez valóban azt mondja, hogy mi lehetséges, ha van tehetséged, és van egy családod, amely támogatja Önt. Miguel nem a film elején. De szerintem érdemes történet mondani, hogy miként összeegyeztetted ezt a két dolgot.
SR: Tudod, egy dolgot vettem észre a Disney nagyszerű filmjével kapcsolatban … Disney-Pixar, mikor csinálta ezeket a húsvéti tojásokat. Az egyik dolog, amit észrevettem a téma, a koponyák. Próbáltam lépést tartani az iskolai számlálással, de nem hiszem, hogy helyesen tettem. Hány koponya …?
Lee Unkrich: Nem hiszem … Fogalmam sincs. Úgy értem, megpróbáljuk bárhol és mindenhol beépíteni őket az építészetbe és az utcák macskaköveibe. És egy ponton még rájöttünk, hogy az izzók úgy néznek ki, mint a koponya alakjai, ezt a filmet készítve is felkarolják, és mivel máris támogatom a koponya érzését. Nagyon sok lehetőséget keresünk véletlen koponyák megtalálására, ahol az építészet egy bizonyos módon felsorakozik úgy, hogy csak ebből az egyik szempontból lássa a koponya formáját, és ez csak egy "Hol van Waldo" fajta lett. ami nagyon szórakoztató volt, hogy bárhol és mindenhol elrejtsük őket.